清康熙、雍正、乾隆三朝,瓷器制作水平突飞猛进。这一时期釉上蓝彩的发明使之代替了釉下青花的五彩,还创烧了在青花轮廓线内填绘彩料的斗彩和淡雅柔和、绘画精美的五彩,以及美轮美奂的珐琅彩等。
顺治五彩鱼藻盘
顺治五彩鱼藻盘2
明代的釉上五彩瓷器虽然已从嘉靖万历的生产高峰后逐渐衰落,但一直未停止过生产,清顺治的釉上五彩即是在此基础上,加以发展创新烧造成功的。色彩虽然以黄、绿、红三色为多见,釉面光亮匀净但呈色较淡,部分器物的彩色容易脱落。上海博物馆馆藏的顺治五彩鱼藻盘,底部有“大清顺治年制”双圈楷书款,盘内所绘四尾鱼虽是瓷器的传统,但所表现的莲池鱼塘则由水藻及浮萍代替,制作虽不精美,但这类带款的顺治釉上五彩制品传世极少,十分珍稀。康熙年间烧制的五彩是清代釉上五彩发展的髙峰期,因其彩色深厚堆垛、鲜明透彻,绘画线条劲健有力,故有“硬彩”“古彩”之称。在色彩运用上有了重大的突破,其中最大的成就是蓝彩的发明,从而改变了凡用蓝色必用釉下青花来表现的传统,使色彩更为协调,绘画更为流畅简便。雍正年间的釉上五彩色彩改变了前朝浓艳的风格,而显得淡雅柔和,纹样也一改康熙的繁杂而趋于疏朗,笔画也由遒劲变为织细。
青花五彩花卉异兽纹天球瓶
清康熙 青花五彩描金凤首壶
青花五彩是明代嘉靖、万历彩瓷的主要品种,清代以后虽有制作,但已不占彩瓷生产的主导地位,传世以顺治和康熙的制品为多见。顺治青花五彩器较多保留了晩明的古拙风格,青花翠蓝浓重,红绿彩鲜丽明快,俗称“大明彩”。康熙朝,青花五彩虽然没有釉上五彩的成就大,但也有不少精美的传世作品,存世作品中以碗类五彩红龙器为多见。
青花五彩道教人物碗
顺治五彩鱼藻盘5
珐琅彩在中国陶瓷发展史上具有独特的地位,它是唯一由景德镇和京都内务府造办处合作烧制的瓷器,彩料开始是从欧洲进口的,因装饰仿铜胎珐琅,故清宫称之为“瓷胎画珐琅”素瓷。由景德镇烧成后解运至京,在宫廷内由画师绘画,再在造办处低温二次烧成,因此珐琅彩器一般不定窑口。珐琅彩瓷器创始于康熙年间,除部分宜兴紫砂胎画珐琅处,主要是瓷胎画珐琅,器皿多是碗、盘、壶、瓶、杯、盒等小件器。雍正时期的珐琅彩烧制技术日臻成熟,器件制作更趋精进,绘画渐渐摆脱了仿效铜胎画珐琅的风格,而形成这一时期的风格。据文献记载,有许多名家高手都曾为雍正珐琅彩提供画稿或被指定画珐琅彩,其中著名的有戴恒、汤振基、贺金昆、宋三吉、吴士奇、谭荣、邹文玉等人。乾隆珐琅彩在雍正珐琅彩基础上又有新的发展,进一步吸收了西洋绘画的技法,如人物脸部的渲染装饰效果,以及开始注重远近透视和大小比例。
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