作者简介：懒倚斜阳，生于桃花盛开的季节，原本以为依靠这个先天优势可以一辈子有桃花运，但事与愿违，至今单身一人流落江湖。
懒倚斜阳句：“多病楼台嫌雨恶”。扫把对之“小屏瘦影怯更长”。此联我们把两句合起来是多病的人站楼台上，看着雨都是讨厌，映在小屏上的瘦影，害怕在更深的时候变的更长。上下两联都是极写内心思想。上联的嫌，下联的怯，把主人公的愁怀一览无余，是沈腰潘鬓消磨的瘦。或是为伊清瘦却愁人的瘦。
懒倚斜阳句“忍违叶底莺声切”，扫把对之“到底人间春色深”。扫把此句浅显易懂，却含蕴非常，叶底的莺声那么婉转急切，我怎么能忍心不听呢，看看，人间的春色已经那么深了，再不听就迟了，惜春也。
君不见句“病骨犹难荒酒事”，懵懵对“诗人岂易废书囊”。上联酒鬼形象，即使病了我也要喝酒，下联是升华，作为一个诗人岂是那么容易就荒废诗心的。上联是引，下联才是真正的主题。漂亮，一个爱酒爱诗的人便跃然纸上。
青域对“至今偏解恼诗人”，和懵懵的意思一样，用法不同，同样是爱诗，是至今才知道为什么恼悔做一个诗人了，反话也，但多了一分情感，或许是人生不如意，借酒浇愁，却发现酒这玩意确实可以暂时忘却很多，于是懊恼以前作诗之苦的感慨。
蒨衣吹雪对“诗人终是负桃花”，都是诗人啊，小小的句子就又一个境界，是因为生病了，喝酒了，忽然发现桃花盛开，才知道以前负了多少看桃花的机会。心的转折点。
王国维言：有有我之境，有无我之境，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。乃有我之境。“采菊东篱下，悠然见南山”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩，无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。王国维推崇无我之境，他认为无我之境只在静中能得。其实说把自己的感情附注在景物里，为有我之境。无我之境则淡然。然而我认为有我之境和无我之境各有千秋，都有其优点，人毕竟在一生中遭遇很多事，喜怒哀乐，分付景物都是一种美，问君能有几多愁，恰是一江春水向东流。有我之境，却把愁怀一泻千里。无我之境，悠闲者得之而已。
懒倚斜阳句“欲著梅花添瘦句”。
青域对之“敢劳竹杖到空山”，好一个敢劳，爱梅爱诗爱到何等程度，拄着竹杖不辞辛苦到空山赏梅。
北纬对之“不辞冰雪立清阶”和青域同样的爱梅爱诗，寒冷的冰雪里赏雪不过倒是风流雅事。
无缺对之“特邀和靖作芳邻”，林和靖爱梅天下皆知，梅妻鹤子，这个真是赏心悦目的事了，不过我的瘦句题不了了，有林和靖在没俺啥事啊。哈哈，此联以上联瘦句作引，延伸下联的得须林和靖这样的爱梅写梅的人作芳邻才或许有瘦句写出来吧。
懒倚斜阳句“远山苍翠招人去”
望舒对之“白鹤翩然引杖来”，上联一个招字，一个去字，下联一个引字，一个来字，归心本切，况白鹤相迎。
懒倚斜阳句“落花不管莺声劝”。
北纬对之“执意追随流水行”，爱春，惜春，花落去莺声难劝，本出自王安国的清平乐“留春不住，费尽莺儿语，满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”下联接着道，你看，他执意随着流水而去了，上下联一气呵成，流水对如天成。
懒倚斜阳句“迟日风香邀蝶住”。
