八闽邮荟 · 5︱《三载芳华 万千姿彩——八闽文献邮会2016-2019》（内参）
内容摘要：
邮电部在1986年4-12月发行了“普23”民居普通邮票，随后在五年期间陆续发行了“普25”、“普26”、“普27”民居图案普票共4套21枚，面值设置21种，面值总计10.845元。在改革开放的新时期，民居图案普通邮票在选题上突破多年的传统老面孔；在设计上大胆创新，并引入竞争机制；在发行上长跨五年呈系列发行；在印刷工艺首次采用电子影写版，制版时间短，印刷速度快，色彩丰富，较好的满足邮政业务发展的需要。民居图案普通邮票的重要变化对中国邮政走向现代化进程以及新中国邮票的研究都具有长远的影响。
关键词: 民居系列普票、新时期、重要变化、影响
自1986年4月1日邮电部发行了面值2分的东北民居图案普票（图1），至当年的12月25日发行面值3分的湖南民居普票止，序号普23的民居普票全套14枚全部发行完毕，面值设置14种，其中面值90分的台湾民居和1.10元浙江民居的两种面值系新中国邮票中首次设置。随后在1989年3-4月间，序号普25的民居邮票一套两枚（图2）先后发行，分别是贵州民居（3月10日）和青海民居（4月1日）；
紧接着在一年后的1990年9月至11月，序号普26的民居邮票一套三枚（图3）先后发行，分别是山西民居（9月20日）、宁夏民居（11月10日）与广西民居（11月25日），
而后在半年不同的时间于1991年的4月至6月，序号普27的民居普票一套两枚（图4）先后发行，
分别是江西民居（4月25日）和山东民居（6月11日）。在上述的五年时间内发行了四套民居题材的系列普票共21枚，面值设置21种，面值总计10.845元，基本涵盖这一时期邮政业务的需要。截止1999年5月1日普29长城系列的最后一枚普票发行时，民居系列普票实际主宰国家邮政通信运营达13年之久。民居普票其印刷次数之多，用量之大，版型变换之快，版式变化之复杂均是前所未有的。在改革开放新时期里，民居系列普票所呈现出来的重大变化及对中国邮票的研究都有不同寻常的影响。
一、 民居普票在新时期的重要变化
1.选题上的重大突破。
1986年邮票发行局起草的《邮电部邮票发行局关于邮票发行的方针和选题基本原则（讨论稿）》明确提出：“普通邮票是邮政通信常用邮票，它用量大且必须具备多种邮资面值。一般5年左右发行一组新的图案”。“普通邮票的选题，要选特定的题材，最好选取代表民族本质的事物，每组邮票要用一个主题。设计印制的各枚之间画面形象、颜色要有明显区别，以便于邮政业务人员识别和群众使用”。
正是秉承邮票发行局上述有关邮票选题的基本原则，中国民居系列普票在选题上有了重大突破，首次以我国不同地区、不同民族的民用建筑为图案，集中反映了当地居民的文化生活，习俗传统和建筑艺术，一改过去以天安门、革命圣地和工农兵形象为邮票图案的老面孔，四组民居普票21枚21个图案，基本囊括祖国广袤大地上东西南北中的居民常用建筑，套用现在的时髦用语叫“最接地气”，因此深受各族人民特别是广大集邮者的欢迎。
2.设计上精美到位。
自1985年10月邮电部成立邮票图稿评审委员会后，一大批社会美术界的佼佼者参与了邮票图稿的设计，让普票的设计更加精美到位。由中央工艺美术学院装潢系陈汉民教授领衔，青年教师励忠发和研究生华健心具体设计的“普23”一套14枚14种图案，均采用装饰性的画法，构图简单，主题突出。每一枚邮票图案中均画有两幢以上同一风格的民间住宅，例如4分面值的江苏民居（图5），以小河道两旁对峙的两排小楼来表现江南水乡民居的秀美；
