凡尔赛宫再低调也难掩奢华
卢浮宫40万展品需3年尽览
——欧洲初体验（十七）
一个小插曲，可以当笑话来听。我们手里的讲解仪，本来是供我们听讲解的，但苦于一直找不到号码牌，所以这个小仪器在游览凡尔赛宫的时候成了摆设。起初是人多拥挤不好找，后来索性不刻意找。出来之后问随行的一位大姐是否有用讲解仪，她回答：“用了啊，不然怎么去了解那些油画作品。”听完她的回答，我和MZ只好笑而不语（怕笑话）。
参观到最后，我们来到皇帝路易十四的寝宫，在又长又宽又高的一大间屋子里，正中靠墙放置了一张“小”床。说它小，是觉得它和这间大屋的不匹配，其实际尺寸和我们当下的双人床大小差不多，所不同的是这间屋子的装饰和点缀。床头靠背是一块镶着复杂金边的“凸”字形背板，其上是典型的欧派印花图案，和后面整体墙面风格一致。床两侧是吊下来的与房顶齐高的帷幔，帷幔被一顶华丽无比的华盖截住，凸显华盖的高贵和厚重，对比小小矮矮的床铺，给人一种头重脚轻之感。或许正迎合当年这里的主人路易十四的品位，他要的就是君重民轻。
再看屋顶的装饰，几乎金灿灿一片，从高高的顶棚吊下来两盏庞大的水晶吊灯，其复杂和密集程度让有密集恐惧症的自己浑身起鸡皮疙瘩。与床相对的房间顶端墙上，悬挂一幅巨型画框，画中人猜测应该是这里的主人路易十四。仔细看这幅画，说不上来是油画还是雕塑，立体感极强，层阶特别分明，色彩略显暗淡，而且可以看到透明如玉般地腿和鞋子，踩在一张略微灰土的绒布上。看到这里，我基本确认它是一幅雕塑作品，然而随之疑惑又来了，既然是雕塑，它又是怎么被“装”进画框里的呢？
带着这些好奇和疑问，我们走出了这座无论怎么低调也难掩奢华的凡尔赛宫殿。
凡尔赛的宫廷艺术还没来得及消化，第二天我们又接着参观另一个更恢宏的艺术展览——卢浮宫，这可是真正享受关于艺术的“饕餮盛宴”。
和在教皇国梵蒂冈一样，小齐给我们联系了地陪导游，实际上就是卢浮宫的导览员，小伙子也是给每人发一个耳机和接收器。
这里的人流可以用水泄不通来形容。
不知道真正的艺术家来这里参观是怎样安排的，据说卢浮宫收藏的艺术品高达40万件，假使每件展品跟前停留15秒，那么看完全部展品需要三年时间。这对于我等绝对不可能，也没有必要。小伙子导览员似乎很了解我们的心思，在入门时就告知：一定跟好他手举的“葵花”标志杆，“葵花”到哪儿人到哪儿，什么时间拍照在那里拍，他都给大家踩好点，只需听从他的“口令”就可以，否则，要么就“丢人”，要么就走不出“迷宫”。
我们真正参观的展品，是卢浮宫的三件镇馆之宝——断臂维纳斯、胜利女神雕像和蒙娜丽莎油画。其他浩如烟海的作品只能匆匆路过，或者有些根本就没有走到跟前去。
第一件，断臂维纳斯雕像。
大理石雕像高204厘米，相传是古希腊亚历山德罗斯于公元前150年雕刻的。其雕像于1820年2月发现于爱琴海的希腊米洛斯岛一座古墓遗址旁，是一尊手臂残缺的大理石雕塑。为半裸全身像，面容端庄俊美，身材凹凸有致，双乳饱满坚挺，虽然左臂全无右臂不全，但感觉正因为此，才能让人更专注于对雕像身材的欣赏。衣衫滑落至髋部，可以感觉出衣衫的柔软和被掩盖住的腿部屈膝的用力。导览员还特意让大家转到雕像的背后，看其翘起的两臀中间被雕刻师凿出来的“沟”缝，如此一来，更加领略大师手下的精湛艺术和赋予雕像女性美的呈现。
第二件，胜利女神像。
雕像的作者不详，其创作年代公认是公元前200年左右。是小亚细亚的统治者德梅特里奥斯一世为纪念他在海战中打败托勒密王国的舰队而创作的，最早矗立在萨莫色雷斯岛海边的悬崖上，面对着茫茫大海。
现存于卢浮宫的这尊雕像被布置在展馆的一处高台上，雕像底座是一艘石船造型，由于缺少了头部，正面看去，像人身上站立的一只展翅雄鹰。导览员特意带我们分别来到雕像两侧，观看其两只翅膀。
虽然女神的头和手臂都已丢失，但观赏者仍能看到和感受到胜利女神展翅欲飞的雄姿。她上身略向前倾，那健壮丰腴、姿态优美的身躯，高高飞扬的雄健而硕大的羽翼，都充分体现出了胜利者的雄姿和欢乎凯旋的激情。海风似乎正从她的正面吹过来，薄薄的衣衫隐隐显露出女神那丰满而富有弹性的身躯，衣裙的质感和衣褶纹路的雕刻令人叹为观止。
观看完毕，导览员把队伍带到雕像对面一处平台栏杆处，让我们在这里打卡留念。别说，还真是这样，此前看到的只是雕像的局部和细部，这里可以完整地将全貌收入镜头，于是大家开启了紧张有序的打卡模式。（待续）
作者：又一村
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