今年选送《战狼2》参加奥斯卡奖，出乎此前所有人意料，然而细细一品，其实却又完全在情理之中。
微博上一群“公知恨国党”，早已将主旋律爱国影片恨得牙痒痒的，固然是借机狂欢，大肆嘲讽谩骂，且不必提。而许多影评人和资深影迷也同样大为不满，以为让一个纯商业片去参评国际电影影响力最高的大奖，纯系胡闹。然而，他们根本没有看清此事的本质，也不懂得从高屋建瓴的角度来看中国电影未来的发展方向。
首先，难道过去一年，中国真正产出了如当年的《霸王别姬》那般高艺术水准的电影么？《战狼2》抢走了如此好电影去竞争奥斯卡奖的名额么？所有人都知道绝无此事。
借此机会，不过是选出中国电影本年度最成功的代表作，去向全世界面前展示一番，表明日益强大的中国电影的态度，要知道这部横卷8.7亿美元票房（56亿人民币），作为华语片唯一跻身全球总票房前100名，甚至最高冲到电影史第54名的最成功国产商业片，不止震撼了华语影坛，更震惊了过去几个月的整个世界影坛。
《战狼2》在上映超过一个月后，尚能在本国票房压制了新上映《敦刻尔克》等好莱坞巨制大片，标志着中国影人同样有能力拍摄出为广大观众喜闻乐见的本土商业大片，中国电影市场更不再是任由好莱坞资本收割的游乐场。
“犯我中华，虽远必诛！”《战狼2》是中华爱国主义和中国英雄主义的宣言书，选送《战狼2》去奥斯卡，何其意料之外，却又令人激赏，则甚至可以说是中国影业对好莱坞资本大鳄的宣战书！
——《战狼2》的成功，激励了中国影人，也激励了广大中国观众，我们有决心、有能力，守住自己本土的电影市场。
从前选送奥斯卡的《菊豆》（1990年）《大红灯笼高高挂》（1991年）等影片，固然有相当高的艺术成就，但一分为二看，却也是竭力展示中国落后时期的一穷二白、脏乱差和种种陋俗，里面的中国民众更被塑造得无知愚昧，因此很大程度上迎合了欧美人将中国定位为野蛮落后国家的心理，是以才颇得其好评，进入了最后的提名名单。
彼时的中国影人，无不将奥斯卡奖视为世界电影皇冠上的明珠，穷尽一生心力誓要摘得，竭力去揭露和反思中国过往某一侧面的阴暗面，竟似以此博得洋大人欢心，眼巴巴希图美国人施舍一个奥斯卡奖一般。然而，最终如愿以偿了么？
迄今仍能代表中国电影最高艺术成就的史诗大作《霸王别姬》，摘得了戛纳金棕榈奖和美国金球奖两项重量级大奖，却在奥斯卡外语片奖最终评选时，输给了一部至今也名不见经传的《四千金的情人》，但凡看过《四千金》该片的影迷大都清楚，不过是部没什么内涵、表演做作夸张、剧情也甚无聊的喜剧片。
此片竟能战胜《霸王别姬》，也同时战胜获得柏林金熊奖的李安《喜宴》，难道竟是因为「一个逃兵同时和四姊妹发生关系」的欢乐艳遇，如人间天堂般的美好场景，让那些老男人评委为之艳羡感动么？
这更是奥斯卡奖对中国电影一次赤裸裸的羞辱！美国人的狂妄傲慢可见一斑。即使是《霸王别姬》这样我国数代影人的心血结晶，影迷们视若瑰宝的艺术精品，美国人也可以随意拿一部艳遇喜剧片就将之阻挡于领奖台之外。
事实上，美国人的傲慢来自于其称霸世界的狂妄，其他国家影人执着不已的”奥斯卡外语片奖“也仅仅是每次奥斯卡奖一个并不重要的环节，在颁奖礼中间阶段便发放。而一切颁奖典礼的常识，都是真正重要大奖是用来压轴的，越到后面便越重要。
所以，不过如此一个奖项，居然也值得中国影人为之魂牵梦绕、奋斗终身么？居然也值得每年精挑细选，力争选出”最迎合评委口味、最有可能获奖“的影片不成？
那个举国心态普遍崇洋媚外、将洋人的奖项盛会都看得高大上的年代，早就已经一去不复返了！飞速发展崛起的中华，早就过了需要洋人的奥运会、诺贝尔奖之类盛会和奖项去肯定自己的年代。中国电影亦不再需要什么奥斯卡奖才能证明自己的价值。
