一个本来很技术的活，却变成如此艺术，把本来的遗憾变成了新的看点，这不能不说是一种高明的安排。从技术到艺术，虽然只是一字之差，有时它们天各一方，有时它们却同为一体，关键看把控它们的人是谁？——纯道题记
2015年4月，第一次去日本的日光山，原来的行程中有轮王寺的参拜行程，听导游介绍说，大部分日本人和欧美人去日光山旅游，主要是去看东照宫的，何况现在的轮王寺正在修缮之中，已经没有什么可看的了。于是，我们听从了导游的建议，临时改去东照宫。当然，东照宫值得一去，没有看到轮王寺便因此留下了遗憾。
6月有第二个中国禅艺文化交流团到日本，因中间有人临时退团，我被最后一个重新拉入交流团中。4月和6月的两个禅艺团的行程基本一致，因此再次到达日光山时，我就特别想去轮王寺。这次时间充裕了许多，可以把日光山的三大名胜：轮王寺、东照宫和二荒山神社逐个参观完毕。
我们先去轮王寺，果然如前一团的导游所言，轮王寺最重要的金堂正在修缮之中。日本对寺院，或者对其他古建筑的修缮都是全部拆除后的维修，在对部件修缮之后照旧重建，力求做到真正的修旧如旧，让一般人用肉眼无法看出已经被整修过的痕迹。
前几天在奈良的唐招提寺，如果不特别提醒参拜者，说其金堂是刚刚修缮过的，相信没有人会怀疑这是一座已经存在了数百年的古建筑，因为人们看到的岁月痕迹却是如此明显，中国人对老家俱很看重的“包浆”也都依旧存在。“包浆”其实是木材表面由于长时间氧化形成的氧化层，也是一种具有高古气质的“光泽”，加上有些油漆或桐油已经斑驳脱落，就更成为一种年代悠久的标志。
唐招提寺从2001年开始修缮，一直持续到2010年，整整化了十年时间。2008年5月10日，时任中国国家主席的胡锦涛访问日本时，特别前往参拜唐招提寺，一样无法看到金堂的真面目，给访问留下了遗憾。这几天看《大公佛教》，一位叫扎西拉姆·多多的中国女孩来到日本的知恩堂，其本堂也处在维修中，她这样写道：“在日本文物的维修，是整体拆开，换下坏掉的部分，再整修组装，图中看到的黑色木料就是八百年老料，白的是新木料。这样一个维修工程需要历时十年，光是搭钢架固定大殿的各部件就需三年，正式的维修需七年。”
轮王寺告示的修缮期也是十年，我们看到的轮王寺金堂已经被完全拆除，东南西北四个方面和顶部都已经被包裹了起来，从远处看，方方正正的就如同一个新式建筑，其实这是大型喷绘做出来的效果。在其正前方，喷绘出了金堂未拆除前的雄姿，让不能看到金堂“金身”的人至少还可以拍照留下个印象，或作到此一游的注解。
拆除中的金堂是可以进入参观的，当然必须沿着指示的方向行走。整修钢架大约有八层楼高，也就是有25米高，中间是被拆除金堂的旧址，以及分门别类码放整齐的木结构建筑的零部件，旧的木构件归放在一起，需要维修的部分单独分开排放，大致分为“可用”、“修复后可用”与“不可用”三类，对古木损坏腐烂之处，部分或全部用新木材填补，不可有丝毫误差。每一块材料都编上了号码，输入电脑后可以马上知道这块材料的位置，以及是否需要修缮，这对维修后的重新建设至关重要，这也是敢于把整栋旧建筑完全拆除的底气所在。
为了不让参观者感到进入了一个庞大的建筑工地而产生厌倦感和不安全感，“大棚”的底层安放了一些佛像，就是原来在金堂中的大型佛像，包括有日光山的开山之祖胜道上人的塑像等，让参观者既可以感受到金堂原有的佛教气氛，又可以体会到修缮者的细心与尽心之处。没有想到，修缮寺院，也可以这般有艺术味。
沿着钢构楼梯，可以一直盘旋至“大棚”的顶层。通过向内的窗户，可以清楚看到金堂原有占地上的一切，大家都在为日本人的细致精神与整洁习惯叫好，感叹我们中国的建筑工人何时可以达到如此精细的程度。通过比较，差距的确太过明显，想到我们的建筑工人，都是一个个单一的木工、漆工、泥瓦工，而日本的建筑工地上忙碌的却是古建筑维修专家，在这里修缮专家与工程师是绝对主角，而木工只是一个个重要性很低的助手而已。每天工作之后清理场地，才是这些木工最本份的工作内容，绝不允许木屑飞扬、刨花满地的现象出现。
在工地上，其实并不见多少人在干活，更没有人在“赶活”，一切都显得井井有条，甚至有些漫不经心，其实却是分工精细，责任到位，这从墙上的一张施工责任图上可见一斑，通过这样一幅图，你才知道修缮一个金堂，其实需要动用多少人力，光负责人一栏上大至已经超过了一百人。他们人呢？或许是正在办公室里冥思苦想，想想仔细再干，十年时间，不是为了拖延工时，而就是为了细细琢磨，别再有返工现象，留了遗憾了。
日本人现场管理的这般精细程度，无不让人啧啧称奇，难怪他们在世界各地的世界文化遗产保护工程中屡屡中标，在我到过的尼泊尔蓝毗尼二期保护项目、斯里兰卡古寺维修、柬埔寨吴哥窟整修工程中，都有日本工程师的身影，他们已经把这一产业做到了全世界，成为联合国教科文组织“御用”技术队伍，这几年中国的一些古建筑维修项目也被日本人给包揽下来了。
从“大棚”的顶层往外看，散落着轮王寺的一些其他建筑，从高处往下看，这些建筑显得有些矮小。细心的同伴又发现，每一扇窗户都是上了锁的，游人不能打开。考虑到拍摄的需要，在转角处特别开启了几个窗户，但同时又用钢丝网给档上，你可以看，但不能探头出窗户，以免游人失足坠下。
一个本来很技术的活，却变得如此艺术，把本来的遗憾变成了新的看点，这不能不说是一种高明的安排。一圈看过，特别是买了门票进入的人，没有一个表示不满意的，因为大家看到了意料之外的东西：日本人的工作细节和对待文物的态度。（2015年7月20日记）
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