■时间：2018.1.1
枯藤老树昏鸦。
小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯
给自己一个认识自己的机会。关于生命的认知，有助于关决定你能走多远，走向哪！这是文字的使命，也是诗人的！诗的！
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■时间：2018.1.3
它是客观物象经过创作主体独特的审美活动而创造出来的物化或固化后的一种艺术形象。是主体与客体、心与物、意与象的有机融和统一，是融入主观情意的客观物象。
借客观物象表现主观情意，是现实生活的写照，情感意念的载体。
是生活的外在景象与诗人的内在情思的统一，是诗人感情外化的一种表现形式！
它谓之为"意象″！
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■时间：2018.1.5
任何行走的，俱有思维能力的，都不可以称之为神！无论这个称谓出自于别人之口还是起自自己的意识活动！自掘坟墓比坐井观天更可悲！当然，很多人都不会承认这一点。温水煮青蛙的水必竟是温的，惬意的。所以，请学会尊重和仰视，这包括尊重一个人的思维活动和决策能力。把自己的意识想法强加于人，你的视界将小的可怜！拜托，请学会尊重！虽然类似的话我说过多次，但我还是会说，一定要说，这是我的责任所在！毕竟，好的创作氛围，风气，担当，才能让我们路径和方向都明确无误！
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■时间：2018.1.8
意象的象征性，具有不确定性、多义性，可以引起模糊的、任意的联想。意象的象征手段，超越了人的感觉与思考的时空。而象征所要使人意识到的，不是它本身那样一个具体的个别事物，而是它所暗示的普遍性的意义！
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■时间： 2018.1.9
诗何以为诗？从艺术欣赏看，在你的认同里；以创作实践论，在你的体验里！如果你觉得这还够，那么，诗是你面前的镜子！当你拿起笔的那一刻，你该准备着，奉出你的魂魄！没有灵魂的诗只是一堆折叠整齐毫无意义的文字罢了！诗人不是匠人，诗人只是对面的自己。这很简单！
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■时间：2018.1.11
所谓“作诗之妙，全在意境融彻，出音声之外，乃得真味。” 这句话第二次出现在我的推介里。真的希望大家能够真正地理解这句话！每一次分享都希望大家真正的有所收获。就像每一次期待大家关注"左岸风″的时候，我都惶恐至极！我真的怕我推介给大家的"关注"毫无价值可言！除了如履薄冰地走好每一步我找不到更好的办法！诗歌越来越多，平台越来越多，诗人却未见得有许多！能做的很多，能坚持的很少。这是不争的事实！诗其实只是一杯白开水，你需要的时候，其实并不是需要它有什么诱人的色彩！就那样一杯安静地存在着的白开水！
只好再一次说：欢迎赐稿，关注左岸风！期待交流赐教！
■时间：2018.1.13
"留白″艺术是形象化的结束，意象化的开始。留白是诗歌作为语言艺术趋向完美的途径。不完美才有可能完美的方式和动能。这也是留白存在的意义！我曾问过很多人同一个问题，"诗歌有结尾吗？″今天，这个问号放到这里，期望有以教我！
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■时间：2018.1.15
现代诗形式自由，意涵丰富。意象经营重于修辞运用，这至关重要。
与古诗相比，虽然都为感于物，承其情而作，都是心灵的映现，但其完全突破了古诗“温柔敦厚，哀而不怨”的特点。
更加强调自由开放和直率陈述并重于塑造。由文字为基点，“在可感与不可感之间”沟通。
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■时间：2018.1.16
说诗歌理论妨碍诗人，持这种观点的人不在少数。持这种观点的人大多产生于己经被某种形式或某个区域认可了的诗人们！
诗歌理论具有规范性质。实质上，好的诗歌理论并不是对诗人的写作进行规定规范，并没有强制地影响。好的诗歌理论，是试图对诗歌进行认识，对诗歌的产生发展，有一个比较系统的认知。在这一点上，并不与诗人的写诗构成什么极端的不可更改的矛盾。有了好的强制性的规范又能说明什么呢？
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■时间：2018.1.17
语言是一切文学作品的基本材料。诗歌尤其讲究语言的运用，因为艺术形象的塑造、意境的营造，以及情感的传达，都要借助语言。但语言仅是工具！而不可能成为主旨！
诗歌的语言要求用最简洁的词句传达尽可能丰富的内容，这就使诗歌语言形成了凝练、含蓄、跳跃性强的特点。
相对而言，现代诗用白话写成，且较少用典，字面上较旧体诗更容易把握。但是，要正确评价一首诗，还是要反复朗诵，尽力揣摩，并抓住饱含作者深情的词语仔细品味其深层含义。
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■时间： 2018.1.18
意象是诗人的主观意念和外界客观物象撞击的产物，是诗人为了表现自己的内心世界，把客观的物象经过选择、提炼，重新组合而产生的一种含有特定意义的语言艺术形象。诗歌中，诗人不仅要用意象进行思考和感受，还要用意象进行表达！很显然，意象是两个名词的组合体。"意和象″，象，形也！意，魂也！
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■时间：2018.1.19
