2017年，院线电影市场有可能回暖，尺度也在逐渐放开。而网络大电影却迎来了最强竞争和最严监管！
在这种情况下，一部影视项目从立项之初，就应该考虑清楚自己的定位、走向和潜在的危机。
实际上，网络大电影和院线，就像两条逐渐靠拢的赛道，最终将会合二为一。前两天，我们推送一篇文章67%的院线电影分账不足千万,是否该"放下身段"考虑网络院线？探讨小成本院线电影通过网络大电影发行的可能。
实际上，今年有很多电影已经开始尝试网大发行。今天，我们通过几个经典案例，看看会得到什么启发。
多部电影尝试“网大发行”，“网络大电影”的概念正在扩展
今年，很多的话题网络大电影，其实就是院线电影。
优酷独播的《东京不热》质量上乘，时长达94分钟，立项之初，就是一部院线电影。
其故事也并非一味浅薄的搞笑，而是有内涵有想法的作品。
爱奇艺独播的《红衣男孩》根据真实案件改编，完成度非常高。在豆瓣上，这部作品获得了6.2的评分，碾压很多国产恐怖片。
而且《红衣男孩》评分并非水军冲上去的，尽管评论不多，但评分还是很客观的。
在今年网络大电影（ID：wxs360）和中青影展联合主办的第一届网大盛典上，《东京不热》和《红衣男孩》分别获得最佳女主角（提名）和最佳影片奖，不仅仅获得了观众的认可，更获得了行业的认可。
另外，网络大电影的概念正在扩展。很多影片或者平台，或多或少都受到了网大的影响。
最典型的案例，是《黑处有什么》的“准同步上映”和万达时光网的网络院线计划。
《黑处有什么》在院线上仅仅获得761万票房（片方分账200多万），但这部影片在院线上线9天后选择网络单片付费的方式在爱奇艺“准同步发行”，上线一周点击突破870万，目前网络分账已经突超过1000万，是院线电影的好好几倍！
而未来，时光网的网络院线，也不再沿用传统的买断版权的方式，而是单片付费，与片方分张，这实际上就是网络大电影的盈利模式。（相关阅读：万达时光网进军网络院线！要用“网大分账模式”颠覆视频网站？！）
另外，有一些影片，尽管嘴上说着叫“网络大电影”，但身体却很诚实的变成了院线的级别。
中南影业和奇树有鱼联合开发的《太平洋大劫杀》，真实题材，IP改编，高群书执导。它正面的竞争对手是翁子光的同IP改编作品《太平洋大逃杀》，这样的项目，很难再说成传统的网络大电影。
另外，即将上线的《赚够一千万》实际上是院线电影，却避开院线大片，选择直接以网络大电影发行。未来，这种网络与院线“准同步发行”，甚至优先选择网络渠道发行的影片将越来越多。
网络大电影已经可以重新定义：
狭义网络大电影：几家视频网站上，网络大电影频道上播出的、没有龙标的电影，而官方对于这种内容的定位仍然是“节目”。
广义网络大电影：一切以网络发行为主要发行渠道的电影。
最终：网络大电影的概念会消失，和线下完全融合
有了上面这个概念之后，很自然就能意识到网大和院线融合是大势所趋。
目前的网络院线有这几种发行方式：
1，院线电影窗口期后，以版权方式出售给各平台；
2，院线电影通过单片付费方式网络发行——《黑处有什么》以及未来的万达网络院线；
3，网络大电影通过单片付费方式网络发行——音悦台《无限斗界》；
4，电影（不管是否有龙标）完全通过网络大电影的方式发行，获取平台方分账。
可想而知，对于片方来讲，这其中真正的区别并非有无龙标，而是分账方式。
目前网大片方赚的仍然是平台给的钱而非观众直接付费。如果未来，网络院线发展成熟，观众付费习惯形成，电影发行方式会变成这样：
1，院线发行，主要收益为售票票房；
2，网络发行，主要收益为单片付费、版权卖断、平台作为发行方保底、平台分成当中的一种或几种相结合。
所以说，未来的区别并非“网络大”三个字，而是什么样的影片适合什么样的发行方式，才能得到最大的收益。
今年很多人都在唱衰网络大电影，说网大即将消亡。按照这样的趋势来看，网大这个词迟早会消失，但并不是消亡，而是晋级。
融合对于网络大电影从业者的启发，以及如何选择合适的发行渠道
2017年，网络大电影会产生如下变化：
1，制作更为精良，制作精良不仅仅是指投资更高镜头更好，而是前中后期都在提高，故事的思想性、主题深度也在提高，像《红衣男孩》这样质量逼近甚至超过院线电影的作品不再是个例；
2，内容、题材更为规范，在题材方面有两极分化的趋势，一方面，网大的审查制度收紧，大量扎眼球的题材被剔除，所以2017年网大会出现很多传统题材的内容；而另一方面，网大仍然需要富有网感的内容，所以真正适合网大又不低俗的内容将会涌现出来。
3，时长更长，超过80分钟的网大会成为主流。别人可以把网大定义为节目，但我们自己不能把自己当成节目！
一方面，时长的增加代表着影片体量的上升，故事内容也在增加，影响力也在增加，60分钟并不满足长片的需求。另一方面，时长和院线统一，才有利于选择更为多元化的发行渠道。
关于时长这一点，网络大电影（ID：wxs360）旧文：爱奇艺网络大电影规则升级，80分钟以上影片或成市场主流！曾有详细论述。
4，更为灵活、成熟的选择发行渠道，决定一部影片成绩的主要有三点：
影片质量：《青冥宝剑》不可能卖成《美人鱼》；
宣传营销：没有宣传，《驴得水》可能会变成另一部《黑处有什么》；
发行：档期选错了，《天启》也要被《魔兽》虐；腾讯的爆款，到了爱奇艺上可能是炮灰；北上广的嗨点，可能是三线小城的口水。
电影选择发行渠道，也应该从这个角度去考虑，影片内容有无网感？它的观众在哪里？在宣传上优势是什么，是地推能力，还是倒流水平？能大规模烧钱，还是大范围借力？
产品分析会借助SWOT等模型来分析，商业电影同样需要产品思维，创作的时候要把电影当成艺术品，如果卖的时候也端着架子，那还不如投给博物馆。
好莱坞为了预估影片票房，在上世纪80年代就开发出了李特曼票房模型：
国内电影发行可以借鉴此方法，通过综合评估影片的各个方面，可以大致预测影片在不同发行渠道下的宣发成本和票房，进而为投资金额、发行渠道的选择提供参考。
前面已经说过，网络大电影和院线就像两条逐渐靠拢的赛道，融合之后，妄谈商业或者艺术、高雅和低俗实际上是不负责任的。而空谈网感或者“院线化”也已经落伍，最优解必然是能平衡两者的作品。
近期网络大电影（ID：wxs360）已经并且即将推出一系列总结2016，迎接2017的文章，希望能对大家有所启发。
如果呼声高的话，接下来小编将详细论述：电影项目如何选择合适的发行渠道。
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