这个10月开始，经过漫威复仇者联盟初代巨头集体谢幕的空档，隔壁DC磨刀霍霍终于等够了时机。由热度不低于《无限战争》的电影《小丑》打头阵，后面紧随女权意识主导的《蝙蝠女侠》和年度大动作“无限地球危机”大联动，来势汹汹的要追平漫威前半年的优势。
可是，在《小丑》与大联动两个爆点之间，《蝙蝠女侠》自然而然的就显得有点势单力孤，身量单薄。虽然有着女权与性别平权的天然保护伞，可就首播集的质量和效果而言，这部政治妥协的剧集，注定是一个空口白舌的口号，甚至可能达不到同类型剧集《闪电侠》等同样的关注度。
说一句老生常谈，DC最近几年被华纳搅和得快干涸了。原本可以和漫威分庭抗礼的大电影计划，在迎合观众和保持漫画品质两方面摇摆不定，结果操作不当，变成两头受气。
原本在人物塑造方面，DC有着极端自我的原始人物设定，不同于漫威那过于神性的人物设定，DC用人性的阴暗与光明的大博弈，在传统的英雄与恶人的斗争之外，进一步来展现超级英雄自身人性与神性的搏杀。这一点，使得它能够将漫威有些平面化的设定碾压在人性的复杂与多元化之下任意摩擦。
可惜，控股权占优势的华纳决定模仿漫威影业的爆米花爽剧路线，在票房上一较长短。于是各种删减和篡改，造成DC原本自身特点的削弱，在原先死铁的粉丝里面造成很恶劣的影响。而后，弱化人物内涵去效仿漫威，也造成自身过于雷同，反而引起票房的流失。口碑，票房同时滑坡，大电影领域的很多计划都只能暂时冻结。
而原本在电视剧方面，DC的产量与口碑稍胜一筹的局势，也在悄然发生改变。随着《哥谭》等剧的完结，DC主宇宙逐渐陷入了无人做排头兵的窘境。
资格最老的《绿箭侠》已经强撑8年了，当初再好的口碑也成了强弩之末。虽然后续接入了很多支线的联动，但是依旧显得关注度有限。
《女超人》，《明日传奇》这样支线剧情的联动宇宙是现在在强撑场面的主体。这些独立剧集本身影响有限，但是胜在有很多观众喜欢的角色打“人海战”，在一定程度上挽救了单个独立剧集的颓势。
而真正叫好叫座的是已经完结的《哥谭》，用戈登探长来做串联，讲述了布鲁斯·韦恩和与他作对的资深反派的由来，用各具特色的人物设定和魔幻与现实紧密连接的风格，迅速圈了一批自己的铁粉。之后除了个全员怪咖的《末日巡逻队》勉强接上了口碑，其他剧集好像都达不到它的好感高度。
而《泰坦》走青春路线，却因为人物感情设置的问题，导致多少有些情绪拧巴的表述不到位。而且，华纳有意收拢整个漫改宇宙，所以，《末日巡逻队》能否有第二季，《沼泽怪物》刚播出第一集就被通知全季被砍，都让支线宇宙扩张成为了空谈。
今年下半年，DC最大的动作无非是《超人前传》的主演汤姆·威灵和电影版《超人归来》里布兰登·罗斯的回归。为了和当前的超人Tyler Hoechlin联合，完成CW秋季联动大事件“无限地球危机”。据悉，本联动定于今年12月的8日至10日以及明年1月14日播出，总时长将达到五个小时。
而随着宣传力度的倾斜，提前亮相的《蝙蝠女侠》的开播，就显得冷冷清清，无人关注了。
就首播集的整体品质来看，《蝙蝠女侠》处处透着不走心和敷衍了事。
在叙事上面，《蝙蝠女》有几分《哥谭》的现实主义魔幻写实风格，用一个落实于现实的虚构城市，来承载漫画里那层出不穷的罪恶与善恶交锋。
作为蝙蝠侠布鲁斯·韦恩如今血缘最为接近的亲属，（她母亲和布鲁斯是堂兄妹关系，所以，凯特是布鲁斯的侄女。）凯特在经历过母亲去世，姐妹失踪，哥谭镇守护者缺失的所有能惨烈的童年，而青春期因为当权派对于她性别的歧视选择前往苦寒之地锻炼自己并且平复自己的心结。但是，女友索菲的失踪，和反派爱丽丝的出现威胁到她现在家庭的安全，逼迫她回归当初逃避的哥谭镇这个罪恶之都。
于是，回到哥谭镇的她，一方面要抵御爱丽丝找回她深爱的苏菲，一方面要协调父亲新组建家庭的内部关系，还要继续追查当年母亲和姐姐的死，以及探索这件事情对于自己和对叔叔布鲁斯造成的心理创伤，顺藤摸瓜找到蝙蝠侠消失三年的原因。
在她母亲去世后不久，父亲就和一位亚裔富豪组成了新家庭，并且有了一个新生的女儿。虽然年轻人相互亲近的关系，让凯特和外表乖巧内在叛逆新妹妹相处得惺惺相惜。但是，对于父亲的不信任和继母天然的隔阂，使得凯特并不能完全放心的将自己的秘密托付给这个重组的家庭。
