现如今，抗日神剧已经成了一种贬义词。
去年的《雷霆战将》顶着《亮剑3》的名号，却是一部不折不扣的雷剧。
不仅剧情经不起推敲，曲解丑化历史，而且很多桥段设计非常雷人。
比如：最令人发指的「水中披衣服」段落，编剧仿佛在侮辱观众的智商。
而在近些年，国产抗日神剧中，一直不乏各类侮辱智商的操作，诸如：弹弓打飞机，手撕鬼子，裤裆藏雷，包子雷等，不一而足。以至于很多人调侃：只有你想不到，没有国产抗日剧的编剧们不敢编的。但是，国产战争片并非都是抗日神剧，比如今天要推荐的这部电影《紫日》。影片虽然没有多少战争场面，全片大部分剧情都只有三个人物，但丝毫不影响它给予观众的震撼。尽管影片拍摄于20年前，但至今被誉为：本期「被遗忘的国产类型片」，让我们一起重温这部20年前的国产战争片神作！电影拍摄于2000年，曾经获得过金鸡奖、华表奖等多项大奖。编剧兼导演冯小宁，是第五代著名导演，与张艺谋同为北影78级同学。冯小宁从美工师入行电影圈，并于八十年代末转型成为导演，处女作就是一代人童年记忆里的科幻神片《大气层消失》，并前后用十年时间筹备拍摄了著名的「战争三部曲」，分别是1990年的《战争子午线》、1998年的《黄河绝恋》和2000年的《紫日》。这三部作品都由冯小宁自编自导，且水准极高。和同时期的国产战争片相比，冯小宁的「战争三部曲」并不展现宏观战场上的正面交锋，也不追求庞大的战争场面刻画，反而通过个体的角度来侧面折射战争的残酷和对人性的摧残。三部曲中以《紫日》最负盛名，至今豆瓣评分8.3，并好于82%的战争片。影片的主演是实力派演员富大龙，他和冯小宁是合作多年的老搭档。富大龙是童星出身，8岁时就参演电影，9岁获得中国电影童牛奖优秀表演奖，可以说是年少成名的代表。14岁时，富大龙被导演冯小宁相中出演《战争子午线》，之后又合作了电视剧《北洋水师》。1994年，富大龙考入北京电影学院表演系，1998年以全班总成绩第一毕业，这一时期他出演了热播剧《少年包青天》，饰演卖面的六子让很多观众印象深刻。愿不愿意去农村体验生活，你自己去，你体验完了回来，我们也不一定用你。富大龙演戏认真，真就跑到农村，跟农民同吃同住两个月，期间插秧种田，黑黢黢的一农民形象天然就成了型，最终被选用男主角，将片中的那位农民糙汉子杨玉福演得入木三分。以至于电影拿下夏威夷国际电影节最佳影片大奖，评委们都问冯小宁：影片开始于一段记者采访，一位老人对着镜头展开了回忆和讲述。老人名叫杨玉福，他回忆起在五十多年前，自己被抓进日军俘虏营的苦难岁月。镜头跟随着老人的讲述，从老人手中的一个日式八音盒，缓缓拉远跳转至当年。那是1945年8月，抗日战争步入尾声，日军已经节节败退。此时在东北地区，苏联方面派出军队与盘踞在东北的日本关东军展开交战。日军穷途末路，于是开始疯狂屠杀关押的俘虏和壮丁，犯下了无数血腥罪行。男主角杨玉福就是在日军屠杀下的俘虏幸存者之一，他被苏联军队救下，跟着伤员一起被带上了苏联装甲车，即将去后方接受治疗。哪知中途出了茬子，这辆装甲车因为路上烟尘，意外与大部队走散，迷失在大兴安岭当中，居然稀里糊涂地开进了岔路，把车开进了日军的后方军营。日军发现了苏联装甲车，双方发生激烈交火，最终装甲车上的苏军死伤惨重。一场混战过后，只有一名苏联士兵和一名女军医娜佳以及农民杨玉福一起，顺利逃出了日军军营。苏联士兵认为带着杨玉福是个累赘，想要半路扔下他不管。可娜佳作为一名救死扶伤的医生，动了恻隐之心，坚持要带着杨玉福一起上路。之后，三人来到了一座日军修建的木桥边，苏联士兵上去查看，不料桥头木屋里居然扔出了一枚手雷。士兵吓了一跳，却发现手雷压根没响，这才注意到手雷压根没拉拉环。于是来到木屋检查，发现了两位高中生模样的日本姑娘蜷缩在角落抽泣着，其中一名女孩刚刚吞了毒药自尽，苏联士兵赶紧制服了另一名想要吞药的日本女孩秋叶子。惊慌失措的秋叶子身上掉落了一个八音盒，被杨玉福捡了起来。