这就是FIRST青年电影展，因为它诞生之时的与众不同，从北京到西宁，一直彰显着其特立独行，也正是它这股在当下中国电影大环境中难得的气质，令FIRST对现在的中国电影来说，弥足珍贵。
FIRST为中国电影带来过《美姐》和郝杰，《心迷宫》和忻钰坤，以及《八月》、《到阜阳六百里》、《喜丧》等诸多青年电影人和佳作，于中国电影而言，他们并不是市场上的绝对宠儿，但就他们所引导的话题性和电影本身所具有的创造性，以及对电影在艺术层面应有的人文精神、对社会现实关切的坚守和传递，对中国电影都有着不小的贡献。
第11届FIRST青年电影展上周在西宁落幕，由蔡成杰导演的《小寡妇成仙记》最终在11部提名长片中脱颖而出，继《心迷宫》和《喜丧》后，再度包揽“最佳剧情片”和“最佳导演”。
评委会对影片的评语“打破了当下中国电影对现实主义表达的疲软无力，文本建构在现实与魔幻之间，方才拥有了足够的力量呈现当下的真实”，也再次印证了FIRST重视和鼓励电影艺术表达和影像呈现。
本届FIRST也迎来了重量级的合作伙伴----腾讯影业，与FIRST进行深度合作外，腾讯影业对此次影展的创投会有更深沉的关注，不仅是因为FIRST创投会在当下节展流域的创投中，显得独树一帜，更因它并不把故事的商业前景和潜力放在考量首位，与影展定位一致的是，它更关注故事影像化后的可行性和特质。
成立近两年的腾讯影业也一直以“年轻”、“独特”、“高品质”、“连接”为发展方向，依托着背后强大的腾讯互娱，腾讯影业在创立之初就注定会给中国电影市场注入一些新鲜的元素。而此次选择与FIRST合作后，腾讯影业与FIRST有怎样的火花？在创投环节，腾讯影业对FIRST又有哪些帮助？娱乐独角兽专访了FIRST联合创始人、CEO李子为和FIRST影展创投会总监高一天，他们为大家的诸多疑问进行了一一解答。
选择腾讯影业是“气质相吻合”
早在今年“五四新闻发布会”上，FIRST影展就发出了“去西宁撒野”的邀请，从字面上看并没有什么不同，但“撒野”二字对FIRST定位和气质具象的表达很传神。
FIRST今年尽管是第11届，但从北京的“大学生影像节”到西宁的“FIRST青年电影展”，只有六年时间，而且无论是创始人宋文、李子为、杨巍，还是策展人、工作人员，FIRST都是年轻化的，包括每一年影展招募的志愿者，基本都是在校大学生，因此FIRST影展在年轻的环境和氛围里，变得更富朝气、活力和创造性。
而作为成立还不到两年的腾讯影业，在“年轻”的特质上与FIRST一脉相承，从影业三大工作室的项目定位和取向，到影业的员工，都富有蓬勃朝气。定位上的相似，使得腾讯影业和FIRST的合作，变得顺理成章。
▲FIRST青年电影展联合创始人、CEO李子为
不过FIRST和腾讯此次达成的合作关系，主要原因并不是因为“年轻”特质，“接触之后，发现腾讯影业和FIRST都更加关心和重视电影本体。而且认识腾讯影业的几位伙伴后，觉得他们的状态和FIRST人的状态很相似。”李子为认为促成这次双方合作的根本还是“人”。
她还透露在合作关系确立之前，有多家电影公司与腾讯影业同时和FIRST在谈合作，但腾讯影业在洽谈之后，决断很有效率，而且腾讯影业在前期筹备上，同样予以FIRST很大的帮助，所以，不管从“人”的维度，还是“资金支持”的维度，李子为都觉得，这就是可靠和值得信赖的合作伙伴。
FIRST和腾讯从签下合作协议，到本届影展刚刚结束，还不到半年时间，在看待与腾讯影业合作的未来方向时，李子为觉得“不得而知”，毕竟时间还比较短，一切才刚刚开始。但她对双方和合作前景是充满期望的，“腾讯影业具体执行和实施的人都是执行线上的人”，处事方式也是李子为较为看重的，也是因此，她觉得腾讯影业和FIRST一起工作，沟通顺畅，也会往共同的目标和方向努力。