选送《战狼2》从一开始不是为了什么得奖，而是为了多一个向全世界展示中国电影巨大进步的平台，告诉全世界，在好莱坞之外，新一代中国影人同样也可以拍出合格且出色的商业类型片。同时鼓励所有中国影人，今后努力多拍摄更多更好的《战狼2》类影片，这才是中国电影未来的发展之路。
20多年前，《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《霸王别姬》，再加上《红高粱》《香魂女》《活着》《秋菊打官司》等在欧洲三大影展屡有斩获的作品。
两次威尼斯金狮奖、两次柏林金熊奖、一次戛纳金棕榈奖、一次美国金球奖，三次奥斯卡外语片提名，此外还有欧洲三大影展的银奖、导演奖、演员奖若干，便构筑了中国艺术电影所谓的“黄金时代”。
然而，也几乎正是与此同时，国产电影早已被香港商业片打得一败涂地。大伙们宁可挤在小录像厅里看哪怕是当时被评为「粗制滥造、低俗搞笑」的香港录像，也懒得去电影院买票支持我们的国际大导们。
电影院线破产的破产，改行的改行，甚至都不用等到几年后好莱坞的大举进军。连那些演技精湛的好演员，除巩俐等个别人外，也全都改行去拍电视剧了——倒是变相造就了当时国产电视剧业的繁荣。
中国过去的电影教育，几十年里都是学欧洲的艺术电影，学法国的新浪潮，以拍艺术片为荣，以拍商业片为耻，从电影编导到广大艺术院校的师生们，长期推崇欧洲甚至亚非拉的艺术电影，鄙视好莱坞的“工业电影”，所以到了世纪之交，这帮脱离人民大众太久的电影人，终于彻底把中国电影作死了。
直到张艺谋从《英雄》起改弦更张，不顾被影评家们骂作“背离艺术道路”的“叛徒”，和香港团队合作，开启国产商业大片之路，其他几位大导也纷纷跟进，才给当时奄奄一息的内陆影业挽回一口气。
然而这些大导毕竟是几十年的陈旧电影思维积重难返，很大程度上是用拍艺术片的思维去搞商业片，同时还想去欧洲、去奥斯卡拿奖的心思不死。
所以他们拍出来的片子，《无极》《夜宴》《黄金甲》《十面埋伏》……，纵然有漂亮光鲜的一层外衣，云集了华语影坛最耀眼的一群明星，却仍难得到广大观众们满意。
毕竟大伙儿周末过节全家老小来看场电影，是想高兴乐呵的，并不是想看整个大屏幕上各色人等穿着古装不知所云，主角们动辄死光团灭的丧气结局的。
这种状况持续了数年，终于到香港影人尽数北上，带来了他们那套成熟的商业片运作模式，融入到整个华语影圈，方才有所改观。周星驰、成龙、徐克们宝刀不老，《功夫》《西游降魔》《美人鱼》《通天帝国》《智取威虎山》等片的成功，便撑起了大半个华语电影市场。
徐克《智取威虎山》，主旋律也能拍成卖座商业大片
而内陆新生代导演如徐峥、如宁浩，如吴京，也更加没有老一辈影人那些桎梏，相反大量汲取了好莱坞商业电影的成功经验。
徐峥开启囧系列商业喜剧片，票房火爆
从横空出世的《泰囧》到震惊世界的《战狼2》，短短数年功夫，国产票房冠军就从12亿刷新到56亿，不止是票房同时口碑也大获成功，让人民大众为之满意，足以证明这些从商业片年代成长起来，接受好莱坞式先进电影思维的新一代影人，才是中国电影之未来希望。
而《战狼2》的意义更尤为突出，毫不夸张地说，甚至远大过囧系列和《美人鱼》之和。
这是因为在商业电影中，科幻片、动作冒险片、战争片是对观众感官刺激最大的三种类型，也是好莱坞从上世纪七八十年代以来，持之以征服世界影坛的三大利器。正是这三种类型的电影不断产出，对电影技术革新的需求日益更新，才造就了如今独步天下唯我独尊的好莱坞影业。
