风光
这首曲子堪称经典，作曲家是受教育于民国时代的那批大师之一——作曲家茅沅，作品则创作于新中国成立之初，那是一个生机勃勃、充满希望的年代，尚未开始大规模的知识分子思想改造运动。
《新春乐》的音乐元素取自河北民歌，小提琴独奏虽然洋气，但还是有醇厚的乡土气息扑面而来。这种汲取了西洋创作手法，并以中国民族音乐语汇写成，用西洋乐器演奏的中国作品，在20世纪三十年代的民国时期就已十分普遍，且出现一批至今无法逾越的作品，如贺绿汀的钢琴曲《牧童短笛》、《摇篮曲》，马思聪的小提琴曲《思乡曲》、《塞外舞曲》等。
《新春乐》将人们欢度新春佳节时的那种欢欣、喜悦的心情表现得十分生动，属于一听就很抓人，惹人喜爱的小品。大麦还是懵懂少年的时候第一次听到会拉小提琴的邻居拉这首曲子就难以忘怀。那个时候还在十年文革，《新春乐》是毒草，公开场合根本听不到。
有些人物的历史地位取决于后人能否超越，换句话说，“历久弥坚”，越是到后来越是感到其价值。茅沅就是这样的人物。
茅沅1926生于北京，父亲是一位小提琴手，他从小跟随父亲学习小提琴。1950年茅沅毕业于清华大学土木工程系，1951年起在中央歌剧院工作，开始从事专业音乐工作。他的成名作是与刘铁山合作的《瑶族舞曲》（1952年首演）。
相隔几十年，《瑶族舞曲》、《新春乐》这两首以西洋乐器演奏的中国音乐，依然被中西乐团演奏着。
下面这个版本也不错，中国交响乐团的，弦乐齐奏部分听着很舒服。
茅沅说过：“最普及最平凡最朴质又最创新，是最难却最有用的，就如时装，那些时装表演的服装都设计得很奇怪，但时装公司还是会要求设计师设计大家更愿意穿上，但又创新的服装。”他知道许多年轻人追求前卫创新，却不在意观众能否接受，故语重心长地说：“音乐不像画画，画好了展出便行，音乐家作曲后还需要人演唱、演奏，才能真正流传下去。”
祝各位
人人好机缘，万事有转机！
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