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一号作品《秋菊佳色》
在有些国人的心目中，对菊花敬而远之，除了一些特定的场合，一般尽量不会用到它，这应该是受到习俗的影响；殊不知，作为四君子之一的菊花，历来受到文人雅士的青睐，在日本还是皇室标志。我们须得重新认识菊花，不要错过了这位清丽雅致的花友。晋陶渊明 有诗：秋菊有佳色，裛（yi）露掇其英。泛此忘忧物，远我遗世情。
二号作品《望鹤兰》
问信天堂鸟，方知望鹤兰。
心声空翠谷，语默不妨禅。
尖嘴非为利，红颜岂媚贪。
一鸣惊五蕴，乐极自由酣。
三号作品《风儿吹动》
风儿从身边吹过，撩动了丝丝亮发，
风儿从荷塘吹过，泛起了阵阵涟漪，
风儿从庙堂吹过，引起了微微幡动，
风儿从心田吹过，牵起了漫漫遐思。
四号作品《采菱姑娘》
尝试用带有弧形的枯树皮用作花器，恰似一叶扁舟；三支粉色的小花，似采菱姑娘袅袅的身姿；弯弯的枝条，可以比作载着清风的船帆；在浩渺的湖面上，你有没有听到清脆的歌声。
五号作品《静息》
菖蒲与兰花、水仙、菊花并称“花草四雅”，自古以来一直是文人的案头清供，甚至有“无菖蒲，不文人”的说法。菖蒲婷婷玉立、飘逸俊秀，现在也愈来愈被插花人所钟爱，在插花作品中经常会有它的丽影。采来的菖蒲原是笔直的，当你用温暖的手掌轻轻地顺势抚揉，它便会伸展出柔美的曲线，甚是曼妙；几支一组，上下错落，最能表达清风拂面，清净雅致的意境。
六号作品《秋冬和绿色相逢》
秋末冬初，绿意尚浓，枫叶却已霜红。第一次用芭蕉作花材，想不到高大的芭蕉枝干，经过修剪，也能如此欣秀；而枫叶的枝条本来就有一种曲折之美，稍加整理便呈现纤纤向上的姿态；霜红是这个季节最醉人的颜色。在天竺红果的衬托下，绿菊也显得青翠欲滴。虽已秋冬，生命依然。
七号作品《花如在野》
这个作品的花材，都是插花课上余下的。虽有些杂，却多了些色彩。希望给人带来花如在野的感觉，似乎看见春天的山坡上，开着各色的小花，柳条开始爆芽，枝条长出嫩叶,温暖的阳光晒在我们的身上，和煦的微风吹在脸上，春天温暖我们的身心。
八号作品《彩蝶飞》
自然中的花卉，无论瑰丽，无论淡雅，都有各自的灿烂；牡丹固然富贵，争奇斗艳；而无名的小花，也会在坡上悄悄的绽放，静静的微笑。我们来到这个世间，有人辉煌，有人平凡，只有真正拥有自己的那片天地，拥有一颗宽大而宁静的心，才是幸福的。
九号作品《舍得》
有舍才有得。我们很容易迷失在这纷乱的世间，好东西太多，什么都想攥在手里，结果什么也没有抓到，或者被太多的东西所羁绊累倒。舍去一些，把心的空间多留一些给我们真正的需要，这样生活会更有意义。我在修剪枝条的时候也感悟到这一点，从自然中采撷的枝条，长了很多叶子，一定要舍得剪取去多余的枝叶，才能得到，最优美的枝条。
十号作品《天竺》
我一直喜欢天竺，虽不粗壮但显苍劲，它笔直地向上，然后在颈部突然一回头，展一个微笑；它的叶子平平的张开，似舞者的手掌在空中定格。初冬的季节，天竺的红果子，给原本的枯黄萧瑟带来一抹亮色。
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【一周一花】第54周前四名作品
（鲍亚萍花艺作品专集2）
第一名（并列）：五号作品《始从蝶花去》
第一名（并列）：六号作品《无题》
第三名：七号作品《寻秋》
第四名：二号作品《蝶舞》
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