圆明园大水法废墟的夕阳残照，从历史书的彩页上进入我生命的印记已经很多年。当我在2009年的7月双脚踏在圆明园的断石与瓦砾时，置身于那断壁残垣之间，一度撕痛的心又开始隐约作疼。
一百多年前，清政府的闭关自守和盲目自大制造的耻辱，一个石雕玉砌、亭台楼阁、湖光山色的巨大园子，展现在今人面前的是残留的伤痕累累的汉白玉、大理石，曾经的湖大多成了一个个干涸的坑。站在废墟面前，那段多次在影视作品中出现过的镜头，一次次恢复成触目惊心的疼痛。
炮声的轰鸣让圆明园的胜景成为历史。海宴堂，是由意大利籍传教士郎士宁设计，我国宫廷匠师打造的一座东西风格相融合的“兽首人身水力钟”。十二生肖像皆兽首人身，头部为铜质，身躯为石质，以盘坐之态做半月形分列喷泉左右，每隔一个时辰，代表该时辰的生肖便从口中喷水，正午时分，十二生肖口中同时涌射喷泉，蔚为奇观。1860年，英法联军火烧圆明园，掠走了十二生肖铜兽首，致使这批国宝流失海外140多年，如今牛，虎，猴，猪4件青铜兽首分别在2000年和2003年回归祖国，“马”首也于2007年9月被爱国人士何鸿燊斥资6910万港元购得并捐献给国家。
2009年春天，发生在法国的那一场没有硝烟的鼠首兔首拍卖会上，蔡铭超先生的只拍不买，获得国人的赞誉，却是有着淡淡的感伤。蔡铭超在新闻发布会上说：“我不会付款。在当时那样的情况下，每一个中国人都会站出来，我只是尽到了自己的责任。”那些从中国园子里抢去的东西，还有自家买回，这不是一种天大的笑话与耻辱？可东西在人家手里啊，我们又能奈何啊？
那装喷头的雕花石座还在，那个巨大的贝壳还在，可物是人非事事休，未语泪先流。宝物流落异乡，有者不知何处去？国运的衰微，是要付出代价和耻辱的，先人的懦弱，需要今天的爱国人士花巨大的代价买回拳拳爱国之心。
大水法，其实是观西洋喷泉的，更是传教士郎士宁的呕心沥血之作。据说喷泉开放之时，气势恢宏，响声传至数里之外。为看西洋景，而在大水法对面修了观水法，皇帝的龙椅安居其上，遥想当年乾隆在宫女们簇拥之下看喷泉，是一种惬意，只是他觉得西洋的机械提水到高台，机关重重令人费解，哪里比得上奴才们提水到高台的水塔清楚实在呢？有那样的愚昧想法，也就不可能接受西洋的先进理念了。
观水法背后的四幅石雕，上面是雕刻的不是中国传统特色的龙凤呈祥，而是具有西方特征的大炮与洋枪。这样的雕刻，现在想来颇具讽刺意味，他们总以为是万国来朝，让西洋风景为自己添彩增色。没料那石雕成了一种暗示，不日之后洋枪洋炮一声巨响，太后仓惶逃走西行避难，不知那些进入圆明园的联军们在面对这些他们熟络的石雕时，可从心底发出对清政府皇帝老儿的嘲笑？
巨大的石雕，是残缺的，带着西方的特色，那些侵略者不知可有“宾至如归”的感觉？我们是循着导游的介绍，看着这些在影视作品中多次出现的镜头与图片，心里只有叹息。据那大水法北侧的高台西洋钟楼式大殿远瀛观，则是1783年（乾隆四十八年）添盖的。其门窗均镶安玻璃，共大小1206块。远瀛观的十数根高大石柱皆为优质汉白玉，尤其中券两侧的汉白玉巨柱，柱头柱身满刻下垂式葡萄花纹，刻工精良，枝叶活泼如生，实属艺术珍品。是乾隆为了香妃而修建的爱巢，可体弱的香妃受不了石头屋的冰凉，仅仅住了一个星期就搬走了。美人的故居也就成了皇家古董与珍宝的陈列馆，正好成全入侵者不用费神就席卷一空，留下巨大的遗憾。那高高的雕花石柱，如巨大的惊叹号，矗立在游客面前！
香妃住的清真寺——“方外观”， 它是一个3开间用刻有回纹图案的大理石贴面的欧式小宫殿，屋顶却是模仿中国式的重檐四坡蓝色琉璃瓦顶。它的外面有楼梯，大门和楼梯的台阶是用青铜构制的。我们看到的是高大的石柱叠加成两层的标识，这是告诉游客当年的胜景。时至今日，也只是孤零零的几根石柱，似乎在彰显当年的宠爱。
一个小时的游览，没能看几个景点，多少有些遗憾。只是两旁老树参天，绿荫如盖，葱葱郁郁的。那些高大的槐树上，喜鹊穿梭林间，鹊噪林愈静，鸟鸣山更幽。我想用手中的相机拍摄它们飞舞的身影，可惜，在密密的枝桠间，只听到它们的喧嚣，而看不到它们的影子。它们拖着长长的尾巴，从一棵树枝到另一棵树枝，在这清幽的环境，它们不知可想过当年的明月耳闻过曾经的炮声，它们的前人可曾相传圆明园的残酷记忆？
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