万幸的是，她找到了布鲁斯·韦恩当年留下的蝙蝠洞窟和洞窟里的秘密，在黑人小哥福克斯的帮助下，继承了布鲁斯·韦恩的装备，准备成为哥谭镇新生的守护者。
象征意义大于现实意义，《蝙蝠女侠》估计又是炮灰的料
蝙蝠女是DC明面上第一位跨性别的超级英雄，所以，这其实是DC|华纳的一次政治正确的妥协。因为标榜的女权至上和多元性向平行，蝙蝠女侠在创作动机和宣传噱头上占据了一定的优势。可惜，这样的道德优势并不能为它在品质上获得太多提升，反而使得观众对品质要求更多。于是，就观众无形中拔高的期许而言，在首播集的剧情上，《蝙蝠女侠》其实没能达成预期。
开篇剧情的和之前克里斯托弗·诺兰的电影版开篇过于雷同，以及后续发展格局限制，造成《蝙蝠女侠》顶着大女主的头衔，走向了钢铁白莲花的传统家庭伦理剧的窘境。
主线上，女友的失踪是凯特回到哥谭镇的唯一目标，也是伤寒爱丽丝对她的第一波攻击。但是，剧情却让千辛万苦救回的女友回归了男性的怀抱。
虽然我们理解这样的人性妥协的合理性，也领会编剧其实还想借着回归之后又会叛离的可能性，完成泛性别人士的自我肯定过程。但是这一点回归，其实又在逻辑上抹杀了凯特回归哥谭镇的必要。虽然有爱丽丝一直没有消失的威胁，以及后来苏菲逃离丈夫正式自己性向的伏笔。但是，这点设置除了影射一下现实男权社会对于跨性别者无形的压迫让其伪装正常的含义，或许就没有啥其他意义了。
所以，剧情展开了第二条家庭伦理线——凯特要协调自己和父亲新组家庭的关系。继母是个外表贤淑，内在强硬的女人。继母生下的妹妹表面乖巧，内心叛逆，作为哥谭镇最顶层的富豪家庭，偏偏喜欢到最底层的非法诊所做一个地下医生。
两个有各自小秘密的女生，有了一种同龄人的惺惺相惜。
但是，凯特原生的姐姐，却因为流落在外，变成了如今搅乱哥谭镇平静的伤寒爱丽丝。
所以，到现在为止，《蝙蝠女侠》的主线上，凯特一家子的相爱相杀，成为哥谭镇整个局势动荡的主要来源。就类似于一直用一家人相爱相杀的《星球大战》主线一样，《蝙蝠女侠》也陷入这种古典主义家庭伦理悲剧无法自拔。
可问题是，这样的家族内部矛盾，能不能带起整个哥谭镇的风起云涌还是未知数。毕竟，民风淳朴的哥谭，埋伏的奇人异士可不在少数，要是凯特成为暂时的守护者，却一直和爱丽丝纠缠个没完没了，那可就回到《哥谭》里面，戈登警长前女友给他生孩子，现女友接生，现女友的前男友和前男友的现男友保驾护航的奇葩狗血里。
一旦如此，《蝙蝠女侠》的格局可就彻底变小了。
掐指一算，主演鲁比·罗丝已经33岁了。环比DC同一系统的女性超级英雄角色，她已经算是年纪大的了。而且出身澳大利亚的她还有个最大的尴尬，演什么都是最亮眼的配角，可迄今为止还没演过主角。
从最初崭露头角的《女子监狱》里最飒的女囚犯，之后是《极限特工3》里一头绿色头发的枪械专家，到《极速特攻》里最利落的黑帮打手，甚至是演一般就被绞死的“反保护伞”组织的幸存者……她都是剧情里最光鲜亮丽，风头直压主角的那个配角。可是，合作过基努李维斯，范迪塞尔，米拉·乔沃维奇，杰森·斯坦森等等这样的大牌明星，她一直没有属于自己的专属角色。
鲁比热衷于靠合拍片来提升自己的知名度，和范迪塞尔合作《极限特工》，和李冰冰，杰森斯坦森合作《巨齿鲨》，好歹在大牌身边混出来一些存在感。而且善于利用自己性向方面的政治优势，积极奔走，好不容易拥有了属于自己的泛性恋角色，让自己和角色达成某种意义上的和谐。
可是，这样的制作品质，多少有些辜负鲁比为之付出的努力与心血。凯特这个角色除了性别和性向，在内涵方面和当年克里斯托弗·诺兰的《侠影之谜》里初登场的蝙蝠侠过于类似，使得观众有些缺乏对其进行深入了解的好奇心。
真希望编导好好的审一下《蝙蝠女侠》的剧情，或者摆脱传统的打怪通关和家庭伦理双线交织的剧情，让《蝙蝠女侠》拥有不一样的后续发展。这样才对得起凯特这个人物的基本设定，和鲁比·罗丝为之付出的努力！
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