"所谓诗歌语言″，就是物象之间有机化、戏剧化的神秘联系，也可说诗人的历史宿命就是不停地激活着物象（包含人物）与物象之间的神密联系。
“有机”就是合理、融洽。“有机化联系”就是能体现因果关系的必然联系。“戏剧化”就是情节化，出乎意料化， “戏剧化联系”就是变不可能为可能的艺术化联系。跟大众语言相比，它是一个呼之欲出的口型、一条如簧的舌头、嗡嗡颤动的声带，它是“可感受到”但不是说出来的话，它是“正在联系”而不是联系的结果，它是物与物的联系而不是词与词的联系。因为物是有生命气息的，而词语没有，不能联系。您同意以上观点吗？
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■时间：2018.1.20
在语言规则方面,“陌生化”现象以语言体系原有结构特征为依据, 表面超越规则, 深层却遵循规则。是在规则允许的范围内对词法的巧妙应用。“陌生化”句法破坏了常规语序、句子成分的完整性、, 但这些违反是符合汉语“意合性”特征的。“陌生化”语言是“规则制约的”创新, 整体上来说是在语法规则所允许的范围内的“离经叛道”。这些，您认同吗？
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■时间：2018.1.22
以语言学价值来看, “陌生化”语言现象是对新的语言形式的尝试, 是对语法规则边缘的探测。为语言学探讨提供新的切入点和视角。同时这种超常规临时性语言形式在语言论述建设中具有重要地位和意义, 应该纳入到语言探讨的统一体系之中。诗歌是典型的创新性语言, 是一种特殊的语言现象。诗歌创作“陌生化”是有限的形式操作在不同的语言层面产生意义的结果。它导致对一定规则的某种偏离或突破, 但是这种突破是受限于语言的总特征的, 并在更大的范围内要遵循一定的规则，" 即自由是相对的, 限制是绝对的。″希望大家明了和重视！
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■时间：2018.1.24
语意或者思维的沿袭，在诗歌史上有其普遍性及必然性。
它是文化遗传与积累的必然结果，是诗人创新的重要前提。也就是说它是"出新″的土壤。当然，更是实现语言陌生化的前提。
没有诗歌语意上的沿袭，延展，那么，在此基础上的“陌生化”，就是无本之末，无源之水了。
因此，从另一个角度看，语意沿袭延展的过程，就是创造语意陌生化的过程！
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■时间：2018.1.25
诗歌很神秘密吗？不，他仅仅是一枚叶子，他的功能在于让读者感受一棵树的高大与生命力。
诗歌可随处捡拾吗？不然为何遍地是诗人？诗源于生命，诗为生命而生，他仅有的使命也仅仅是诠释生命的高贵！所以，他是高贵的。所以，别让自己廉价，那会殃及诗歌，要知道每一个文字都珍贵无比，何况于诗。他不该是一些人的帽子，袍子。他只是诗，他有生命的侓动且万古长青！他不应该做为一张脸去遮敝一颗心的丑陋！他很简单地，他只是一枚小小的，或生于枝桠，或飘于水波里的叶子！
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■时间： 2018.1.26
诗歌语言的意蕴美与音乐美在诗歌发展历程中是携手前进的，过于偏重一方面都会使诗歌魅力大减。而当下，现代诗创作的一个严重偏向是音乐美的缺失。缺失了音乐美的现代诗，只会离群众的欣赏习惯越来越远。
诗歌是语言艺术。语言的音乐美会使诗歌的语言具有非凡的爆发力、穿透力、亲和力和震撼力，因而极大地提高诗歌艺术的感染力。
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■时间： 2018.1.27
诗歌的艺术魅力由语言风格与音乐性两方面有机结合而成。结合的越好，诗歌的艺术魅力就越高，就越容易被记住、被传播。现在我们读到的各种诗歌刊物上的现代诗，其思想与意蕴的深刻性比起过去，当然提高了许多，但遗憾的是一些作者普遍忽略诗歌语言的音乐性，诗歌语言的拖沓、无序、模糊、朦胧且无节奏、无规律、无韵的组合排列，使吟诵变得异常困难。在一些诗歌活动中，受欢迎的还大都是一些大诗人思想内涵深刻且又极具音乐美感的经典作品。大家去看看那些流传千年依然永葆青春的作品吧，好吗？这不能不让现在的诗人尤其是年轻诗人反思。
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■时间：2018.1.28
诗歌是没有国界的。风格，取向也只是表象。但有一点是相同的，即"各种语言的诗歌的音乐性在诗歌发展历程中不断完善与成熟，决定了诗歌艺术魅力的不断提升以及传播的广度与深度。
中国现代诗至今已经有近百年的历史了，现代诗从诞生到完善并逐渐取代传统诗作品成为诗歌的主流，其发展经历了音乐性不断完善与成熟的过程。大家知道古韵之美之活的原由，自然会省得我们创作的导向！
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■时间：2018.1.29
“左岸”没有老师，没有权威，没有诗人！没有一点高贵和引以为傲的东西。
左岸只是一小块席地而坐的绿色，这里的每一张表情都是一面镜子，可以彼此映照，当然更可以正衣冠以及心。
如果非要以文字命名，那应该是"一群诗歌爱好者的家″！这里，真的是除了真诚和踏实，别无长物！
如果非要以"老师″事之的话。我希望这位老师叫"高山，大洋，蓝天或者土地″。哪怕仅仅是一片戈壁，它也能授我们以宽阔！
诸物陋之，你来吗？
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