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以梦为画(自序)
对于几乎天天都有梦的我来说,我在梦里学习绘画,在梦里举办展览,在梦里参观从没见过的画展, 赞叹并意识到这些画面就是我要的创新。在梦里学会游泳,在梦里去过很多陌生的地方,在梦里甚至学会了飞。一次次练习飞,飞在天空,在高山,在海上,有起飞和滑翔,扇动臂膀并跳跃,飞过了有阻碍的穿行, 经历了久久空旷中的翱翔,梦里还告诫自己不要忘记怎么飞,于是认真地记住心得,可能都是些游泳姿态。
梦有时像一部详实有故事情节的电影,有时仅是和自己开各种玩笑, 或生活于世外的美好景象,或梦见将要发生的,或紧张的追逐 ;心满意足地在梦里实现梦想,也见到另一个时空里的自己。这样的我会饱含眼泪醒来,睁眼瞬间泪水倾注而出,也会阵阵笑醒,会抽搐悲伤,也会梦醒陷入更深的思考,当然也有令人惊奇愕然的怪思维 ;甚至遇见不同时空的亲友,会从一个梦境假醒至几个新的梦境,总之丰富程度不亚于现实生活中的我,所以我怀疑现实与梦哪个更真实。
自 2001 年我开始了以梦为画。 开始是用画面记录梦里所见,画了几幅,不比在梦里更鲜活和震撼,不满意这种直叙。
直到 2005 年我开始注意到做梦的人,或和我之前画舞者有关,那些身体语言都深深地触动我。 在此之前经历了人体写生很多年,对于人体姿态敏感的我,在离开人体模特时就会拿起任何有关人体的图片进行速写,也会对着路人直接记录下生动的肢体表情。有个速写本,每页画一组不同角度的形体,一段时间每天的人体速写当成日记写,晚上再记下对每个姿态的观察。一直迷恋各种舞蹈,尤其是现代舞和独舞,似乎每个人在自己的世界里起 舞,不能确定之后会发生什么,追随着舞者的肢体语言与情感惊喜到雀跃或悲喜交加,全然忘记周围,这种完全投入专注的状态在我外出写生时也常发生,似乎周围的人忽然与我不同世界。从音乐剧、古典舞、现代舞、原始的部落舞蹈、民间舞,从舞者的形态、运动、节奏感、思想来感受与我梦境之间的关联。
终于在观察学习与丰富想象结合后给了我新的视角 :梦境可以用梦者的肢体来表述。当我创作出第一幅做梦者的作品时我似乎认识她,仿佛知道她的梦境和情绪,作品予名《人体四季》,接着继续完成水墨和综合媒介的作品《梦呓》组画。
几年后以梦为画渐渐地变得宽阔,许多景致从我的梦境实现。情感 释放得更自然,可以是不同形态的流露,是梅荷桃樱,是人像男女,是 山水湖泊,是雪雨风晴,是自然界给我更丰厚的营养,我只需专注将万 物捕捉,尽收心底 , 萌芽、发酵、成长,结出自然的果。每次见新作既 惊喜又不陌生,看到与岁月同生长的果实。
也越来越发现,画什么其实不重要,需要表达出的情感觉知很准确 才是艺术,也是揭示的新出口,像科学家,也像佛陀尊者,这个准确即 触到自己精神的极致敏感点,同时也触到了人性与众生。
每个人通过不同的窗口看世界,通过各行各业及文化和信仰实现着生命的过程,也从这个窗口看到了自己。
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