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5分钟的《人生大事》,用手机可以拍成什么样?
第一导演
>《待分类》
2022.08.03 北京
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给你5分钟,你能拍出个什么东西?
就5分钟,你拍快了,别人说你在玩短视频。你拍墨迹了,没把自己最想说的话说完,超时。
它必须是一种经验丰富的冲动,果断的取舍,恰到好处的停顿,麻溜的执行,还有在手里握了很久的刀子,不见红,就看着疼。
这么说,它对普通人的要求可真高啊。
昨晚
(8月1日)
,每年FIRST影展的老规矩,活动进展到一半先开第一个荣誉——
超短片
,共有8部作品摘得殊荣。
但今天我先不说这八把刀子,名单摆那呢,挨个搜就行了。
我们今天聊一个没有出现在名单上的,但依然能称之为5分钟超短片标杆之作。
《伶仃》
。
那嘉佐
导演,
周游
主演。
片子的主题就跟周游的脸一样,孤苦,无依,瘦弱。但它运转起来后又出奇地有趣,想象力收放驰骋,很能打。
而你只需要5分钟,确切说,是5分39秒,差不多烧壶水泡个面的功夫,你就能感到——这碗底层的泡面我不想吃了。
咱现在就掐表,给他计时。
01
5分钟版人生大事
都看了《人生大事》对吧,今年疫情期里唯一的华语爆款。
里面有句台词,
人死了会变成天上的星星
。
《伶仃》在形式上就是一场和星星的对话。
这个星星是男主角的爷爷,他去世很久了,今天突然用神力开了电视机,要和正在看电视的孙子唠唠嗑,来一场天堂级的说教。
一开始,孙子肯定是懵的,这个爷爷不仅看不出像老人,还跟我长得一样
(周游一人分饰四角,分别是孙子、爷爷、爸爸和妈妈)
,其造型还原了一部黑泽明豆瓣9分老电影。
只是没有那么显著的求生欲。
孙子:“爷爷?”
爷爷:“别叫爷爷,生前是,死后不是了。”
一句话,交代了一种天人隔膜的世界观,爷爷在天上不但不是孙子的爷爷,同时还成了尼采的领导。
但孙子对尼采一点不理睬,直问:“爸妈还好吗?”
这个信息效率跟光速一样快啊,说明这孙子,是个孤孙,潜意识中,我们开始盘查他所处的环境,一直没开灯的小屋,好像在这一时刻更加昏暗了一些,孙子更孤独了一些。
孙子又问:“那我给你们烧的东西,你们收到了吗?”
爷爷一脸嫌弃,那都是垃圾啊,还得灭火,灭火了还得分类扔掉。潜台词就是,孙子,你是个不灭的垃圾啊!
但爷爷可不一样,当年在地上放弃竞选厂长,现在在天上当官了,就有了神通,可以实现你的愿望。
孙子却没有马上说出自己的愿望,他好奇,爷爷怎么喜欢上当官,“不喜欢,不喜欢,”爷爷假模假样谦逊地说,“我还是喜欢做工程师,可我们这不需要,就跟你们那不需要修自行车的一样。”
世界上最后一个修自行车的,是孙子家楼下叫刘长利的大爷,上礼拜死了。这是一个能扩展成另一部电影的信息。这句话听上去没有任何依据,但它在一种想象中却如此逼真。
说到这,短片进展到126秒,世界观塑造完成,他对世界的观念就是——别有啥观念,别有啥念想。
失败总是会遗传的,它之所以能这么顺利地传承给子孙后代,原因就是,失败总能被漂亮地总结。
天上的爷爷是个自怨自艾自私的人,说要为孙子实现愿望,却反对孙子想获得神通,并且对孙子一通贬低式PUA,毕竟,所有人的孙子都不是自己亲生的吧。
“等这个世界没有你了,你跟你的这些破事都会变成星星。”
孙子伶仃的身躯还是挺了起来:“可这个世界还有我啊。”
孙子开始对爷爷进行一系列反驳,说爷爷其实没有被他的儿子认同,虽然在死前,儿子没有一脚踩住你的氧气管,但是他却说,你对他的一生没有帮助。
“你不是放弃竞选厂长,你是压根没选上。”
爷爷第一次从黑泽明的秋千上站起来,背对着孙子,向他索要愿望。
孙子顿时自省起来,他的孤独的来源,可能正在于他并不是爷爷、爸爸、妈妈的愿望,因为在家里,没有人等他回家。
孤独的人算笑话吗?不算,因为就没有人知道你,没人知道你,怎么会有人笑话你呢?
道理都是长辈建立的,而隔代的苦难就是,我们离那些道理太远了,却还被逼迫实践它,那我们自己活着的道理呢?