10分面值的云南民居（图6），设计者勾勒远近数幢傣族的竹楼，极具村落整体感；
而90分面值的台湾民居（图7），置于前、中、后三幢极具闽南特色的红砖大厝错落有致，燕尾式屋脊特别夸张的舒展着伸向天空，给人留下极其深刻的印象；
就连50分面值的四川民居（图8），前后左右数幢川居高低有序，层次分明，仿佛诉说着天府之国的温馨与安静；
而全套唯一以单座土楼为图案的福建民居（图9），则大胆采用空中鸟瞰式的俯视构图，仿佛透露着闽西南地道的民居这种让美国军事卫星都费解的几分神秘。
3.普通邮票呈系列发行。
如果说1981年9月1日同日发行了雕刻版的“祖国风光”（俗称普21）和影写版的“祖国风光”（俗称普22）,1982年9月30日又发行了一套3枚的“祖国风光”磷光邮票（俗称普22甲）,是开启了系列普票的先河，但是真正让系列普票发扬光大的是“普23”、“普25”、“普26”、“普27”四套不同的图案民居普票。之前发行的无论是雕刻版的普21，还是影写版的普22，或者是闪着磷光的普22甲，它们同面值的邮票图案是一样的，仅是印刷版别及各套枚数的不同；而四组民居普票，它们的邮票图案与面值设置完全不同，发行的时间也不同，前后经过五年又二个月时间，成为改革开放新时期以来最为亮眼的系列普票，也引发了四年后序号“普28”的长城邮票一套3枚，六年后的“普29”一套五组21枚的长城系列普票陆续问世。直至进入二十一世纪，始于2002年2月1日发行的普30“保护人类共有家园”全套8枚分三组陆续发行；同一时期普31“中国鸟”全套9枚也分四组陆续发行。
4.竞争机制的首次引入。
翻开新中国邮票目录，一看便知新中国成立初期至1982年序号普22甲共24套普通邮票，无一例外全部是邮票发行部门的专家设计师设计的，其中由邮票设计室的孙传哲老师一人设计了13套，万维生老师设计3套，李大玮、张克让、杨白子、许彦博、陈晓聪、姜伟杰等老师也分别担纲部分邮票的设计，因此为人戏称这是普票设计“肥水不流外人田”。从“普23”民居开始，邮政主管部门首次就普票设计向社会上征稿，据知情者透露，社会美术界热情很高，反映迅速，共有20套图稿参加竞争，其中有19套图稿由中央工艺美术学院的师生创作设计，1套图稿是邮票发行局设计室的专职设计师创作设计。参与竞争的20套图稿经邮票图稿评审委员会讨论，确定了以民间图案的A组图稿和以中国古建筑题材的B组图稿报邮电部审批，最终民居图稿中选。该图稿由中央工艺美术学院装潢系陈汉民教授担纲指导，励中华老师与华健心研究生具体设计，并有装潢系和特艺系的25名学生参加了前期的设计，据说很多学生一听要设计他们老家的民居住宅邮票，非常热情，设计草图一张接着一张交了上来。事实证明，经过竞争入选的民居普票最具祖国大地东西南北中居民建筑特色，普23问世当年，被日本《邮趣》杂志评选为1986年25种世界优秀邮票之一，1989年4月在邮票发行局、中国邮票博物馆举办的《邮票图稿设计展览》上被专家评为三等奖。
5.首次采用新工艺印制普票。
民居系列普票是我国第一次采用电子影写版进行制版与印刷的普票，无论是俗称粗齿票（P11×11.5）的大版票（10×10=100枚版），如东北、湖南、台湾、浙江等民居；还是俗称细齿票（P13×13.5）的小版票（10×6=60枚版），如内蒙、东北、江苏、北京等民居票；抑或是粗细齿大小版两种版型兼有的云南、上海、安徽、陕北、四川、福建等6种民居邮票，号称“民居六小珍”，均是首次采用电子影写版印制的。利用这一新型工艺，制版开始时将设计好的图稿放在“1号票位”，随后向右平行移动复制出“第2、3、4至10”号票位，作为第一横行子模组；然后将第1-10号票位的第一横行组，依次向下延伸复制第2-10竖行（粗齿大版型）或第2-6竖行票（细齿小版型）。用新颖的电子影写版，摒弃传统的印刷钢版，制版时间短，印刷速度快，色调较丰富，具有独特先进的工艺特点，较好的满足新时期迅速发展邮政业务的需要。
