狄更斯在著作《双城记》中说过：“这是最好的时代，也是最坏的时代。”这对于中国当今影视文化来说也是这样。
中国影视文化遍地开花，影视企业赚得盆满钵满，影视剧明星更被吹捧得无与伦比，但“抗日雷剧”、“玛丽苏神剧”却层出不穷，致使满堂倒彩；影视出口的案例少之又少，大部分也还都是上世纪八十年代所翻拍的经典名著，使得外国人对中国文化的了解少得可怜；还有一些制作粗滥、常犯知识性错误的问题等更是数不胜数，这也造成了一部分年轻观众的外流，转而投向其他国家的影视作品，由此看来，中国影视文化也不容乐观。
反观另一个作为“亚洲四小龙”之一的韩国，国土不到十万平方公里，人口不足五千万。韩国的文化产业规模约合3829亿元人民币，同比增长4.5%，约占GDP的6.5%，影视作品、网络和手机游戏、歌舞组合、泡菜、拌饭等等都得到世界上许多国家的人熟悉和认可，极大地改观了对韩国人的印象。中国人尤其对韩国的影视剧着迷，从《大长今》到前年大热的《继承者们》和《来自星星的你》，再到最近热播的《太阳的后裔》，无一不在中国掀起阵阵“韩流”，人们在狂热地消费着剧中衍生品的同时，潜移默化中更对韩国文化产生了认同甚至是向往，这些都是韩国影视文化蓬勃发展的表现。
两者差异之大不禁让人咋舌，作为一名中国人，更应该从中深究原因和加以改进。
上世纪九十年代末的亚洲金融危机，使以传统制造业为主的韩国经济遭受重创。1998年，韩国总统金大中提出了“文化立国”发展战略，确定以低消耗、少污染、创新创意的文化产业作为21世纪国家经济发展的重点产业加以扶持。尔后，韩国相继出台和完善了《文化产业振兴基本法》、《文化发展五年规划》、《著作权法》、《电影振兴法》、《广播法》、《演出法》、《出版与印刷振兴法》等法律法规，并对文化产业给予组织、资金、政策上的支持，从而将韩国的文化产业引领到了快速、有序的发展轨道。由此看出国家政策的大力支持和完善的法制体系，无一不给韩国影视文化营造了优越的发展条件。
而且韩国的文化产业注重创意性和科技型，旨在发掘、培养鼓励更多的人成为文化创意高手。据说，韩剧中的很多作者都是在国家政策的鼓励下才开始编故事的全职太太。而韩国的智能手机、网络和游戏等科技含量高的文化产业，让全世界印象深刻。韩国政府除给予信贷、税收等方面的优惠，也吸引了大量民营资本、尤其是规模企业投入到文化产业。从注重创新，到全民参与，韩国的影视文化产业由此踏上正轨。
韩国政府同时也注重规范文化产业走集约化发展模式，在各地有很多文化艺术一体化的文化产业园区、动漫基地、艺术村、民俗村等，将创作、生产、加工、展示、传播、交易和销售整合在一起，一方面是节约资源，更重要的是能打出品牌，形成影响力，带来更多人气和效益。集约化也有利于进行文化产业整合，进行衍生开发，实行文化产品利益最大化。如我们熟悉的《大长今》，掀起了济州岛旅游、韩式养生饮食、医药等热潮。如此成功的范例在网游、动漫等行业还很多。不难得出，政府的合理规划给韩国影视文化描绘了一幅远大的蓝图。
从韩国影视文化成功的案例中，中国有许多值得借鉴的地方，但最大的原动力还是在于政府。中国现今面临着转型的重大挑战，大力发展文化产业未尝不是一条出路。而在当今世界中，文化越来越成为综合国力竞争中的重要因素，文化是民族凝聚力的源泉，一个大国仅靠“硬实力”是行不通的，再当今和平与发展为主旋律的现代社会，更要提高自身的“软实力”来加大竞争优势。我们不难看出对当今的中国，一个发展中国家来说，文化侵略的形势之严峻，已经刻不容缓了，先是欧美大片的狂轰滥炸，再是日韩的动漫、影视剧的强行输入，年轻人对外国影视文化的倾向趋势已经很明显了，相反则是对中国的影视文化“不屑一顾”，假以时日，我们不难预测到年轻人对中国源远流长的本土文化不重视甚至是轻视，对外国文化却是吹捧不已，趋之若骛，这是一个古老民族的莫大耻辱和悲哀！
最后简单总结一下：中国的影视文化现状不容乐观，影视文化产业还有很大的发展空间，影视文化的发展影响着中国现今的转型，中国人在影视文化的发展道路上依然任重而道远！
【推荐语】选择中韩影视文化差异这一角度进行写作，例证中不乏有贴近生活的，使人读来有代入感而不至于生硬晦涩。（张心睿）
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