北纬对之“谁家墙矮放春飞”，以飞字衔接上联蝶，春日花风香蕴，有蝶飞舞，蝴蝶啊，不要走了，就在这里一起和花同住吧，那是谁家的矮墙，关不住春色，满院蝴蝶飞舞，看，有蝴蝶过来了。
顾惜年对之“一天花好并人归”，下联同样衔接上联的蝶，以并人归衔接，这一天的花那么好，蝴蝶和我一起回来了。春色烂漫的让人爱不释手。
青域对之“不期花落要人愁”，这个和上面两个意思就不同了，伤感了，怜春也，不料已是花落时节，蝴蝶终究还是要走的，让人愁苦。含蕴深幽。
懒倚斜阳句“莺声特地呼人句”。
江绿萼对之“杏帜翩然活酒虫”，两联都没有什么关键词语，上联以莺声作饵，道出春情，如此春声，怎不吟诗一首，这忽然看见远处酒旗翩然，顿时酒瘾上来，诗酒原本不分家，酒助诗兴，春助诗情，快哉。
懒倚斜阳句“青山欲委清溪碧”。
青域对之“绿杖来探芳树红”，下联以绿杖来转，转的角度极其巧妙，貌似不连，实则藕断丝连，如此青山如此溪，何不策杖而去，看看满山红树，上联的委字把青山映溪的场景写出来，下联的探字在此处却生动的把人物策杖前行的形态表现出来，这就是以前所说，把最简单的字用到最合适的地方就是好句。
望舒句“卧闻蕉叶敲寒露”。
自对“数尽更声湿茧衣”，蕉叶，寒露，无不是凄凉孤寂景象，下联一转，以更声衔接上联的卧闻，数尽更声，无眠也，如何不眠，窗外蕉叶敲寒露，思人思乡，湿茧衣，泪也。把一个孤寂思念的主人翁刻画的惟妙惟肖。
望舒句“茶膏香嫩浮汤盏”。
北纬对之“斗室春深洇葛衣”，本联看似无情却有情，所谓蕴藉，深蕴尽在此中。上联意思简单，喝茶也，妙在下联，以春深，洇字来刻画主人公的内心活动。主人公在房中独自喝茶品茗，不料春已经深，散洇在了衣服上。却不觉读出了孤寂，为什么孤寂，一切尽在不言中，戛然而止，留待读者想象。蕴深，含蓄。
望舒句“风生老竹弹清瑟”。
蒨衣吹雪对之“溜溅凉泉迸玉花”，风竹如瑟，淌泉流泻，溅珠如玉花。不带人间一丝杂色，此正所谓无我之境也。迸字形象。
二傻好紧张对之“禽试嫩簧和妙音”，这一联虽入俗套，但下联一和字和上联一弹字倒也相得益彰。
望舒句“延径乱红洇旧屐”。
蒨衣吹雪对之“怀人天气怯黄昏”，这就是所谓虚实对，上联景实，下联以情，而上联看似无情亦有情，一个旧字，一个乱字无不衬情，下联直抒胸臆，这正是怀人的天气，况且又是黄昏时候，刘弇言“断送一生憔悴，能消几个黄昏。”李清照亦言“到黄昏，点点滴滴，这次第，怎一个愁字了得。”所以看见下联的怯字，怕见黄昏，这一个怯字用的妙不可言，所谓炼字正是如此，紧扣思想主题，恰如其分的表现。
晃悠对之“攀篱清翠湿流光”，晃悠大师以湿流光来展现的是时光的易逝，冯延已道“细雨湿流光，芳草年年与恨长。”正是此意。亦有“山路元无雨，空翠湿人衣。”之态，这里翠湿流光，绝妙之言。
扫把对之“抱亭云气湿僧衣”，扫把妞这一反转，再没愁态，在这里上联的旧屐就是旧的，没心情语，晚春天气，落红无数，亭围云气，欲湿僧衣，闲僧也。抱字了得，形态逼真，字简意繁，欧阳修有“环滁皆山也。”异曲同工之妙，无须细说，只一字了得。
望舒句“笋箩收叶留煨芋”。
北纬对之“瓦瓮汲泉适煮茶”，这小生活悠闲，这一联颇有宋诗味。我们从留字可以看出来是在野外。翻译成小说形式就是，挎着竹箩，咦，那有干叶子耶，欧耶，放进竹箩里，回去做烧芋的柴火。哎呀，那边还有泉水，不错，这泉水不错，我拿着瓦瓮舀一点回去煮茶不错。