二、 发行民居系列普票的长远影响
民居普通邮票自1986年4月至1991年6月历时五年又两个月先后分四组发行，编序分别为普23组（全套14枚），普25组（全套2枚），普26组（全套3枚），普27组（全套2枚），总共面值10.845元。自发行以来，已服务国家邮政通信运营九整年，广泛使用在全国城乡各邮政营业窗口。即使到了1995年10月，序号普28长城（全套3枚）与普29（全套21枚）先后发行后，民居邮票也一直与之“分庭抗礼”，民居普票与长城普票长期交叉并用，那怕进入新世纪的前面几年，民居普票还经常出现在各种邮政业务的贴用中，可以毫不夸张的说，从改革开放新时期至上世纪末期，民居普票在中国邮政与集邮走向现代化进程中，在中国邮票研究中具有长远的影响。
1.民居普票多种面值设置，满足当时邮政业务用票的需要
上世纪八十年代中后期，改革开放带来了邮政业务高速发展，各种面值普票需求量明显增加。例如1.5分面值的西藏民居普票，适应本埠印刷品资费（图10）；
2分面值的东北民居，既适应本埠明信片资费（图11），
也是外埠盲人读物资费，还是国内航空（10克）资费（图12）；
3分面值的湖南民居适应外埠印刷品资费（图13）；
4分面值的江苏民居和8分面值北京民居分别适应本埠平信与外埠平信资费，这稳定40年的邮资标准相信所有集邮者再熟悉不过了，恕不附图。10分面值的云南民居适应国内航空信函资费（图14）；
20分面值的上海民居适应国内挂号信函资费和回执资费（图15）；
30分面值的安徽民居适应1990年2月1日之前的港澳台平信资费，也是之后不分本外埠印刷品的资费。（图16）；
40分面值的陕北民居既适应港澳台航空信函资费，也是国内挂号（附回执）信函资费；50分面值的四川民居适应当时国内快件资费（图17），之后也是国内挂号资费。
首次在中国普票设计了90分面值的台湾民居普票是为了适应1986年1月1日起的国际航空明信片资费（图18），1988年5月10日起则调整为国际明信片资费。
除此以外，还首次设计了1.10元面值的浙江民居普票，作为单贴用于国际航空信函资费或国际挂号明信片资费（图19）。
2.后续三组民居普票的发行及时配合邮资调整的需要
时隔三年，邮政主管部门综合各种因素，适时调整了国际航空信函与明信片的资费。1989年3月10日发行的面值1.60元的贵州民居，就是为了适应1988年5月10日新调整了国际航空信函资费（国际信函资费1.20元，航空0.40元）（图20），
1.60元面值也适用于1990年2月1日调整后的国际航空明信片资费（国际明信片1.10元，航空0.50元）（图21）。
而1989年4月1日发行的面值1.30元的青海民居普票，则是适应于1990年2月1日至当年底实行的亚太地区信函资费。
除了国际信函、明信片资费调整后，国内的部分邮政资费也陆续调整，此时发行的民居系列普票则及时配合，“同步跟上”。1990年9月20日发行的序号普26（全套3枚），其中第一枚面值80分的山西民居普票，就是为了适应2个月前刚刚出台的1990年7月31日起国内快件资费从0.50元调整为0.80元而设置的（图22）。
同一时期的国内航空信函资费从原先的10分调整为25分（平信20分，航空资费5分），故在1990年11月10日发行了面值25分的宁夏民居（图23）；