创投环节最大的变化是“去掉了热点”
创投会是FIRST影展在竞赛单元之外最为重要的一个环节，也是腾讯影业此次和FIRST合作的重点项目，今年FIRST创投请来了曹保平导演、施南生和汤唯坐镇，从697个报名电影计划中，选出来最终的12个电影计划。
创投会是FIRST在2012年创办的平台，到今年仅仅五年的发展时间，但这五年中，FIRST创投选出的多部佳作，迅速在中国多个电影节的创投会中脱颖而出。像文牧野、胡笳、王飞等一批新生代导演已崭露头角，《我的春梦》、《何日君再来》、《暴雪将至》和今年闯入竞赛单元的《老兽》，亦是从FIRST创投中走出的长片作品，尽管每年的评审不同，但FIRST因为从创办之时就坚持的“创作至上”的独立风格，对参选的电影计划都有着严苛的甄选过程和判断，因此每年度呈现出的电影计划，在艺术表达上都似乎有着共同追求。
参加创投的电影人一般都是新人，可能有拍过一部或两部长片的“老手”，但在成熟的工业体系面前，还是如新人一样，需要得到指引和帮助。而且会参加FIRST创投的电影人，起码在创作中，都会把艺术性放在优先考虑的位置，在不明确划分电影类型的前提下，坚持选择中低成本的电影计划是延续的传统，摘取电影计划中独特的表达及丰富的创想。
因此在李子为看来，并不是所有的大公司都适合FIRST创投提供的文本，可能如腾讯影业这样比较年轻、敢于探索的电影公司，会更好把控、制作这样的项目，与新导演合作起来会更容易，流程会更简单一些。
在谈到今年FIRST创投与以往最大的不同时，李子为用“去掉了热点”来形容，她表示整个FIRST团队根据近些时间中国电影市场的现状分析和判断，认为在现阶段FIRST创投提供的文本应该具有多样的表达和样貌。
在对创投会电影计划该做出怎样的选择，李子为也给了她的建议“选择一些作者气质和个体意识明确的作品，小一点做，不用投入太多资金。今年创投剧本全部是处女作，如果投资太高，这些新导演会失控的。《心迷宫》花了170万，《美姐》花了100万，都是极小成本。对新导演，野心应该体现在电影作品中，不应该呈现在规模上，如果开始就谈大盘，最好就不要投。”
作为FIRST影展的策展人，高一天表示选择腾讯影业为合作伙伴也是经过多方面的考虑，从腾讯影业成立后所出品和发行的影片、到其合作对象以及在公开场合对外释放出的影业气质，都让FIRST觉得有契合之处。而对于创投会的合作，因为FIRST和腾讯影业有不同的诉求， 不一定会很严格的区分商业和艺术，所以高一天认为双方在后期需要更多的交流和讨论，来选择合适的电影计划进行合作。
电影节展的功能之一是陈列有价值的作品
FIRST青年电影展是国内最早也是影响力最大的专业影展，它和诸如北京国际电影节、上海国际电影节等国际竞赛性电影节不同的是，FIRST过滤了一些商业因素，让电影和观众在十天内更为纯粹和直接地交流对话。
也是因为FIRST在选片标准上制定的“导演前三部作品”规则，会让一些新导演和新作品被更多的人看到、发现，所以观众会把FIRST称为“中国的圣丹斯”，不过李子为却并不认同这种叫法“就FIRST自身发展的方向和特性，使得FIRST成不了圣丹斯或鹿特丹。”
如柏林、戛纳、威尼斯这样享誉世界的电影节，在几十年的发展过程后，在电影节的选片标准和气质上会给观众一些特定印象或固有形态，比如柏林会更倾向于政治议题，戛纳偏好先锋表达，威尼斯注重艺术探索，FIRST作为一个年轻的影展，也有它自己的定位和对观众而言的独特气质。