望舒句“行望酒帘翻杏雪”。
顾梨凉对之“似催白马试春香”，梨子此联以一个似字衔接了整个上联，远望杏林酒旗飘展。好像催着马奋蹄前行，春香亦对杏雪。
扫把对之“聊从卜肆憩征鞍”，意思和梨子同，唯一一个卜字大妙，更入情，好吧，就在这里歇息。这里的卜是肯定语气，就多了一份自己思想成分。扫把还是那个扫把。
蒨衣吹雪对之“料猜油壁半香尘”，小小这个灵性了很多，一个料猜，是看不到，见杏雪在前，人在车里所以料猜，看不见外面，可能马车顶上早已落了一层杏花了，这个半指马车，顶上才有，车的四面是沾不住的，所以一个料猜，一个半字用的形象贴切。漂亮。
流夷句“瓦沟聚雨水成束”。
茉轻颜对之“砑纸浮花诗又囚”，上联本无情，下联囚字才见情，外面已然雨下滂沱，偏偏花落于纸，原本想写的诗却再也无情思而写了。诗思自教人猜。
望舒句“吟鞭淮甸拂朝蕊”。
· 扫把对之“取道长安带野云”，吟鞭，诗人马鞭，行吟诗人，如芸窗，也指诗人的窗户。龚自珍有“浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。”在这里就是在路上的人，经过淮甸，淮河流域。上联诗味足，下联顺势而来，取道长安带野云，取道，带字用的极为妥帖，整个联好像自然而然而来，无缝连接，上下联仿佛浑然一体。流水也。长安，汉之都城，后人借长安泛指都城，唐人犹盛。下联的野心很大，去京城，考取功名，但是又不想失去自由，野云，意指无拘无束也。
望舒句“杏花吹雨湿青辔”。
顾惜年对之“小蝶噙香撞绿鬟”，上联可以两个解释，一雨天杏花乱飞，二杏花如雨。下联对的在这里取第二意，犹爱这撞字，清新可爱。
懒倚斜阳句“幸与宋邻红杏闹”。
负手天涯对之“好看烟外绿杨轻”。宋祁有词“玉楼春”
· 东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
· 这里说的宋邻即是指此，正如看梅思林和靖，写杏亦思宋祁，王国维言“着一‘闹’字而境界全出。”下联也是直取词中意思，以好看二字衔接，漂亮如斯。
· 天一句“箪竹丛生延里巷”。
· 蒨衣吹雪对之“烟云靉叇养南窗”，好吧，我也来一句，下联着一“养”字境界全出。一副好联全在选字选词，炼字炼意也，一养字，把南窗云如家用一般，我南窗多养云。
· 君不见句“看山晴好烟浮翠”。
· 幽篁对之“引我兴浓杖策风”。流水对，因山晴浮翠，才引我兴浓。联贵在流水，赏心悦目。
天一句“好趁轻阴催细马”。
茧对之“遥闻社鼓隔丛林”，茧子这个联需要反着读，上联才是果，下联是因，我们理解的时候，需要这样理解，远远听见丛林那边传来社鼓之声，连忙催动小马趁着轻阴而去。这样以遥闻衔接上联。角度选的好非常好，有些人对不出好的联其实就是选取的角度难以把握。
天一句“喧寒鬓上新添雪”。
青域对之“潦落江南旧病身”，喧寒，旧友重逢，鬓上添雪，好久不见，已然老了，感慨也，或许是少年时分别，而今相见已然垂暮。下联一转，从上联的相逢及至自身，我来到江南，已然一身伤病，潦落二字犹伤。忽想起杜甫言“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”则相近情感也。
懒倚斜阳对之“徒叹人间一转蓬”，流水，这个下联没有转到自身，而是可怜双方都是，衔接了上联的新添雪。