如果中国电影永远只满足于做好莱坞电影一时无法取代的校园青春片、本土喜剧片、古装武侠片，以此为所谓的“扬长避短”，那就只能永远躲在每年特定的几个“国产保护月”里，分食好莱坞电影横卷一空后剩下的残羹冷炙，如此苟延残喘而已。
甚至这种发展思路做到极致，也无非就是第二个印度影业，或许可以偶尔有《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》这样的佳片，但是永远也做不出《泰坦尼克号》，永远也做不出《阿凡达》，永远也做不出《速度与激情》《变形金刚》《星球大战》系列，更勿论将我们自己的英雄观价值观推广到全球！
改写世界电影史，令好莱坞称霸世界的《泰坦尼克号》和《阿凡达》
对于一个国力飓增日益崛起，经济科技军事文化各个领域空前繁华，有志于和美帝争锋全球的准超级大国，如此拖后腿的电影业，难道竟也可以接受么？
电影首先是给大众看的商业产品，电影工业从来都是商业为王，票房为先。艺术电影就如蛋糕上的樱桃，虽美却永远只能是点缀。
且睁眼看看世界吧！
连艺术电影的圣地法国电影都守不住本土，在好莱坞商业大片面前节节败退；
连艺术电影的殿堂欧洲三大影展，这些年来都在竭力迎合和讨好好莱坞巨星；
连台湾“艺术电影大师”侯孝贤，自己都检讨忏悔过，正是他和杨德昌们的艺术电影连拿国际大奖，无数岛内影人跟风，间接毁了台湾电影二十年，才沦落到九十年代时本岛自产电影票房只占岛内总票房1%的惨境。
《霸王别姬》这样的史诗级电影再伟大，若让所有中国影人以此为毕生奋斗的终极目标，也是不切实际的。
如果把拍摄能在欧洲影展和奥斯卡冲大奖的艺术电影，当做了中国电影现阶段的主要发展方向，那就是重蹈90年代时张艺谋陈凯歌们一边连拿国际影展大奖，一边国内电影被香港商业片打得一败涂地，各大院线几乎死透的覆辙。
影（小）评（清）家（新）们整天抨击《战狼2》这样的成功商业片如何没有内涵，莫非是非要将整个华语商业电影市场都拱手让给虎视眈眈的好莱坞巨头大鳄们，这些人才会称心如意？
他们不明白或者装作不明白的，能代表中国电影之正确方向的，永远不会是他们这些沉溺于欧美日韩或港台文艺电影的少数人！
恰恰相反，正是一边呼朋唤友，一边十刷二十刷撑起了《战狼2》五十六亿票房的我等广大观众，正是撑起了《战狼》《泰囧》《大圣》《夏洛特》《湄公河》《寻龙诀》几百亿票房的我等广大观众，才建立起了让好莱坞垂涎三尺的当前全球第二大、未来注定是全球第一大电影市场！
那位“苟利国家生死以”的伟人，同时也最早倡导过：“师夷长技以制夷”。学习好莱坞、模仿好莱坞、抗衡好莱坞，最终超越好莱坞，这条路何等艰难充满荆棘，但是天步惟艰，再苦再难也要有人走下去。
大力发展鼓励《寻龙诀》《湄公河》《战狼2》这样的重工业类型片，便是中国电影崛起并追赶好莱坞之路，便是中国电影强盛之根本。
毕竟同样是视觉感官刺激，同样是宣扬英雄主义，中国观众们究竟更喜闻乐见的，是美国白人一次次拯救地球的英雄主义？还是中国军人自己的英雄主义？
答案早已不言而喻。
《战狼2》票房上的巨大成功，便足以让整天抱怨“这届观众不行”，唯独不知道检讨自身的华语大导们，俱都成了笑话：【不是观众不行，非要喜欢吃糠，而是你们这些厨子实在太差劲！】
诚然目前国产电影市场，依旧是粗制滥造甚至纯为圈钱的烂片泛滥，然而这正是因为观众们的观影需求太强，而如《战狼1》《泰囧》《大圣归来》《夏洛特》《湄公河》《寻龙诀》这样的质量优良的中端产品，供应严重不足，这才是烂片横行的根源。