也是在这一期间，外埠明信片资费也从原来的4分调整为15分，以致在1990年11月25日发行了面值15分的广西民居，来适应国内外埠明信片的贴用（图24）。
作为民居系列普票最后一组发行的普27全套2枚，其中1991年4月25日发行的2元面值的江西民居普票是民居普票系列中面值最高的，它适应1991年1月1日至1994年8月31日的国际航空信函资费（其中国际信函资费1.50元，航空0.50元）（图25a），
后来也较频繁使用于国内快件资费（图25b），
同时也长期内使用于国际国内的包裹业务。而同年6月1日发行的面值5分的山东民居是民居普票大家族最后的一员，它是为适应国内航空资费调整而发行的。众所周知，自1958年1月1日起至1990年7月30日止，2分的航空资费（10克）一用长达42年之久，从1990年7月31日起调整为5分，故5分面值的山东民居贴用功能就是航空资费（图26），
但也仅仅不到两整年的时间，1992年7月1日国内航空资费又调整为10分，此是后话。
3.首次在普票设计引入竞争机制。
民居系列普票是中国首次在普票设计上大胆引入竞争机制，公开向社会征稿，确保了设计质量和艺术审美。中央工艺美术学院装潢系专业老师采用装饰性的画法，注重民居环境或建筑材料的颜色，例如内蒙古的绿色草原，陕北的黄土，云南的竹子，台湾的红砖，用线条勾勒凸显建筑的轮廓，突出民居质朴秀丽的韵味。把竞争机制引入普票的设计，对后续普票的设计质量有着积极的影响。由于前面已有叙述，这里不再展开。
4.民居普票是传统类集邮研究的宝库。
①民居普票首次在整版邮票的边纸标明第几组普票及票名，100枚大版多数出现在右边纸下角（图27），
60枚小版则多数出现在下边纸的右下角（图28a），
个别的如30分面值的安徽民居出现在下边纸的左下角（图28b），
这一设置影响着后续发行的所有普票，并一直保留到今天的普32，成为普通邮票一道亮丽的风景线。
②民居普票先后由五色维发机和七色乔利印刷机印制，发行时间长，印刷次数多，产生了100枚与60枚大小不同的版模特征及对应的粗齿（P11×11.5）与细齿（P13×13.5）打孔方式，特别是60枚小版的具体版式变换之快，变化之多，令我们叹为观止。以8分的北京民居为例，以最为直观的下边纸梯尺长度、形状、级数的变化，至少可分为5种版式（图29a、b、c、d、e、）。
林林总总，不一而论，按民居研究前辈钱希清老师整理目录，仅普23全套民居版式达一百多种。这些繁杂的传统集邮研究内容，令我们锲而不舍去探索发现，以期有新的收获。
③民居普票由于使用量大，印刷次数多，不可避免的出现了一些变体票，提高了研究者的兴趣，也大大丰富了集邮者的邮品收藏，成为传统集邮研究的重点之一，也为现代类传统邮集编组提供了翔实的展示素材，特别是一些较为罕见的民居变体邮品能够给评审员留下深刻印象，极大地助益民居普票邮集能够在全国乃至世界邮展上去摘金夺银。根据笔者收藏记录，仅20分面值的上海民居其变体邮票种类达12种之多（详见笔者刊发于2019年第3期《集邮博览》的“上海民居变体票及子模特征），其他的各种面值民居普票也有不少罕见的变体票（图30 a、b、c、d、e、f、g、h），有待于大家继续发掘，不断丰富民居普票研究的这一宝库。
参考文献：
1.孙少颖《中国邮票史》第九卷 商务印书馆2004年版 北京
2.《集邮》杂志社编《中华人民共和国邮票目录》人民邮电出版社 2007版 北京
3.中华全国集邮联合会编《中国集邮大辞典》2009年版 北京
4.《普邮研究》、《普邮网》有关民居普票的邮文与图片
联系客服