墨想衣对之“嗔语心中未忘梅”。这个就不是旧友的感觉了，而是老情人相逢，或初恋，看看，一个嗔语，女子娇也，未忘梅，或许当时两人共种一株梅花，又或是当时赠了一枝梅之故。双鬓已然斑白，还不忘旧情，情之坚啊，再来嗔语，想想一个老太太还娇羞嗔语的情景。。。。。。
望舒句“夕雨催秋凉玉簟”。
蒨衣吹雪对之“棋楼向夜剩孤寒”，剩字犹苦，秋天傍晚，雨下连连，簟席生凉。已经极尽渲染凄凉萧骚之态。及至后夜，还不能寐，一人下棋，独剩自己孤寒之夜，自己与自己下棋，这种寒夜，谁不生悲。
望舒句“香红半落洇苔色”。
蒨衣吹雪对之“鸟哢新停湿雨声”，上联著一洇字连贯全篇，一半花落在苔藓上，使原本碧绿的苔藓显的红绿交杂。下联则以新停二字使全篇皆活。鸟声停了，是因为声音好像也被雨湿了一样，有些人会说不合理，鸟声怎么湿了。严嵩道“细雨晨钟湿”，这里都是比拟，意同。转折的好。雨声接半落，花因雨落。
望舒句“尚怯夕深孤坐烛”。
青域对之“从来人瘦不关秋”，李清照有“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”更有吴文英道“瘦不关秋，泪缘轻别，情消鬓霜千点。”下联也缘如此，上联夜深独坐，已是凄凉，为何，情也。独坐为情，人瘦为情，此事原本就不关风与月，心里有情，风月才多情。更有沈括直接言道“客心自冷不关秋”。
又对之“忍看花放瘦于人”，花放瘦于人的菊花也，李清照句“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”此处则也借用此意。
又对之“好花为我记重阳”，哈哈，今天这个好像全参照李清照的醉花阴而来，“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”，反用其意。花虽好，人清瘦。
望舒句“并花双影低垂案”。
北纬对之“呵指微香半在衣”，上联著一并字则见人，花与人双影，下联把花捧着，呵护着，香入怀中，衣上沾香。恬淡。
君不见句“秋来人坐画屏冷”。
初心对之“夜永不堪风露侵”，上联颇有“红烛秋光冷画屏”感，上联孤清貌，所以下联接道一夜经不得风露侵，一个不堪，情何以堪，只有为谁风露立中宵之感。含蕴深远，意趣颇深，点到为止。
望舒句“检书讶见蠹鱼满”。
蠹鱼，书虫也。书置很久，以致生虫。所以北纬接着道“叹我荒疏学业多”，流水接的天衣无缝，一见一叹。
望舒句“吹尘细认旧家物”。
苏蹦跶对之“灯睹轻挲小钿钗”，下联衔接细认旧家物而来，上联一吹一认，放弃很久。下联以细认二字看见了小钿钗，轻摩二字细腻，是旧定情物，情郎所送，旧事斑斑如在眼前，情犹未断，所以轻摩，也作心情语，回忆也，一边抚摸，一边回忆以往甜蜜的时候。
北纬对之“入眼如逢老故人”，同样回忆，老故人也，这个没有指明是什么物件，那就是所有的旧家物，或少年时候，或青年时候，一一往事，由物及人。年华转瞬，黄驹过隙之感。
青域对之“负我相思不少年”，和北纬同感，但是这里指出了物体的时代，少年，看见这些旧家物，而今已经不少年了，相思二字这里不作男女相思之意说，相思少年时代之看。
懒倚斜阳句“病身犹喜春窗好”。
阿布对之“僻所不嫌腊酒浑”，虽然生病了，但是窗前春色喜人，早已忘却，下联一转，以僻所来关联上联的喜悦心情，是因为人在尘外，不关世俗之事，不嫌二字清贫，腊酒，腊月酿制的酒正好拿来这春日来喝，虽然浑浊，但入嘴犹香，因无俗事缠身。