苏联士兵一直没有走出这片森林，于是打算让秋叶子带路，便将其双手绑住，用枪威逼其走在前面给其他人带路。于是，在秋叶子的带领下，四人走出森林，来到了平原地带。没走多远，苏联士兵就发现草丛中埋有一条细长的铁丝，显然是附近设有地雷，而秋叶子居然是要将三人引进雷区害死。苏联士兵虽然谨慎，拆除了脚边的地雷，但没想到附近还有地雷，最终被炸死。眼见同伴被炸死，娜佳情绪失控，开枪朝秋叶子的脚边射击，用子弹逼着她趟过雷区。走出雷区之后，娜佳将刺刀递给杨玉福，示意让他杀死秋叶子。杨玉福拿着刀一步一步地逼近日本女孩，他想起了母亲被日本人残杀的痛苦回忆。丧心病狂的日本军官居然将杨的母亲作为活靶子，来训练新入伍的士兵手里的刺刀。目睹母亲惨死的杨玉福恨极了日本人，现在报仇的机会终于来了！杨玉福拿着刀来到秋叶子身边，然而看着秋叶子在绝望中发出的哭泣声，他却没能下得去手。即便对日本人有着深仇大恨，可杨玉福的良知并没有被仇恨蒙蔽，不愿滥杀无辜。虽然他们身上所带的干粮不多，但两人最终还是决定带着日本女孩一起上路。就这样，国籍不同、语言不通的三个人，踏上了穿越大兴安岭森林的长途跋涉。路上经过一座独木桥，秋叶子没站稳掉进了沼泽地当中，三人本可以袖手旁观。这时候，杨玉福却伸手拿过了娜佳的枪，娜佳以为他要给秋叶子一个痛快，不忍看将头转了过去。没想到，杨玉福居然来到桥边将枪托递给了陷入沼泽的秋叶子手里。此时，只要对方扣动扳机，杨玉福就会当场毙命，但自保的本能让她没有这样做。最终，杨玉福伸长胳膊，握住枪头，将秋叶子拉了上来。晚上，秋叶子出于感激，将自己的饭端给了杨玉福，深深的鞠了一躬。杨玉福将饭打翻，他不愿意杀死日本女孩，可又没办法接纳她日本人的身份。他和眼前的小姑娘并没有直接的仇恨，但是在这个特殊的战争年代，两人间却带上了许多本来不该属于他们的仇恨与苦难。继续上路，来到一处山坡上，他们遇到了一架被苏联战机击中的日本战机。秋叶子不顾一切地跑向那架坠毁的战斗机，并口中高喊恋人大西君的名字。结果飞机爆炸，引发了草原的山火，杨玉福和娜佳他们迅速被大火给包围。她用火柴在附近点燃了一片草丛，让大家在燃尽的草丛中避难，才让三人逃过一劫。死里逃生的三人起身后看到彼此灰头土脸开怀大笑，这次共患难的经历，也将三人的心真正的绑在一起，娜佳和杨玉福也开始逐渐了解眼前这个敌对国家的小姑娘。其实，秋叶子也不过是一个单纯的小姑娘，她也有单纯善良的一面。她一直珍视着想送给恋人的八音盒娃娃，会去摘花戴在自己头上，偶尔也会和娜佳在一起嬉戏打闹。但另一方面，受限于成长的环境和国籍，秋叶子从小接受了日本军国主义的洗脑。他的恋人大西君是日军的一名飞行员，就连她自己也被征召进日军的挺身队，她所接受的教育就是告诉她们要去杀掉低等人，所以她才在最初遇到娜佳他们的时候，将三人引入雷区想要害死。但面对娜佳和杨玉福的善良，她第一次对自己长期以来所接受的“教育”产生了怀疑。三人继续上路，中途因为一场大雨而走散，娜佳不慎滚下山坡。毫不知情的杨玉福和秋叶子，躲在大树下瑟瑟发抖等着娜佳回来。听到草丛里有声响，杨玉福欣喜的以为是娜佳，跑过去却看到一只凶猛的东北虎向他们走来。秋叶子吓坏了，让他快点开枪，可谁知杨玉福根本不会用枪，没开保险就抠扳机。就在老虎扑了过来千钧一发之时，杨玉福终于在慌乱之中开了枪，老虎被吓跑。也是因为这一声枪响娜佳才得以找到他们，并紧紧拥抱住了杨玉福。在看不见战火硝烟的美丽林区里，三人一路上经历磨难，患难之中居然渐渐产生了友情。虽然语言不通、立场不同，但迷失在广袤森林里的三个年轻人，却得以暂时忘记了战争的存在，互相露出了善意的笑容。电影最美好的一幕，三人行走在山坡上，身后是红得发紫的的落日余晖。这既寓意着三人旅程即将结束，也暗示了战争将要尘埃落定。在秋叶子的带领下，三人终于走出了森林，结果却发现，居然回到了之前误闯进来的军营。