高凤翰在书法绘画上归属“扬州八怪”风格（有说他也在“八怪”之列的，不过，这里的“八”只是约数，并不确切指八个人），在篆刻上属于“四凤派”，这容易让人觉得他的风格该是那种怪异的、不拘细节的、大气磅礴的，精雄老丑的——
（高凤翰画像）
也的确，他的“左手”、“丁已残人”、“家在齐鲁之间”等印也的确是“老丑”到了极致，苍凉到了极致。但一定要记得，那是因为刻这些印时，他已经饱受人间风霜的侵蚀与伤害，那时，他是要发出他人在逆旅的呼号与悲鸣，他要用他的作品表达他的抗争与苦痛。
但因为这些作品风格过于鲜明，容易让人给他贴标签，会觉得他的篆刻作品用于欣赏就好，却不必学习，至少不利于初学者学习，但其实，高凤翰在用右手刻印时，还是有很多精品值得我们临摹学习，比如这方“雪鸿亭长”：
（高凤翰“雪鸿亭长”及边款）
这方印，六面全部刻满，除印面之外，其他五面，分别以篆、隶、行、草刻上了边款与顶款，都介绍一下：
顶款：篆书“云鸟纪官之遗”，“云鸟纪官”取自《左传·昭公十七年》也有““昔者黄帝氏以云纪，故为云师而云名。炎帝氏以火纪，故为火师而火名。共工氏以水纪，故为水师而水名。大皞氏以龙纪，故为龙师而龙名。我高祖少皞挚之立也，凤鸟適至，故纪于鸟，为鸟师而鸟名。”的记载，在上古时期，帝王曾以“云”、“鸟”来命名官位，后来才以分管民事的性质来命名官职，“云鸟纪官之遗”显然是指这个官职虽然卑微，但却是远古流传的旧制。
边款一二、：行书“荔亭兄以贤闸宰，署四巡篆，冬寒衔命，所至哀鸿，补救有方，皆获安堵，奔波之余，商及印事，为篆此四字概之。弟翰顿首。”
边款三：草书“白龙川长藏印”。这是高凤翰自号（芒道河又称白龙川，高凤翰曾以此作号）的记载。
边款四：隶书“乾隆丙辰冬十二月制”，这是时间款，表明刻印的时间点，这一年，高凤翰五十四岁，右臂尚健，因此，这方印当是他右手所刻。
边款一二中提到的“荔亭兄”指的是祝荔亭，名应瑞，字荔亭，生卒不详，京口（今江苏镇江）丹徒人，高凤翰好友。刻印时，祝荔亭在扬州任江都县芒道河船闸的闸官已经四年（四巡），这个官职不大，但却关系百姓的生计，因为祝荔亭初到任时，”哀鸿“四野，多亏他补救有方，才使水患消解，民众安生。
这个“闸宰”，决然不是一个大官，也大致就相当于现在的某河道水利工程总指挥，祝荔亭在四年期间领导民众抗洪治灾，终使民众安居乐业，虽然官职不大，所做之事却关系民生，高凤翰赞颂他，刻了“雪鸿亭长”这方印记录下来他的事迹。
（飞鸿踏雪泥）
“雪鸿”二字，很显然用的是苏东坡的《和子由渑池怀旧》：“人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥”的典故；“亭长”来源于秦汉官制，在乡村每十里设一亭，置亭长，掌管治安警卫，兼管治理民事，是最基层的小官，因为汉高祖刘邦曾任泗水亭亭长，因此，亭长常常是文人之间的戏称、雅称、尊称。加上祝荔亭名字中有“亭”字，所以，高凤翰赠“雪鸿亭长”这个雅称给祝荔亭，实在是太合适了。
（亭长在秦郡县制中的地位）
好了，让我们转到这方印本身。
这是一方汉白文印式的满白风格的白文印，看似普通，却是一方充满细节的上佳作品：
1、满白形成的朱白模糊视觉效果。满白印差不多都有这个效果，但由于这方印线条相对较为匀齐，这种效果就格外明显，乍一看，我们甚至会认为这是一方朱文印。仔细辨认，才在朱文线条中辨别出白文的四个字来，这是这方印的主要审美特征；
2、“三平一变”的章法特征。“三平一变”是篆刻四字印最常用的章法样式，这方印，“雪”、“亭”、“长”三字横画居多，而“鸿”字竖画明显较多，于是，作者在“鸿”字的“一变”的处理上，别具匠心：
(三平一变的章法格局）
（1）“鸿”字中部的“工”被额外放大，成了顶天立地的一个部件，并且夸大了上部一横，与其他三字产生姿态连接的同时更加强调了满白效果（雪地是满白的），如果不这样处理，文字中部“工”必然在上下形成较大面积留红，无法达成“满白”效果，意象就无法实现了。同时，这个“工”字照样细节满满，中部的“一折”丰富了它的姿态，使之不再呆板僵直。
(“鸿”字“工”部的处理）
（2）“鸿”字“鸟”部“爪”位两斜笔是这方印唯一的一处斜笔，像满满雪地上的雪地鸿爪，既促成了”雪泥鸿爪“的意象之美，又强调了“三平一变”的大章法格局。
(雪泥鸿爪）
3、巧妙的同势对角呼应。除了“雪”字稍稍侵入“亭”地加强了左右两边的联络之外，这方印还有对角呼应，呼应的方式是同结构笔画的同势呼应。
(同势对角呼应）
其实，这种呼应在篆刻里很常见，因为汉字是由文字部件组成的，而很多部件在不同的文字里频频出现，利用这些相同的部件，或者相同笔势的部件，对团聚印面能起到很大作用。
甚至，如果仔细思考，“鸿”字“工”部上横的处理，也参与了左右呼应的建设，因为“长”字加上中部长横，是四横笔，雪字的下部，少一横。
4、印边笔画的减弱处理。秦汉印章，因为久历岁月，印章金属由于磕碰、挤压、剥蚀（特别是挤压）等原因，会使印章中文字接近边框的笔画变细，这种笔画的变细由于是岁月的痕迹，往往给印面带来盎然古意，于是，文人们常常借用这种手段，把印章接近边框的笔画故意刻得比较细一些。这方印就采用了这种手段：
(临边笔画的做细）
四个字中，每个字至少有临边的一笔被“做细”处理，这种“仿古”的手段很有用，在“逼边”的原则之外，又添了另一番古意。
5、方圆兼备，见刀见笔。印章的文字线条或字形，如果处理成方形，会显得刀感十足，如果处理成圆形，就会显得笔意充分，如果方圆并用，就会显得刀笔并现。同时，“方”的效果刚劲有力，“圆”的效果妩媚生姿，所以，好的篆刻作品，大多是方圆兼备，见刀见笔的。
(方圆并用）
单说文字线条的起收，印中的很多线条或对称部位，往往一端方了，另一端就是圆的，一处作圆势，另一个对称的部位，就作方势处理，在这方印里，这种方圆并用的处理是较为明显、随处可见的。
此外，这方印还有一些细节值得关注，比如“鸿”字“水”部左上部短竖与中竖有牵丝联系，“工”部，与“鸟”部也有轻微的粘连……这些细节处，都如“颊上三毛”般，使这方印作雅趣横生。
一方优秀的篆刻作品必然是这位高明的作者学识、修养、志趣与人生见解的综合体现，也正因此，篆刻才会真正被人认可，成为独立的艺术门类，并用它特有的语言感染人，打动人，教化人。
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