懒倚斜阳句“山窗木落闻鸦噪”。
阿布对之“石榻苔生供鹤眠”，木落，秋也，上联隐隐有萧瑟气，下联斗转，形成一副流水，虽然山窗前树叶纷飞，群鸦乱噪，但是看看石头上满是苔藓，有鹤睡在上面，秋也不觉得萧瑟了，方外语。
懒倚斜阳句“林树披离穿石径”。
雪末对之“钟声迢递过青桥”，一看一听间，林树散乱，中间石径穿插，却听得钟声过桥入耳，怡人心脾。悠然之态。
流夷对之“夕霞明灭近河流”，对的工，明灭二字境界全出，乃夕霞映河流明灭之光，交代了散步之人时间，美景也，林树夕霞，石径河流，形成一幅完美图画。
茅庐清贫客对之“莺声婉啭逗樵哥”，莺声对于林树而言，又是一看一听，逗字心情语也，心情愉悦，犹是樵哥二字经典，语出天然，莺声似在樵哥那边，至于这樵哥是作者自己或是他人尤不得知。
诗自三百篇始至今传已有三千余年，其间盛衰往复，而诗论自古于今有失偏者也比比皆是，如以明李梦阳为首的前后七子言唐以后诗不读，李攀龙言自唐开始无古诗言论。都乃失偏之言，诗写性情，之所以宋以后诗家渐少，纵观古今杂谈，乃自宋开始格律渐严，为格律所束者多，而唐诗之所以盛极一时，乃随性而写，曾有一个网友言道，不可不拘，不可太拘，不拘则乱，太拘则板，这话甚有道理，文以意为先，意高则文胜，格律次之。清・袁枚《随园诗话》卷七:"太白'斗酒诗百篇'，'东坡嬉笑怒骂，皆成文章'，不过一时兴到语，不可以词害意。纵观古今大家哪一个是整日侃侃而谈格律的。
古句有“人得交游是风月”。乃云惟风月为友，与人无干。
扫把对之“天教狂放有文章”，妙也，文章疏狂为风月故，亦有朱敦儒句“我是清都山水郎，天教分付与疏狂。”深得其意。
古句有“月映竹成千个字”，竹叶月映如字，个也。
扫把对之“风来水皱万花银”，万花银绝妙之言，和千个字相映成趣，亦得文字之趣，水面水花月映如银，万此处犹作多解，粼粼波光如花，可作形容之说。又可作是处如银子之于水面，又可作比拟之解，真绝妙之言。
懒倚斜阳句“村分溪带依山迥”，乃溪穿村户，流向山远。
青茵对之“竹隐人家向晚凉”，上联景为扩写，下联则细致，形成一幅山村图，蒨竹围绕，清溪潺湲，晚风习习，竹里人家时隐时现。美图。
懒倚斜阳句“晓风吹槛飞香久”，落花天气，晓风生凉，花泻槛台。
梨小落对之“只我怜花下履迟”，虽只字欠工，但意味却深，花落槛台，余人不觉，行之于上，惟我有怜花之意，迟迟不肯走，生怕踩了这满地碎锦，污了这落花之美。亦是怜春，亦自怜人。
懒倚斜阳句“晓槛薄阳移竹影”。
流夷对之“午窗轻幔睡诗人”，一个上午光阴，从早上开始栏杆处薄阳移竹，室外景象，下联斗转至室内，是人睡午窗悠觉竹影向窗，已到轻幔，诗人方醒。
懒倚斜阳句“窗前莺语惟添睡”，听莺声入睡，亦是乐事。
茅庐清贫客对之“帘内鸭寒始断香”，主人雅致，外面莺声已起，屋内香犹未断。严中和道“画扇题诗鸾背湿，铜彝煎脑鸭心香。”鸭心形状的香盘。断香二字神来之笔。
懒倚斜阳句“宿云归树惊啼鸟”，早起莺声乍起，宿云向树，鸟声非云惊，是自起，拟象是因云惊。
流夷对之“片月随人到破门”。想起纪晓岚的诗句“斜阳流水推蓬坐，处处随人欲上船。”异曲同工。宿云归树，啼鸟残月，破门行人，一副悠然化外之象扑面而来。
