作为钧瓷界代表，中国手工艺术大师李建峰在会上发言阐述均陶与钧瓷的关联与差异。
据介绍，宜兴是中国著名的陶都，7000年的制陶史、2000年的建县史赋予了这块土地厚重的历史文脉。这一炉“窑火”从新石器中期开始生生不息，延续至今。工艺传承有序，品类与时俱进。特别是明清以来，以“宜均”、“紫砂”为核心的“宜兴窑系”这一文化类型已经形成。
宜均即宜兴均釉陶器，以其温润醇厚、朦胧静雅的釉色以及神奇独到、妙手生花的拇指堆贴工艺而蜚声中外。
本次活动由江苏省古陶瓷研究会、宜兴市文化广电新闻出版局主办，宜兴陶瓷博物馆、宜兴市陶瓷（紫砂）文化研究院承办，来自江苏省古陶瓷研究会、院校专家教授、其他陶瓷产地代表与博物馆代表、宜兴市陶瓷（紫砂）文化研究院研究员、陶艺名家等近百人与会。
作为钧瓷界代表，李建峰应邀出席研讨会并发言。
“对于均陶与钧瓷的关系，从古均陶的一些标本上可以总结以下几点。”会上，李建峰指出均陶与钧瓷的是关联融合的，又是有差异的。
首先，古均陶的一些残片釉色与钧窑釉色、质感近似。但均陶与钧瓷是两个不同的概念：一为陶、一为瓷。
从烧成制度来讲也是不同的，均陶采用氧化火烧成，而钧瓷采用还原火烧成；但有些均陶也采用弱还原烧成；均陶是一次烧成，而钧瓷是二次烧成。
就釉色而言，均陶的一些釉色很有可能受钧窑釉色的影响。也就是说，随着宋窑南迁，北方的陶瓷工匠到南方后形成了一种新的釉陶，而成型也很相近，采用脱胚。
李建峰说，总的来讲，均陶和钧瓷是相互关联的，无论在制作工艺成型方法，釉色装饰，烧成制度都是相互关联，相互融合的。
“最后我还想说一下，刚才有两位专家讲，我们钧窑瓷的釉色是乳浊釉，加入了二氧化皓、钛白粉及一些化学原料，这是没有根据的。”李建峰说，钧窑釉的乳浊效应是釉中的微小气泡受光的影响而产生，不是什么乳浊剂的功效，并且钧窑现在还采用的是当地附近的矿物质原料来作釉料的。
中国手工艺术大师李建峰
李建峰，男，汉族，1963年生，禹州市神垕镇人，东升钧窑艺术总监，高级工艺美术师，中国手工艺术大师、河南省非物质文化遗产传承人，许昌职业学院客座教授、河南省东升钧瓷艺术研究院院长、河南省钧瓷文化研究会副会长、河南省陶瓷艺术委员会副主任。
李建峰从事陶瓷艺术设计近四十年，先后参与“锦砖彩釉”、“钧瓷天蓝泛红斑釉”等二十余种钧釉的研制，原创钧瓷作品数百种。2006年创作的“来福石”在2006中原陶瓷名家精品展示会上被评为中原陶瓷文化艺术最佳珍藏品。2007年参与设计的“奥运壶艺”荣获河南之星设计艺术大赛陶瓷艺术设计类银奖。2008年设计的钧瓷“貔貅”荣获“河南之星”设计艺术大赛陶瓷类金奖。2009设计制作的钧瓷“久和尊”被国家文物局评为中华艺术珍品奖。2010年作品“圆满意”荣获“河南之星”陶瓷艺术设计大赛金奖。2012年作品“竹韵套壶”（50套）在河南省钧瓷壶设计大赛评比中获金奖。2014年作品“龙耳尊”获中国工艺美术百花奖（莆田）金奖。
2015年4月，作品“禅意壶”获中国工艺美术百花奖(莆田)金奖，“三羊尊”获中国工艺美术百花奖(莆田)铜奖。9月，钧瓷壶作品“代代福”被中国紫砂博物馆收藏，为该馆历史上收藏的第一把钧瓷壶。
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