从喜欢作品到喜欢作者，有机会再跟喜欢的作者聊聊天，这是我愿意做的事情。
对于赵赵老师，就是这样。近20年前，我就在《南方周末》《京华时报》等报刊上，看过她的情感专栏，感情写得细腻，写法上还透着一股王朔式的调侃味道。后来，就看到了她写的京味儿电视剧《动什么，别动感情》。再后来，还看过她写的小说，留意她发的微博。
2017年6月，赵赵老师准备写一部电影，她感觉到有些事情我可能了解一些，就叫上我和史航老师，一起聊了聊。
按理说那是一次难得的交流机会，但因为初次见面我比较拘谨，加上毕竟还需要出点儿小主意，也就没敢敞开表达更多。后来那个电影项目没成，我们也就在朋友圈点点赞，评论几句，直到如今。
有段时间，我总听她作为嘉宾的播客节目《音乐三人行》（现为《我的后文艺生活》），主持人是音乐人王东。无论是对往事的回忆，对现实的点评，还是对歌曲的描述，赵赵老师总是随意中带着认真，准确中带着戏谑，还特别喜欢自嘲。一边听节目一边想，我还是应该跟赵赵老师聊一次，那该多有意思。
然而总是没这样的由头，直到我和朋友从去年开始做播客，我想，这样的机会应该可以有了。由赵赵老师编剧，他爱人唐大年老师执导的电影《寻汉计》去年上映后，我产生了跟她聊聊的想法，但一方面我们播客影响力有限，另一方面电影票房不够理想，我考虑再三还是把计划暂时搁置。
前段时间，西四五条听友群里有人提到《动什么，别动感情》和《寻汉计》，我感觉出时候到了。跟赵赵老师提起，正好她最近时间合适，于是我拉上对这两部影视剧都很有感情的朋友，一起对赵赵老师进行了一番访谈。
从这两部作品说开去，《动什么，别动感情》为什么能成功，《寻汉计》票房为什么不理想，而后又聊到很多话题。
比如，京味影视剧为什么难再吸引人？王朔作品伟大在哪里？如何看待北京人的幽默？网络沟通存在什么问题？演员现场改词编剧怎么看？普通人有没有资格批评文艺作品？还说到，赵赵老师最近在创作什么作品。
聊天过程中，赵赵老师一直保持轻松的状态，勇于自嘲也敢于吐槽，认真表达又不失她素有的幽默和坦诚，我们一聊就聊了两个小时。
聊天过程中，她家里的两只猫之一——忘了问是糖饼还是糖二饼，就安安静静卧在她的身边。窗外阳光正好，院里的海棠树萌发新芽。
赵赵老师的这期访谈节目，就在今天也就是4月11日在播客西四五条推出，感兴趣的可以通过各个音频平台搜索收听。
摘录访谈过程中赵赵老师说的一些话吧，从中能看出她的部分性格和态度，也有一些无奈。同时，也期待赵赵老师的新小说早日问世——
我写的东西里没有大奸大恶，大家都是有缺点的好人。
我现在特别勇于道歉，其实这不难，没必要总让人家耿耿于怀、难受半天。年轻时候我可不这样——我气死你得了。
我在微博上很少回评论。我要认识你可能会回，一般的评论我都不太回，就是怕出现误会。
幽默很多时候是带一些讥讽的，我甚至觉得不讥讽我就不会幽默。但你觉得是幽默，人家可能觉得你是刻薄。
不只是写作的人，我们这一代北京人，都被王朔老师影响了语言方式。一个时代有很多作家，但王老师能改变一代人的语言方式，他就是伟大的作家。
对“女王朔”的称号我很不受用，我一直跟他们说不要这么说，这样很不好，我跟王老师差太远了。
我发现如今有一种作品就是金句的累积，我受不了。一张嘴全是人生应该怎么怎么样，生活应该怎么怎么样，爱情应该怎么怎么样，你生活里是这么说话吗？
这些年，我越来越没有那么多想要表达的东西了。环境也没以前那么宽容，所以就更沉默了。
创作环境比较好的时候，编剧确实写得好，拍戏时需要改的台词就不多。现在有些剧本确实不能用，所以我也能理解想改词儿的演员们。
现在的年轻演员生活特别好，平时遇到的困难越来越少，遇到的挫折越来越少，共情能力就会相对弱一点儿。没有那么多困难要去面对，他怎么去理解梁晓声《人世间》里的那些人？
一个好的作品，我们对它最大的尊重就是不要去翻拍，翻拍肯定有损失。
遇到什么事情，尤其当你的情绪比较激动的时候，你反而应该把这件事放一放，隔一段时间你再看，可能会得出跟你激动的时候不一样的结论。
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