故事的尾声,爷爷不想唠了,伤了,他亲自伸手拔掉了电视插销;尼采老师望着天空,用蹩脚的德普呼喊着:“游刀里,游刀里……”
晚上,孙子释然了,他走到外面,和夜空下的繁星一起合了影。
终于,再孤独的人,也能能轻易拥有一张全家福了。
02
生活大幕刚刚拉开
《伶仃》作为今年FIRST超短片单元开幕片,可以说是高效地打了个样。
这个样里有三件有难度的东西:
急速叙事、自洽统一、互动延展
。
上面说过,5分钟时长,在2分钟左右的位置上塑造好世界观,同时又能引申出以这个基调为基础的正式的讨论,最终对之前的人物关系有所颠覆,一种事态而非事件上的反转,电影结束了,故事还在心里翻腾。
导演那嘉佐
超短片单元办了三年,积累了四万部作品,按照每部作品5分钟左右时长的要求,这是至少3333个小时的素材量。
不用说,这里面一定夹杂了大量的短视频,而不是短片电影,短视频拒绝在心里翻腾,他们只在面上折腾。
翻腾也不是躁动,不是说一直开大火,在冲突上加码,《伶仃》没有强化爷孙之间的冲突,这个温度保持得很好,他们甚至都不算在争吵。
这种灵活自由在于,它在这一刻可以填满,在下一刻又可以放空,它没有三幕的江湖规矩。
你能看到《伶仃》讲述了三代人的苦难,但真正的关系,主要在初代和三代上,初代是办公室的苦难,物质匮乏的年代里,精神追求被物质追求的瓦解的焦虑,而我们三代是没办公室可坐的苦难,全屋重大道具,除了电视机,就是周游一开场就依偎着的大沙发,用来给我们这群毫无奋进心的年轻人,躺平、摆烂。
但《伶仃》孤苦吗?他成心的吗?
好像又没有,当爷爷在电视机里数落孙子时,孙子满脑子都是苍蝇蚊子飞动的声音,而当爷爷描绘自己的超现实的星辰图景时,背景音又会传来鸟叫和鱼吐泡的声音,这样,整个画面的信息量就填满了,因为这种有趣得到多元的想象,它的孤苦带着听觉上的颜色,一点也没有苦大仇深。
说白了,看完《伶仃》,你的生活依然没有被冒犯,它只是又拉开了一个帷幕,供你参考。
当然,从实操上来说,真的可以供你参考的,是这件神器——
vivo X80 Pro
,它具有和超短片作者一样的性格,就是对影像质地的推崇。
那嘉佐导演自己就经常拿手机拍着玩,剪着玩,有一次,那嘉佐拍着拍着,手没拿住,手机掉家里浴缸了,手机就坏了,但那个视频还能导出来,这是一次很别致的经历。
在他的概念里,手机是一种弱工业化的配置,“我经常在一个相对工业化的创造里头,你其实需要通过别的来汲取养分,并且让自己试图抽离出来那个环境,再到另一个环境里,用另外一种设备创作。手机更锻炼的是思维方式,当下的即刻的反应。它会有一些偶然性,是传统电影不太容易做到的。”
这次用vivo手机拍摄令他更加惊喜,因为在成像上,包括场景的表现上,人物的表现上,细节都体现了出来。
其实《伶仃》是
全置景的电影
,没有使用任何绿幕。
尤其是爷爷在电视里的那部分,全部是物理搭建,在后景里打印一个26×9米的布,前面搭了一条河,再往前是真的土,然后去种真的草,多层的景深,这些都能被vivo手机实现出来。
对于那嘉佐导演这些感受,摄影师
黎佳能
更清楚,在他看来,因为使用了手机,整个团队的搭建变得非常轻盈,“我们在前期场景搭建之前,手机的机位就已经架好在那个棚里边了,这样我们可以根据已经定好的机位去不断地丰富这个场景,相当于我们有一个固定的机器在那儿,然后有一个画面,大家在这个画面里面看这个场景一步一步搭出来,然后有很大的灵活性去调整这个场景的每个细节,这样我们对于每个调整都非常精确,也可以不需要去浪费时间和金钱去处理画面之外的东西。”
总结起来,手机拍摄对黎佳能的刺激是两个词:
灵活,省钱
。
当然,摄影师叫佳能,并不就不爱玩手机镜头,使用vivo的蔡司的镜头拍摄,就给他带来巨大的安全感,尤其是孙子家的场景是一个低照度场景,这和爷爷的天堂是一个完全的反差,等于你要一边拍夜戏,一边拍日戏,但是vivo手机对暗光的处理也非常牢靠,“我觉得是一个非常有品位的合作,它让我在对画面质感和镜头清晰度各方面,顾虑上会比较小,可以把更多的时间放在光线上面和看表演上,很开心的一件事情。”
最后要说主演周游,在现场时,摄影机越做越小,固然对演员产生很大帮助,“因为我们的情绪是需要连贯性的,可能在现场拍完一场戏以后,隔了很久,再找到那个感觉和找到那个情绪会有难度,但当时间压缩了以后,我可以迅速地在现场找到那个感觉,整好一切,我赶紧迅速地就能进入了,这个也是很重要的。”
对于成片的视听效果,周游觉得跟看其它电影没有任何差别的,一时兴起地说:“明年赶紧拍续集,可以跟爸爸妈妈对话,或者把长片也给它拍了。”
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