高一天认为影展不应该被标签化，无论是FIRST还是其他电影节，每一年的标准都会随着入围影片的变化而变化，在气质上并不能一味地通过某一届影片的样貌一概而论。
▲FIRST青年电影展创投会总监、影展策展人高一天
“影展需要有更开放的态度去容纳多样化的意志，而电影节最大的功能是陈列有价值的作品，这些作品会构成当代电影的历史”，他以FIRST策展单元举例，表示影展每一届都会做出新的探索，像今年FIRST就在展映单元加入了“鹿特丹星球”，同时继续丰富“西宁镜像”这个自主策展单元，就是要给观众带来更多元的电影作品，让观众能够看到不一样的电影。
随着腾讯影业今年的加入，FIRST与往年相比，增进了与电影产业和市场的交流，使得影展对话语态丰富度提高。作为一个主流市场中的电影公司，腾讯影业参与此次FIRST也会寻找适合和有潜力的合作对象。此次FIRST呈现出的影片或创投会中的电影计划，仍然呈现出极强的独立思考及实验气质，在与腾讯影业的合作过程中，窥见创作者的电影意识、发掘创作者的持续创作能力变成了更有挑战性的工作。
高一天坦言：“对FIRST来说，它有自己的规则和定位，来FIRST参展或竞赛的影片、参加创投的项目，关于艺术、商业或者作者，这种功能性的因素并不是唯一的考量标准。FIRST是要让每一位创作者把独特的自己呈现出来，他们的想法、情感、表达冲动、勇气在影像中存在，这是FIRST的坚持和坚守。与腾讯影业合作，这并不是一种交易，FIRST提供和促成了一个更亲密的交流空间和纯粹的场域，让影业能够和电影本体直接对话，是一个互相选择的过程。”
一方面是商业属性在FIRST影展中并不突出，另一方面如果低成本影片要进入商业院线，就算是一部艺术感较强的作品，对影业来说，更要将其特点和表达再次提炼包装，挖掘出其与观众的连接点，这在当下中低成本影片和主流影业合作对接上，是正常和普遍的现象。
对FIRST，它是一个相对自洽的平台，给新导演和作品提供展示的机会，而其更强烈的期待是希望促成这些优秀的作品进入商业院线与更多观众见面。所以高一天就影展中的作品是否适合商业院线这一点也有自己的态度，“《八月》在金马奖获得“最佳剧情片”，但在内陆票房仍然非常有限，我们就不继续推动其他作品了吗？不会，我们还是会通过自己的渠道大力宣传推广从FIRST走出的作品。因为这些可能性代表着未来，只有被更多的人看到，对整个产业环境才会有真正的影响和推动。”
现在中国电影市场对艺术片和偏文艺气质的作品的接纳度的确不高，除了《八月》，像《路边野餐》、《黑处有什么》、《心迷宫》等作品票房都不高，FIRST不遗余力地推动这些低成本影片走入商业院线，被更多的观众看到，一方面是希望观众对青年电影建立足够的信心，而另一方面也是在传递更为普世的电影价值。观众在《速度与激情》、《变形金刚》这样的大片环境中，看到一部如《冈仁波齐》这样的影片，能感受到不同的电影气质，在商业环境里，找到更多电影作品存在的理由。
FIRST影展刚刚结束第11届，它一直在向属于电影本应该有的质感、精神、意义致敬着，并带领和鼓动同样因电影的纯粹而热爱的人们，在电影环境中，为艺术氛围的建立和扩大努力。“FIRST不是推动这种改变的具体动力，而是凝聚这些动力的港湾”高一天希望从FIRST走出或其他有价值的电影作品，能够在电影院的荧幕上一直存在下去，并被越来越多的观众接受和喜爱，这对中国电影来说，也是一个机遇和挑战。
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