历史纪录片，一直是央视出品的一张王牌。
每逢有新片播出，几乎部部口碑爆棚。
比如：连更三季、干货与趣味共存的《如果国宝会说话》系列。
再比如：用真人演绎形式讲述国宝“前世今生”的《国家宝藏》。
前段时间，富大龙还因为在该节目上饰演嬴政一角，收获了一大把好评。
最近，央视又发布了一部纪录片——《我在故宫六百年》
一共三集，每集50分钟，播出后，豆瓣评分高达9.2分，火上热搜——
故宫的建造模板，是源于安徽凤阳？
故宫的房顶真的不落鸟、不长草吗？
乾隆为何在85岁才允其他人进入长春宫？
中国最早的水族馆是什么？
……
在这部纪录片中，这些有趣的历史问题，都有了答案
01
1420年，紫禁城建成。
这六百年来，它见证过太多浩荡的历史，如今它也成了历史本身。
下面，就让我们从午门到神武门，“上天入地”，把那些宫殿的故事一一点亮。
首先，是入地——去寻找紫禁城最初的模样。
很多人不知道的是，紫禁城最初的模板在距离北京千里之外的安徽凤阳。
这里是明代的开国皇帝朱元璋的家乡。
洪武二年，朱元璋衣锦还乡，在自己的老家，按照“京师之制”兴建明中都。
既然已经是皇帝了，那就一定啥都要最好的，于是明中都的建造极尽奢华之能事。
但六年后，不知道为啥，朱元璋紧急喊停了这项工程，“丹宸永固”的秘密，就这样被藏在了地底。
皇帝的心事你别猜，你猜来猜去也猜不明白~
这块土地上，有着明初宫殿“土作”工艺的最高标准——八大作。
这里的台基为层层碎石、夯土，交替夯筑而成。
具体有多少层呢，咱也不知道，反正光是现在挖出来的，已经有18层了，紫禁城太和殿的台基就是在这个基础上优化改进而成的，建造更加精密。
也只有这种敦实的基地，紫禁城才能历经六百年历史而岿然不动，才能丹宸永固。
朱元璋的梦想之城，在五十年后由他儿子朱棣在北京实现。
但两座城市的会面，却用了整整六百年的时间。
当吊车吊着明中都的建筑配件抵达故宫的那一刻，我们在磅礴无垠的历史面前，触碰到了时间的伟大和神奇。
当然啦，这也不都是地基的功劳，还离不开故宫屋顶上那些金灿灿，一看就很值钱很贵气的琉璃瓦的守护。
这些琉璃瓦，不怕风吹日晒，不怕日照雨淋，只怕——
野草。
哈哈哈哈哈，这个反差有点好笑。
关于故宫的传说有很多，其中有一条就是传说故宫的房顶不落鸟、不长草。
但实际上是这样的——
和这样的——
草木的种子，经过风和鸟粪的运输，就会在皇宫大爷的头顶上落地生根，还会破坏宫殿的防水系统。
从清代开始，内务府就会每年组织专人飞檐走壁，上房揭瓦，除草去！
有趣的是，不同宫殿的顶上长的草还不一样。
比如，自恋鬼乾隆所住的皇极殿的屋顶，是“六味地黄丸”的那个地黄生长的沃土。
野草跟头发可太不一样，生存力极强。如果头发也能“春风吹又生”的话，那这个世界上会少很多伤心人。
故宫的宝贝，除了琉璃瓦，还有一种特殊的瓦片——
养心殿的贝壳瓦片。
这种瓦片只有养心殿正殿后檐有，偌大的故宫里也就这独一份。
贝壳瓦片极薄，反光时有珍珠的光泽，坚硬又易分层。
总之，就是难找，稀缺。
因为难找，修缮就成了一个大问题。
至于这种曾经产于中国东南沿海的贝壳究竟如何进入故宫，也是故宫留给考古专家们的一个问题。
历史的追溯，或许就是沧海拾贝，急不得。
离开养心殿，我们来到长春宫，听一听乾隆帝和富察皇后的爱情故事。
这对帝后cp的情深意重在之前的爆款剧《延禧攻略》中就上演过，其实历史上的乾隆对富察也是真的一片痴心。
富察皇后死后，乾隆下令保留她寝宫的原有陈设。
不时，他还会来此凭吊亡妻。
直到85岁传位于嘉庆时，乾隆才同意其他人住进长春宫。
除了感人的爱情，长春宫房檐上的彩画同样美丽动人。
这画是慈禧住进来时命人画上的，不仅可以防水，还给后人研究清代绘画，留下了详实的史料。
提到慈禧，忍不住想起早已灭亡的大清。
随着清王朝的覆灭而停下来的，还有一栋有着西洋风格的建筑——
灵沼轩。
1908年，清朝开始修建灵沼轩，谁知道还未完工，清朝就没了。
