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文 | 车厘子
芒果台有意思，从前满屏是小鲜肉小仙女扎堆的网红剧流量剧，今秋“金鹰独播剧场”却接连两部大戏，《你迟到的许多年》播完，《风再起时》接档，摆明了不让晚8点档黄金时段成为“正剧的失土”。
与现在流行的“大女主”戏相对应，这两部电视剧都是典型的“大男主”戏，也就是男人戏，虽然剧中都设置了女主角，都各自与男主角爱恨纠葛悲欢离合感情戏很吃重，但都无法掩盖“男人创业艰难终获成功”这一主旨的突出。也正是由此，可以说两部剧在内容上是很相近的，甚至存在一定程度的偶合，例如相同的时代背景，男主角都是当兵退伍，都因创业而跟原配妻子产生矛盾导致离婚，都因坚持独立自主而和外资企业打起了国际官司等等。要说二者最大的区别，在于《你迟到的许多年》有原著文本而《风再起时》没有，但前者名义上根据严歌苓的长篇小说《补玉山居》改编，看过电视剧就知道实则已和原著情节相去甚远。
初看《你迟到的许多年》，看到男主角沐建峰因在意自己事业无成而不敢主动追求倾心已久的女主角莫莉、下定决心创业成功再谈爱情时，还以为这是要拍成中国版的《了不起的盖茨比》，后来才发现爱情不是首要表达的，爱国才是摆在男主角心中第一位的，誓要为民族品牌争口气，这是要拍成青年版的“任正非传”。反观《风再起时》，男主角方邦彦倒是“先成家后立业”，从一开始就和自己青梅竹马的恋人女主角何晓莺相亲相爱，排除万难结了婚，然后才正式投身创业。
两部剧的时代背景都设定在上世纪八九十年代的改革大潮中，最重要的看点在于触及了经济体制改革这一当时的时代脉搏，计划经济转向市场经济，国营厂面临困境，民营经济勃兴。在这一转折时期，雄心壮志的沐建峰和方邦彦，敏锐地紧抓契机，主动走上从商的道路，用民间的说法，都“下海”了。不过两位青年企业家的起步方式不同，沐建峰先筹措资金收购了濒临倒闭的国营电子通讯设备厂，然后想尽办法延请专家、独创技术，最终拿出了拳头产品，赢得了市场，扭亏为盈，起死回生；方邦彦则是先进入国营纺织厂工作，一门心思想做出业绩，奈何内部阻力重重，还被开革出厂，离开国企后，才自己创立公司，慧眼独具选择了新兴的网络产业并最终大获成功。
以上的剧情描述看似十分简单，但故事的具体细节展开却是一波三折，让人看着揪心，看完又深觉荡气回肠。沐建峰与方邦彦在各自的创业过程中，都遇到了一个最大的困难就是自己的满腔抱负完全得不到家人的理解和支持，结果都闹得妻离子散净身出户，沐建峰的厂子遭遇财务危机，一度严重到要靠厂长个人饮鸩止渴、私下去借“九出十三归”的高利贷来续命，而方邦彦陷于国营厂的人事争斗还背黑锅扫地出门，自己创业成功后，听闻原单位有难，又义无反顾站出来全力救厂，以德报怨。——凡此种种，诚可谓是“毁家纾难”！一个时代优秀企业家的高大形象，就此立起来了。
关于上世纪锐意改革的优秀企业家人物形象的塑造，最典型的恐怕要数发表于1979年的蒋子龙短篇小说《乔厂长上任记》的主人公“乔厂长”乔光朴，这部经典文学作品也被誉为“改革文学”的开山之作。小说中对乔厂长有一段特征鲜明的外形描写，“这是一张有着矿石般颜色和猎人般粗扩特征的脸：石岸般突出的眉弓，饿虎般深藏的双眼；颧骨略高的双颊，肌厚肉重的阔脸；这一切简直就是力量的化身”。
这个形象放到现在的观众眼前，可以想象有点吓人，在“颜值经济”不可避免的当今社会，改革开放前期的企业家角色，由谁出演更合适？这真成了一个问题。让老戏骨来演，演技无虞，但演不出“八十年代的新一辈”那种蓬勃的朝气和冲劲；让小鲜肉来演，面孔够漂亮，却难以驾驭人物，太年轻难免轻浮，缺乏那一代人特有的气质，别演成了“霸道总裁爱上我”的戏码；因而中生代演员才是明智之选。两个剧组也确实这么做了，《你迟到的许多年》请黄晓明演沐建峰，《风再起时》请陆毅演方邦彦，两位主演都是“75后”。
搁十几年前，陆毅和黄晓明都是中国影视界最当红的偶像小生，演过无数的青春偶像，如今均已年过四十，有了岁月的沉淀，再演偶像剧也会被嫌弃“油腻”。他们是真正从改革开放之初成长起来的一代人，对于那个时代的历史变迁，有切身的体会和理解，演绎起来，自然要比少不更事的年轻演员深刻得多。话说回来，陆毅和黄晓明的英俊相貌又极符合主流社会的审美观，面如冠玉、目若朗星，通俗点讲，长得很周正，不似时下一些“妖童媛女”的网红脸。某种程度上，这类电视剧的播出，是对当代荧屏男性形象审美趋势的一种强力回归。
时值改革开放四十周年，又恰逢民营企业座谈会召开之际，重点推出这样的影视作品，为时代发声，呼唤和感召民营企业家的创业精神与爱国热忱，无疑打下了生动形象的注脚。这正是文艺的使命！
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