懒倚斜阳句“远山合是水云窟”，远山不是水云窟，但是水云在远山，如水云起始之处。作者臆想。
茅庐清贫客对之“一派清嘉四月天”，这一句不似对联，只为流水而来，水云在远山，好一派人间清嘉四月天，是对于自然的赞美。
懒倚斜阳句“可堪病眼花成瘦”，病眼看花，花与人瘦，李清照道“莫道不消魂，帘卷西风，人比花瘦。”拟象也，不是花瘦，是多愁的人眼里所见即是多愁。
所以茅庐清贫客对之“最是愁心雨不晴”，下联即点出愁心二字，是对上联的阐述，最是人病时节，雨打落花，愁人相见分外愁。这种拟象在词中常用，如辛弃疾的晚日寒鸦一片愁。李白的寒山一带伤心碧，等等都是如此，人是什么感情，景物即带人之色彩。
懒倚斜阳句“石蹬萦纡松粉腻”，石径萦纡，两面遍是松树，值松花散粉，满眼松粉乱飞，飘香四溢。
流夷对之“山斋沉静薜萝幽”，住处无人，万象静谧，四围薜萝，更显幽静。好住处，松粉，薜萝，石径人家，美不胜收。
懒倚斜阳句“病对莺花伤老境”，病里见春，已然垂暮，感伤也。
弃弃集句“聊将锦瑟寄流年”，集之黄景仁，集的天衣无缝，看今惜昨，锦瑟年华谁与度，月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。这句是最好的诠释吧。看今老也，忆的是昨日华年。
懒倚斜阳句“竹风偶动山禽静”。
流夷对之“池馆晚来萤火流”，幽静之处也，池塘，竹林，白日林中风送禽声，晚上池上萤火。景如在目前。
懒倚斜阳句“山峤放云归极浦”。
弃弃对之“画船分荇泊黄昏”，远山云生，归于极浦，近水画船。从黄昏绿荇中行来，如画一般的景色跃入眼帘。
懒倚斜阳句“昨宵清雪应梅到”，梅花已开，忽逢雪至，真是让人喜不自胜，不是有句“有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。”今逢雪好像和梅花有约一般一起来了，能不喜欢。
秋水冷青萍对之“今日新醪开瓮香”，喜欢这梅雪，能饮一杯无，饮酒赏梅雪，真是人世间赏心乐事。
懒倚斜阳句“晓风吹槛飞香久”。
秋水冷青萍对之“红露沾衣下月迟”，下月迟喜欢，花香阑槛，花露沾衣，面对这美轮美奂的景色，月亮似乎也迟迟不肯下去。迷恋景色的不止于人，月也喜欢也。
懒倚斜阳句“林迂翠密喧寒雀”。
九畹对之“钟动清圆醒废庵”，密林迂曲，惟鸟雀声多，忽听钟响，原来是僻处破落僧庵发出。醒字活，乃废庵原本死气沉沉之意，忽然钟响苏醒一般。
茅庐清贫客对之“径妥红香涴小虫”，细致，妥字妙，乃径里有落花香气正合适也，花上更爬满蜿蜒竞逐的小虫，景如在目前，也实。和上联景色融为一体，花林迂曲，上有禽鸟相啼，径上落花叠叠，小虫蜿蜒。
懒倚斜阳句“山阁云闲聊对酒”。
茅庐清贫客对之“鸡窗竹密半堆烟”，诗人僻处云闲对酒，况密竹生烟，世外也。
懒倚斜阳句“寺桥看雨生山际”。
布对之“涧水浮花过别村”，人立寺桥而看，山际生雨，涧水浮花，过边上一个村庄。下联妙在衔接看而来，形成一个整体，漂亮如斯。
懒倚斜阳句“急雨敲窗还共竹”。
布对之“微风拂案乱翻书”，室外雨声，竹声，都到窗前，室内风过窗前，翻动案上的书，整幅联貌似动，实则写静也，恬静生活。
懒倚斜阳句“村径晚来跳白雨”。
青萝小字对之“小姑新醉散青丝”，活泼之态，村径晚雨，而姑娘喝醉，把一头柔丝散下，此情此景，一个村姑无拘无束的形象跃然眼前。
未完待续。。。。。。。。。。。。