如果当时能建成的话，灵沼轩实际上是中国最早的水族馆。
这个古色古香有着年代感的名字，和水族馆并不搭，很像穿越文里的情节。
更有趣的是，建筑上的瓷砖，来自一家初创于1740年代的德国陶瓷企业。
而这家企业直至今日依旧在营业。
一块小小的瓷砖上居然承载着东西方的文化交流，真是神奇。
看过了这边的瓷砖，那边的透风砖里还藏着一卷百年前的戏折。
透风砖是古人为了保持立柱通风而设计的砖石。
一百年前，不知道是哪位王公贵族，还是皇亲国戚，把看完戏的戏折随手塞进了砖里。
这一无心之举，像跨越时间的漂流瓶一样，给负责修复的工作人员带来了一个巨大惊喜。
02
这次“丹宸永固”大展中，养心殿的修缮是其中的明星工程。
养心殿，初建于明嘉靖间，这里的雕梁画壁和草木砖石，至今都已经有四百五十余年的历史了。
这历史中，还有一些连皇帝都不知道的秘密。
正殿的房梁中央的扶脊木，原本应该有一个一个的椽窝卡在里面，但是养心殿的这根椽子就浮搁在上面，是用钉子钉住的。
这种做法其实非常不符合工程标准。
连皇帝也敢糊弄，胆子也太大了。
修缮人员一看，断定这肯定是嘉庆之后国力衰退时糊弄的。如果有条件的话，稍微体面一点的大户人家都不会这么干。
除了换掉朽坏的木头，养心殿的修缮还包括更换琉璃瓦、拓印瓦片、修补墙内立柱……
工程量很巨大。
在文物修复时，常常会面临一个问题：什么是修复，修复到什么程度。
纪录片中，工作人员给出了答案：一定要最大程度地保留能用的部分，即使当时所用的材料因为国力不济可能算不上上乘，工艺也相对马虎。
不过在这马虎之中，后人得到的才是历史和时间的信息。
当年轻的工程师们，把新旧不一的木头标记好日期后装上房顶之时，我们感受到了，这些木头上所承载的时间的重量。
故宫除了损坏的文物，还有一些萌哒哒的东西。
牙口很好的狮子；
生气得转过头去的老人；
很像《星球大战》尤达大师的摆件；
以及宫殿房角这些看起来“游手好闲”的“五脊六兽”。
天天搁那看天啥也不做，不就是游手好闲嘛。
其实，这些“五脊六兽”们都有着各自的使命。
有的负责吉祥，有的负责灭火，有的负责公正，有的负责凶猛……
明中都的脊兽、晚清长春宫的游廊彩画、养心殿的透风砖、以及砖里塞着的那卷清中晚期的戏折.......
百件文物抚摸时空而来，为这座六百岁的城池庆生。
中国和中国人民在2020年所经历的一切艰难、忧伤、感动和鼓舞，在六百年的历史面前，终只是弹指一挥间，而我们也终会像修复每一块砖瓦、每一寸彩画那样，收拾旧山河，朝天阙。
03
值得注意的是，无论是《我在故宫修文物》，还是《我在故宫六百年》，两者的主语都是“我”。
故宫六百年历史的背后，站着的是数代故宫人。文物的背后，是一颗颗炙热的匠心。
在《我在故宫六百年》中，我们能看到经历过数次故宫大修的老匠人。
一个又一个新一代的文保人。
80后的考古工作者、名校毕业的修缮材料青年专家
宫门前的保安，房顶上的建筑工人，运送松木的司机，拖走垃圾的清洁工，制作瓦片的师傅……
绝妙的智慧、高超的技艺、非凡的耐心以及对文物的敬畏之心，这是老人与新人之间的教授与学习。
正是每一个活生生的人的奉献与付出，文物和历史才能在当下绽放光彩，故宫才能屹立于北京的正中央，在下一个六百年中丹宸永固。
如今，故宫文物医院已经配备了世界上最先进的文物“诊疗”设备。
纪录片中那些在继承中不断更新的修缮技艺，是过去、现在与未来的共振，是我们手中紧握的当下。
快节奏的消费时代，似乎没有什么不可替代。但在故宫和故宫人这里，我们看到了人与物接力所造就的永恒。
当大众不断舍弃，喜新厌旧时，他们们用真实的力量提醒我们，一定有某些事物，是经久不衰的。
或许，这就是《我在故宫修文物》和《我在故宫六百年》打动人心的原因所在。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
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