如果华语市场每年提供超过50部这样的中端产品，再有几部《战狼2》这样中高端产品当旗舰，那么整个市场就会真正成熟了，圈钱烂片也将无处遁形，再无容身之所。
等到什么时候，每年能产出八部十步《战狼2》这样的8亿美元票房级别的商业大片了，什么时候中国电影就是当之无愧世界第二，完全不再要什么”国产保护月“，可以和好莱坞大片正面抗衡，并牢牢守住本土市场了。
正如中国互联网经济之奇迹崛起，到现在对抗美帝完全不落下风，从腾讯到百度到淘宝，无不是走这样一条先“山寨”后腾飞之路。
两年前，吴京拍摄的《战狼1》，虽然各方面尚有不少瑕疵，票房5.5亿也并不出挑，但作为战争动作片这样一个成功类型片的雏形，展示了极其远大的前景，因此仍然被充分予以肯定，在内陆四大奖项（金鸡、百花、华表、金爵）大获丰收。
百花奖：优秀故事片奖，最佳新人奖。最佳导演提名，最佳女主提名。
华表奖:优秀故事片奖。
金鸡奖:最佳影片奖提名，最佳剪辑提名，
上海国际电影节（金爵奖）: （传媒大奖单元）组委会特别奖。（亚洲新人奖单元） 最佳导演提名，最佳影片提名。
吴京领取华表奖优秀故事片奖。
谢楠代吴京领取百花奖优秀故事片奖。
而质量和口碑远高过《战狼1》的《战狼2》，不但创下华语票房神话，更被《新闻联播》《人民日报》等多次予以充分肯定和好评，
连“钟声”（中国之声）这样的重量级声音也发专文赞扬，「用阳光心态品读战狼，蕴含着人类命运的大爱与大义」，祖国上下一致的肯定和鼎力支持，早已胜过了无数个欧美国际大奖。
须知道奥斯卡奖的目前全部权威性和含金量，其实完全寄于美国的全球霸权与好莱坞电影的全球霸权之上。
所谓的几千奥斯卡评委，绝大部分其实是根本不会细细审片的，也根本就不待见什么艺术不艺术，无非哪家公司公关得力，出钱多搞得放映会多，他们就投哪家的票。
当年《霸王别姬》折戟于奥斯卡奖，一方面当然是美国人那时根深蒂固的意识形态敌视，无论如何也不愿将奥斯卡授予”红色中国“，另一方面也是陈凯歌自以为十拿九稳，公关不够得力，就直接被人涮了。
近20年来，韦恩斯坦之流的那些公关游说游戏和盘外招式，更是肆无忌惮大行其道，不知有多少获奖和提名都掺杂着大量水分，成为举世皆知之事实。
连拿下三次奥斯卡奖的李安都坦诚，他每次拿奖冲奥经历，就是不停地公关公关公关，酒会酒会酒会，塑料味的鸡肉都吃腻了还得能拼命往肚子里填。
所以说句不好听的实话，现在的奥斯卡奖，如果还把它当做世界电影最高大奖，作为一国影人毕生奋斗的终极目标，那纯粹是脑子坏掉了……
今时早不同往日了！我们影人的终极目标，是抗衡的是好莱坞整个的电影工业，令我国的电影工业也足以和我国日益强大的国力相称，而绝不是巴望美国人施舍什么奥斯卡，否则便是本末倒置！
梦想就是用来实现的！二十年前我们还不能载人航天，十年前我们还没有一艘航空母舰，《战狼2》上映之前，谁又能想象一部国产片能横卷8.7亿美金杀入世界影史前60名？而如今飞速发展的中国已经创造了一个个从前看似绝不可能的奇迹！
等到中国影人也能拍出自己的《泰坦尼克号》，自己的《阿凡达》，在全世界各国疯狂收割票房的那天，区区奥斯卡给奖如何？不给奖又如何？正如早年国人无比期盼、现在反响平平的许多国外奖项一样，无所谓，不在乎。
期待所有有志于振兴中国电影的华语影人，沿着发展本土商业类型片之路走下去，继续《战狼2》开辟的这条国产重工业大片之旅，书写将来注定属于我们自己的辉煌！
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