八年弹指一挥间，《熊出没》都出了八部大电影，如今这一部《重返地球》更是势如破竹，两日便拿到２亿的票房，创纪录是必然的，而韩寒也已经推出了四部电影，但是如今这部《四海》却遭遇翻车，韩寒的滑铁卢来了。
《四海》的大翻车，显然出乎了所有人的预料。
票房上呈现出过山车的状态，单日票房榜上，初一位居第二，初二下降至第三，初三已经跌至第五，除了排位变化，就是票房数据，首日超2亿，次日刚过1亿，直接腰斩，第三日突破1亿都是个难题。
票房上的大滑坡是直接与口碑相挂钩的，豆瓣开出了5.6的评分，成为韩寒评分最低的一部电影，做导演八年以来，韩寒形成了自己的电影风格，极具个人的表达，拥有了一部分忠实的观影群体，但是可以看到韩寒始终没有突破创新，坚守如初，但是他不知道观众们早已成长了许多，最终困在了自我的电影世界中。
《四海》给人的感觉是割裂的，首先是影片自身的割裂，然后是影片是与当下的大环境与普通人的生活的割裂。
前半段的小岛生活，各种父子情、兄弟情、爱情的表达，以及台词上制造的笑点，也是韩寒一贯的幽默风格，从光影设计到人物塑造再到情感表达，只要看过韩寒电影的对这些都并不陌生，可是除了光影方面的视觉享受，其他方面在如今都已经显得过时，老套了，更何况在这部影片中更是没有充分地展现出来。
后半段的城市打拼，这不是韩寒所擅长的现实主义，但是可以看到他在寻求突破，可是这种突破与当下的环境、城镇青年的打拼是格格不入的，最终呈现出来的状态就是虚假浮夸，各种做作，彻底失真了。这样的失真，最终就是成为了俗套的爱情故事。
如果说前半段还是充满着浪漫的理想主义，那么后半段就是梦幻的现实主义，从理想到现实，这是另外的一种世界观人生观的转变，对于影片中的主角们来说这是当头一棒，可是对于韩寒来说终究离现实太远了，无法表达出打拼青年们的困境，最终就是失真做作。任何一位在外漂泊的少年都不会与之共情的。
前后的割裂状态是韩寒寻求突破的困境，这是不可避免的。而与外部环境的割裂，是他自身生活的束缚造就的。
《四海》的主线是阿耀的成长，可是关于他的一切都是浅尝辄止停留在表面，爱情是最为重要的，可是这样的爱情成为了呻吟式的，最终还是无疾而终。尤其是来到城市之后，二人是越来越疏远，到底是被现实打败了。可是对于观众来说这一段故事极其无聊，看得人昏昏欲睡。
父子线成为了小品式的演绎，与沈腾再次合作，其自身的幽默是无人能敌的，可是对于这样一个父亲形象，沈腾多少还是不合适的，一出场对亲生儿子的陌生让人费解，之后开启了各种笑点的制造，在嬉笑之间，破坏了本应是严肃的父子亲情，多了些戏谑，那种复杂的父子亲情关系最终被喜剧风击垮了。
兄弟线是荒诞的，没有朋友的阿耀因为女友、因为摩托车而结交了一帮朋友，可是这帮朋友除了女朋友的哥哥周欢歌，剩下的两个小跟班是极其不正常的，装疯卖傻式地演绎，如此人物的塑造，还是老式港片的路数，放在如今极其尴尬。周欢歌因游泳丢失，更是让人一脸问号，为了后续剧情，如此生硬的转折，莫名其妙。
虽然小岛是小的，让人物关系的发展会出乎意料，可是依然生硬，设计痕迹太过明显。诸如阿耀父亲和周欢歌的小车祸相遇，还有二人的临时主雇关系，阿耀和父亲的外卖设计，如此种种，虽然是注定的，但是却让人物变得非正常了。
还有冯绍峰饰演的警察和王彦霖饰演的催贷人之间的对峙，更是离谱。黄晓明的出现又是像周欢歌消失一样，为了剧情而生硬设计。而阿耀和女友初到城市开宾馆在门外睡了一夜同样是离谱的。最终的飞跃珠江是魔幻的，但又是阿耀向现实的妥协，在一切之后，还是回到了小岛，四海终究不能为家。
宣传上不管是对沈腾的主推，还是摩托车赛的推广，都是带有欺骗性质的，因为正片中，这些并不是重点，戏份少得可怜。
整体上，《四海》与前作有着不小的距离，可以看到韩寒的突破和困境，但是依然还是难以挣脱束缚，最终遭遇了滑铁卢。
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