《中国书法史》：秦文“隶变”

先是一个概念：所谓“隶变”，指与隶书体的产生有着连续发展线索的书体演进变化现象，它以书写性简化为基本动力，最终导致古今文字形体的根本性变革。

（《张迁碑》明拓本局部）

书法史被“隶变”分成两大部分，“隶变”之前，是古文字书法史，“隶变”之后，是今文字书法史。

要考察“隶变”，先要建立起一套书体考察标准，具体如下图：

（书体考察的标准）

在文字形体的发展过程中，结构形态和书体式样各有其相对的独立性，并不一定同步。即：书体不变，结构可以单独进行增繁或简化等各种改造；结构不变，书体也可以发生古今式样的演进。

让我们举例看一下，篆书是如何“变”成隶书的：

(书体演进与隶变改造简图）

我们看，“木”字上半左右相向对称的线条合并为一横，下半左右对称垂引的线条改为左右斜出的撇捺；“宀”旁对称反向并下垂的两笔，经过分解和改造，变为便捷易写的三笔，以新的笔画连结方式取代了仿形；“辵”旁则简化、解散了上半部分线条，省并改写了“止”形的方式，使之成为一种全新的式样。

隶变意义巨大：隶变不仅改造了整个文字体系，解放了书写，而且从实用的书体变革当中，把书法艺术带入了一个崭新的天地。

实际上，很多今文字的笔画形态，都是从隶书开始的，比如点、撇、捺。

关于秦文“隶变”，从秦国简牍的墨迹来说，我们主要关注下面三个问题：

“隶变”的早期特征

“隶变”是建立在篆体俗写字形基础上的书写性简化，所以它并不如过去人们想象的那样，一开始就以平正直折的形式出现。总结一下，早期“隶变”在书体上的表现有以下几点：

（隶变的早期特征）

前面举过例子了，比如“木”字的上半部分左右对称的弧线改成了横画，下面的垂引改成了撇捺。关于“长横画”的出现，这是隶变的一大特征，因为篆体的横画一般不会超出于字形的宽度，隶变突破了这个规则，创造了向左右两端大幅度延伸的长横画，为日后再改造而为“波势”奠定了基础。

值得关注的是，左撇右捺也出现了略带夸张的拖曳长画，造成这个现象的最初原因是放纵书写，是不经意的夸张，但最终形成了隶书特有的审美。

这里要强调指出：在隶变的早期，笔法主要表现为对既有书写状态的再简化，还没有完全从篆体中脱化出来，不可能产生新的、具有法度意义的变化。在此期间，笔法的“方向”性意味较浓，还谈不上轻重提按、疾徐藏出的审美追求，即使偶然有“蚕头”“雁尾”的笔画出现，也是无意中造成的。

秦文“隶变”与六国文字的简率演变有明显区别

在早期“隶变”中，还要注意这样一点，就是“隶变”过程中，秦文隶变与六国“隶变”（严格地说，六国文字简化不能称为隶变）是有所区别的。

从大的类型特征来看，晋国盟书和楚简等六国文字墨迹的书写更为快速，而由于它们在维持仿形线条的转曲摆动，即使得这种快速被迫做无意义的消耗，无法角及根本。秦文隶变的书写并不是很快，但它从一开始，就在改造古文字书体的仿形，以更为简便的直斜笔画来重新组织字形，从而弥补了书写速度的不足。其结果是：

（楚、晋、秦三国墨迹偏旁式样比较简表）

六国文字的潦草简率加剧了字形结构的讹误变异，还要经常地借助一些通俗的省略简化，致使异体字动辄数十上百地增加；秦文隶变则在字形表面的平稳状态中去做根本性的书写变革，并保持连续而稳定的发展，所以它很少有异体出现。

其实这也是我们在学习古文字时，明显感觉六国文字异体字多的原因。

“隶变”至迟发生在战国中期

关于“隶变至迟发生在战国早、中期之际”这个结论，是《中国书法史·先秦、秦代卷》第344至362页用十几页的内容论证的结论，这个论证过程，从三种笔法（头粗尾细的古文笔法，粗细匀一的“篆引”笔法，简化的“篆引”笔法）出发，以《散盘》和《石鼓文》的字形演变为例，以《商鞅镦》为发展线索，以《青川木牍》、《云梦秦简》、《天水放马滩秦简》等为证，我们认为这个结论可信。

（《青川木牍》墨迹）

下一节，我们开始从秦文化开始读起，说说秦代书法。