读印：黄易“卖画买山”

如果说从明代文彭开始算起近七百年是篆刻最为蓬勃发展的七百年，那么，自清代的丁敬开创浙派算起，近三百年，则是篆刻最为鼎盛的时期。所以，当代后学，只要想学习篆刻，则必然会涉及浙派篆刻，而提及浙派篆刻，就必然提到丁敬、黄易，即所谓的“丁黄”。

（余集作黄易像）

丁敬是浙派开派鼻祖，黄易则从19岁开始师从丁敬学习篆刻，可以说，他们的篆刻一脉相承，奠定了浙派的风格基础，他们是浙派开宗立派的奠基之人。学浙派篆刻必学“丁黄”，我们的读印系列曾读过黄易的“陈氏八分”一方印，本文我们再读一方黄易的印，就是这方“卖画买山”：

（黄易“卖画买山”及边款）

这方印，2.5cm见方，黄易在这方印的边款中写道：

湖上水田人不要，有谁买我画中山。此唐子畏自题画句也，筱饮欲卜隐居，乃以楮墨谋之，拙矣，得无以此石为他日笑柄耶。乾隆癸未春三月朔，刻于弋溪舟中，小松。

“湖上水田人不要，有谁买我画中山”，是唐寅（字伯虎，小字子畏）在画中的题句。唐寅才华橫溢，博学多能，但他生不逢时，30岁京试时遭科场舞弊冤案，被打入大牢，后来沉冤昭雪，出狱又投错主子，只能绝意仕途，装疯卖傻，一门心思习书画，过着简朴的日子。“卖画买山”是艺术家们的自嘲、自得之语，其中包含的既有无奈之情，也有自傲之意，这种情怀，与后来的吴让之“画梅乞米”属于同样的情致。

大家知道，最早在唐代，中国就有了艺术品交易，艺术家们养活自己的方法，就是在自己声名之下以作品换来生活物资，到了清代以后，艺术家们这种生存方式被沿用下来，艺术家们多不以此为耻，甚至以此为荣。比如郑板桥，他曾经作《板桥润格》如下：

“大幅6两，中幅4两，小幅2两，条幅对联1两，扇子斗方5钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙；公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳。礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老体倦，亦不能陪诸君作无益语言也。”

哈哈，来要字画，最好还是给白银！别的东西，不一定是我喜欢的。

这方印边款中所说的“筱饮”，指的是清代画家陆飞，字起潜，号筱饮。刻印这一年，黄易20岁，陆飞45岁，他们算忘年交。有意思的是，在这方印完成后又两年，陆飞就中了解元，虽然他晚年仍不得意，只能“卖画买山”，但至少黄易给陆飞刻这方印时，陆飞先生并没有完全放弃仕途追求。

好了，说回这方印。

1、回文字序。这方印，印面四字，呈回文分布，回文印作闲章，是文人们的创造，因为回文印很容易让人读错字序，但这方印不会读错，因为如果按常规字序，印文就成了“卖山画买”，语义不通，所以，它只能是回文读“卖画买山”。对于篆刻新人的借鉴就是：作“回文印”时，一定要注意字序改变后印文词义的正确。

(这方印的回文字序）

2、对角呼应与“三密一疏”。这方印的另一个特征是它有明显的对角呼应与”三密一疏“，呼应建立在“卖”与“买”两个字的字形相似，有相同的“贝”字部件；另外，又因为“山”字与其他三字有明显的疏密差异，天然符合对比型章法中的“三密一疏”章法特征。如图：

(对角呼应与三密一疏）

实际上，关于对角呼应，这方印“卖”与“买”的两处文字接边，也是对角呼应的，“画”与“山”的一横与边平行也是对角呼应。

3、篆隶结合的线条特征。我们之前说过，黄易的作品有很多呈现隶书的书法特征，这一方印同样也有这样的特征。因为隶书的线条是波磔的，而浙派的刀法恰好正适合表现这种波磔明显的特征（比如这方印的横画与横折笔的处理）。

（篆隶结合的笔画特征）

实际上，篆书的纯中锋线条，常常因为太过缺少变化而显得单调或过于工艺化，加入隶意之后，隶书笔画的特征使文字增添了无穷的活力，这其实是浙派印风的又一重要的个性特征，初学者，一定要注意到这一点。

实际上，这方印的边框也值得一提，它的残破、斑驳，使印面表现出古朴苍劲的意味。