梧叶儿 《太平乐府》注：商调。《唐书·礼乐志》：商调，乃夷则之商声也。
单调二十六字，七句四平韵、一叶韵〔吴西逸体〕
韶华过，春色休，红瘦绿阴稠。
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花凝恨，柳带愁，泛兰舟，明日寻芳载酒 叶韵
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此在元人为小令，其实则曲也。但其词未至俚鄙，故并采入以备体。其可平可仄，参后张可久《鸳鸯浦》一词。
一
连阴雨，接湿楼 ，偏暗老沧州。
花凝泪，云说愁，满孤舟，犹待河堤懒柳。
又一体 单调二十七字，七句五平韵〔张可久体〕
鸳鸯浦，鹦鹉洲，竹叶小渔舟。
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烟中树，山外楼，水边鸥，扇面儿、潇湘暮秋。
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此与吴词同，惟结句多一衬字。
二
夜雨声 ，声漫楼，乍觉似惊秋。
思前恨，思后愁，未难留。忆不休，空将梦求。
又一体 单调三十二字，七句五平韵〔张可久体〕
花垂露，柳散烟，苏小酒楼前。
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舞队飞琼佩，游人碾玉鞭，诗句缕金笺，懒上苏堤画船。
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此亦与吴词同，惟第四、五、六句多二衬字，可平可仄，参张雨词。
三
收荷露，驾小船，天边月儿弯。
早起惊蝉梦，微风抚玉莲，惬意上眉山。
恰又忙中似闲。
又一体 单调三十三字，七句五平韵〔张雨体〕
移家去，市隐间，幽事颇相关。
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刘商观碁罢，韩康卖药还，点检绿云鬟，数不尽、龟溪好山。
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此与张可久《花垂露》词同，惟结句多一字。
四
青鸾去，久未还，神往白云间。
西楼重萧语，痴心又黯然，木讷对冰弦。
懒与共，琴箫问天。
又一体 单调三十七字，七句四平韵、一叶韵〔张可久体〕
乘兴诗人棹，新烹学士茶，风味属谁家。
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瓦甃悬冰箸，天风起玉沙，海树放银花，
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秋厌拥、蓝关去马 〔叶韵〕
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此与张雨《移家去》词同，惟第一、二句各多二衬字，结句用仄韵异。
五
心语言明月，文章就菊花，依旧竹儿家。
脉脉风牵柳，柔柔 月抚纱，纤手捧香茶。
羞怯怯，随君去那。
衬字：
1.曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。
衬字一般用于句首或句中，句末则很罕见。句首的衬字可以用实词（如名词、动词等），也可用虚词（如连词、助词以及代词、副词等）。如尚仲贤《王魁负桂英》：“殿阶前空立着正直牌”，“前”和“着”是衬字，有时衬字是一个句子，如白朴《梧桐雨》“寡人亲捧一盏儿玉露春寒”，“玉”字前的句子是衬字。衬字有时可多至十多二十个字。如关汉卿的南吕《黄钟尾》“我正是个蒸不熟煮不烂炒不爆锤不碎打不破响当当一粒铜豌豆”，“响” 字前的部分即为衬字。衬字是在不更动原谱的基础上增加字数的，这表明曲的句法相当自由和富于变化。
它的作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，增强了曲文的口语化和形象化特点。
2. 歌词中为韵律优美或歌唱需要而增加的没有实义的字(如风吹那个雪花满天飘里的那个就是衬字) **在摘得新词牌里张可久几次使用了衬字，张可久是元朝著名的散曲家、剧作家，因此在该词牌里表现出散曲的风格不奇怪，个见填写该词选用哪一种格都无所谓。
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