剧组工作人员中，摄影师王小京进组非常早，甚至早于梁左。而且王小京名义上是摄影师，实则在早期起到的是制片人的作用。
王小京是英达北大心理系的同学，他的父亲王扶林是我国第一代电视艺术家，1987年已经将四大名著之一的《红楼梦》搬上荧屏，电视剧《红楼梦》成为难以超越的电视精品。
▲ 1987年版《红楼梦》剧照
大学毕业之后，王小京并没有受家庭的熏陶从事影视业，而是分配到协和医科大学教心理学，但上班之后他发现自己做本专业的行当不太合适，当了一年半助教后，就从大学离职了。王小京很小就喜欢摄影，在此基础上他开始学习摄像，而后正式进入了影视圈。当时他拍过纪录片、专题片、电视剧，有的作品当年还比较受欢迎，跟父亲也合作过几部短篇电视剧。
回国后的英达偶尔给王小京打打电话，但当时没有密切的接触。1993年初英达准备自己做导演，他知道王小京对国内电视圈比较熟悉，就找到他帮着联系圈内高手组建剧组。王小京利用自己的关系，负责找除编剧、演员之外的工作人员，组建起来一个四五十人的拍摄队伍。
▲ 王小京（右）与英达
相对于当时各电视台的摄制组来说，这个队伍就像是“野班子”。所谓野班子是指人员来自五湖四海，不像电视台剧组差不多属于同一单位，但值得骄傲的是，这些人大都是圈内公认的业务高手。
其中包括剧中的美术师戴延年。
戴延年是科班出身，在上海戏剧学院学过舞台美术设计，1979年分配到空政话剧团。先期的设计作品以话剧为主，八十年代开始涉足电视剧，主要作品包括《宋氏三姐妹》、《皇城根》等，后者还是王志文和许晴的成名作。
1990年左右，戴延年与王扶林、王小京父子合作过一部短篇电视剧《赌城情怨》。进《我爱我家》剧组较早的王小京，就把戴延年作为美术设计的人选推荐给了英达。按照英达的要求，这一人选最好搞过戏剧也做过电视剧，戴延年完全符合。
而且更巧的是，剧组还没有确定在工运学院拍摄之前，戴延年当时正好在那个演播室设计一台晚会。这台晚会的布景撤去之后，就换成了剧组的布景。
其实戴延年此前设计的《皇城根》也属于室内剧，室内布景也都是搭建的，只不过那是四面墙。《我爱我家》要求的是三面墙，缺少的一面正对着观众席。正是这片观众席吸引了戴延年，这让他感觉此剧与戏剧贴得很近，但同时又是电视手段。
▲ 戴延年保存的《我爱我家》1994年度工作证
具体到设计，戴延年认为布景应该有戏剧的概念，道具不能完全写实，但由于电视剧比戏剧更为生活化，所以又不能太假。况且观众离表演区非常近，道具太虚假容易穿帮。与一般的电视剧相比，情景喜剧的布景更为复杂，全部摆设都是从无到有，一点一点增加上去的。而电视剧拍摄毕竟已经有了一个实景，无非是再往里补充道具而已。
从布景来讲，剧中的客厅和餐厅是固定的，而旁边的第三个空间则要随着剧情的发展不断变换。工运学院的演播室很小，还不到400平米，除去其他布置，最终留出的第三空间只有64平米。
▲ 老傅家的客厅
在这64平米里，戴延年带领美术部门前前后后搭建出约20个场景。在这个狭小空间里施工必须充分利用现有条件，尤其要注意细节，差几公分都不行。录制现场和道具间属于前厂后店的关系，布景设置不能耽误拍摄的进程。
为此，剧组开拍前的一两个月，戴延年就开始着手设计并制景。由于技术手段不发达，设计图全都是手工描绘，大有土法上马之意。不过越是这样，越能体现出专注和智慧。
屋内的道具，一切都要从人物的身份出发。开始设计之前，戴延年仔细看过剧本，剧本里提到的道具，必须在现场体现出来。剧本刚出来的时候英达就对戴延年介绍，这是一个老革命的家庭，一家之主是一位离休老干部。这种身份戴延年并不陌生，因为他的岳父就是这样一位离休老干部，平时勤俭持家什么东西都舍不得扔，柜子上摞着箱子，箱子里放着报纸。这些细节后来都反映到了剧中。
包括客厅沙发在内的大道具基本上都是戴延年定的，大部分都是从外面买来或者租来的旧物件。沙发也是租来的旧货，戴延年特意安排人给沙发做了浅黄色的布套，当时很多老革命的家里都有这种颜色的沙发，影视剧里中南海的领导人也坐这种沙发。
不过到后八十集的时候，戴延年设计胡学范家的客厅，就要考虑老胡有过留学的经历，比如沙发和窗帘的风格就与老傅家完全不同。另外老胡家的很多陈设就是从英达家直接搬过来的，连英若诚当年留学所获的一些证书都拿了过来。
“问苍茫大地谁主沉浮？
姆们姆们姆们！”
以上文字节选自拙作《我爱·我家》一书，新星出版社2014年出版。
未完，待续
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