娜佳和杨玉福以为秋叶子是要害自己，可其实秋叶子单纯地认为——只要她带着娜佳和杨玉福一起去投降，就能得到物资和帮助。然而，此时的军营其实早已没有人影，从广播里，他们得知日军已经宣布投降并撤离。秋叶子得知这一切，她拿起了娜佳的枪，将枪口对准杨玉福，可终究还是敢开枪。面对本国战败的事实，她曾坚定不移的信念再一次被彻底推翻和打败。军国主义的思想荼毒让她拿起枪对准了曾经一起穿越大兴安岭的伙伴，可终究也只能把枪扔下，泣不成声。秋叶子和杨玉福在河边有一番意味深长的对话，可以说是全片的主题所在。过去了？这都过去了？就这么把人活活挑了。你们凭什么杀人？你们凭什么到我们这来杀人？就这么一下就过去了？这样的追问没有结果，争吵过后，两人都陷入了茫然与痛苦当中。后来，三人驾着修好的装甲车离开了军营，结果在路上听到远处传来的枪炮声。原来，一群日本军人自知战败已成定局，于是打算集体自杀，甚至连孩子都不放过。秋叶子见到他们自相残杀，还以为是因为还不知道战争结束的消息，狂奔着冲向前去。秋叶子单纯地以为，只要自己告诉他们战争已经结束，就能劝他们放下屠刀。可谁也没想到，为首的日本军官，看到秋叶子狂奔过来对准她胸口就是一枪。秋叶子就这么死在了自己人的手里，死在了她相信了一辈子的军国主义思想的屠刀下。目睹了秋叶子惨死，愤怒的杨玉福与娜佳驾驶着装甲车，决定杀死这群没有人性的日本军人。既是为了惨死的同胞和战友，也是为了替无辜惨死的秋叶子报仇。杀戮结束，电台里播放着日军在东京湾签署投降协议的新闻广播。杨玉福捡起了秋叶子留下来的八音盒，和娜佳一起，朝着即将落下的紫日走去……这部《紫日》作为冯小宁的战争三部曲的收官之作，无论是在故事性和主题深度，还是创作水准和艺术探索上都达到了非常高的水准。整部电影兼具了战争片的残酷写实和对人性的深刻挖掘，且自始至终充满着一种人文情怀和诗意化的浪漫主义美学。电影的画面非常漂亮，每一帧色调又浓墨重彩，将大兴安岭的自然风格拍得如同人间仙境一般，而这种世外桃源的呈现，又与故事本身的残酷背景呈现了鲜明的对比。战争虽然是作为故事背景存在，仅开场有一段短暂的战争场面，但战争所造成的影响却弥漫在全片当中。导演冯小宁在此片中，不以故事取胜，也不以战争的惨烈取胜，而是另辟蹊径，通过三个不同国籍立场，受着不同教育的人从最开始的猜忌、防备、仇恨，曲解到后来的融合、包容、理解、信任的过程，把触角伸向角色内心深处，从侧面审视着战争与人性。电影的冲突，既是国仇家恨下的战争冲突，也是人性之间的冲突。三个角色之间的关系转变，是影片的核心重点，从每个人视角阐述了自己对战争和人性的看法。对于杨玉福来说，他曾目睹和经历日军的残忍罪行，那个时代每一个受到伤害的中国人的缩影。对于秋叶子自然是充满仇恨和敌视的，可另一方面我们也看到了这个角色的善良与本分，这是一位地道的朴实农民形象，他虽然没有读过书，也不知道太多大道理，可在面对无辜秋叶子的时候，却怎么也不愿意举起刺刀，善良是他身上最可贵的品质。与之相对应的则是日本女孩秋叶子，她本可以做一个天真浪漫的小姑娘自由成长，可却成为军国主义洗脑下的个体悲剧代表，对于这场不义战争她却深信不疑，所以她一开始对杨玉福和娜佳也是充满敌意的，因为苏联兵杀害了她的朋友，所以她一次又一次的将两人引入死地。可当目睹了杨玉福和娜佳的善良之后，秋叶子也会在三人遇到大火时挺身而出，帮助大家逃过一劫，人性的善良在那一刻短暂战胜了战争带来的仇恨。秋叶子也从一开始的满眼仇恨，满腔怒火逐渐将她天真，真实善良的本性表露出来。可悲的是，秋叶子最终还是死在了同样被洗脑至骨子里的日本军人手中，成为了战争最残忍的牺牲品。导演冯小宁在此展现了影片作为一部战争片的反战思考——无论是战败国还是战胜国，被卷入战争的普通大众是最无辜的。站在这个角度，20年过去，这部《紫日》仍是最好的国产战争片！
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
