本月，“女性小说奖”主办方百利甜酒公司宣布，为庆祝奖项成立25周年，重新出版了25本女性小说家的经典作品，署以女性作家的原本姓名。本系列名为“恢复本名”（Reclaim Her Name），电子书版已于近日在百利甜官网上免费发布，印刷版也将捐赠给全英各大图书馆。
一年一度的“女性小说奖”，是英国最具声望的文学奖项之一。该奖项每年授予一名女性作家，从上一年以英文完成、在英国出版的完整长篇小说的女性作家中评选。2020年，为庆祝成立25周年，“女性小说奖”已在线上线下展开多次活动，譬如在推特上对过去24年已获奖小说的读者喜爱程度进行投票。
“恢复本名”系列的出版，尤受瞩目。百利甜委托调差小组查阅了三千余名匿名写作的女性作家，最终评选出了25 本最具影响力的虚构性著作，其中大部分作者都是坚定的女性选举权争取者和女性主义者。
“恢复本名”丛书
百利甜官网称，本系列意在支持和推广那些“在各个时代面临诸如性别歧视等多重困难的女性作家”。在“女性小说奖”的公告中，对“恢复本名”系列出版的说明更加详细：“纵观历史，为了出版著作或得到客观对待，很多女性作家都曾使用男性化笔名。我们非常激动地推出#恢复本名系列，即25本曾以男性化笔名出版的书籍，将以将女性作者本名刻印在封面上的方式，认可她们的成就，并给予她们应得的肯定。”
这项与百利甜合作的出版项目，既符合“女性小说奖”的一贯追求，在各民权运动愈发热烈的今天，更是获得了各方的支持。文学界的性别歧视由来已久，自19世纪以来，男性化的笔名成为了女性作者常用的出版策略，其中包括《小妇人》的作者路易莎·梅·奥尔科特（Louisa May Alcott）和勃朗蒂姐妹（The Brontë Sisters）。直至今日，署名性别依旧是出版市场举足轻重的考量因素。出版第一部哈利波特时，J.K.罗琳的出版商建议她采用本名的缩写，最终目的即为掩盖作者性别。
在关于“恢复本名”系列的相关采访中，“女性小说奖”创始人凯特·莫斯（Kate Mosse）提到，百利甜方的调差研究者凯瑟琳·尼科尔斯（Catherine Nichols）曾分别以男性化和女性化笔名将同一本小说投给各大出版社，同一部稿件在使用男性化笔名时所获得的正面回复远远更多。对此，莫斯说到：“现在很多人依然以为男性的文字普世皆准，女性的文字只面向女性。”“恢复本名”是女权主义在文学界的一次实践和号召，振奋人心，也因此在发布伊始获得了一致的正面评价。
在“恢复本名”系列中，《米德尔马契》（Middlemarch）的作者曾以笔名乔治·艾略特面世，此次以作者本名玛丽·安·伊万斯（Mary Ann Evans）署名。《米德尔马契》被视为“最伟大的英文小说”之一，但伊万斯坚持以男性化笔名出版，并极力隐藏自己的性别，引得当时社会各界猜度不断，连狄更斯也致信神秘作者以表欣赏。伊万斯的身份很快就被发掘，她不同寻常的个人生活曾备受争议，比如公开与已婚男性的亲密关系，包括哲学家、戏剧评论家乔治·亨利·刘易斯和哲学家斯宾塞。但在当下，文学界的道德抨击已被淡忘，伊万斯仅以文学成就而非其私生活为人熟知。
《米德尔马契》更是一部筋络密接、涵盖广阔的献给日常生活的史诗，仅围绕两名主人公的一生展开，却道尽人间悲欢，被弗吉尼亚赞为“为数不多的几部只为成人写就的文学作品之一”。从文学质量、小说题材到出版后迅速平息的道德舌战，伊万斯的作品和经历都为女性写作者提供了不少信心。
《米德尔马契》
在“恢复本名”系列中，同样为人所知的经典著作还包括乔治·桑（George Sand）、首个销量过百万的美籍非裔女作家安·佩特里（Ann Petry）。与此同时，为展现开放包容的态度，“恢复本名”涵盖多种文学类型，还有来自伊朗、日本等多国的古今女性作家，在其甄选标准上体现了对全球民主运动的敏感觉察。
然而，“恢复姓名”无可指摘的调查评选方针，并没有得到同样无可指摘的实施。很快，出版过程中的各种错误和不严谨就受到了各方批评。在《草率：百利甜因其为“女性文学奖”推出的“恢复姓名”系列图书而受到抨击》（'Sloppy': Baileys under fire over Reclaim Her Name books for Women’s prize）一文中，《卫报》书评版编辑思安·卡因（Sian Cain）总结了本系列在短短几日内所受到的批评。
首先，在弗朗西丝·罗林·惠珀（Frances Rollin Whipper）以笔名弗朗克·A.罗林（Frank A. Rollin）于1886年出版的《马丁·R.德拉尼的公共生活》（The Life and Public Services of Martin R. Delany）中，新版封面人物本该是非洲裔美国废奴主义者马丁·罗宾逊·德拉尼（Martin Robinson Delany），却错成了美国废奴运动领导者弗雷德里克·道格拉斯（Frederick Douglas）。百利甜公关人员澄清说，相关错误将被立刻更正，并将此归咎于销售公司VMLY&R处的“人力失误”。百利甜官网也刊登了公开道歉声明。
《马丁·R.德拉尼的公共生活》
在失察之外，《马丁·R.德拉尼的公共生活》被囊括入系列的决定，本身就值得商榷。这是首部黑人女作家出版的人物传记，其历史和政治重要性固然不可否认，但明显不符合“恢复本名”系列所宣称的集中于长篇小说的文学定位。
相似的问题，还出现在对中英双语女作家埃迪思·牟德·伊顿（Edith MAude Eaton）的处理上。英属哥伦比亚大学的英语文学系教授玛丽·查普曼（Mary Chapman）就此提出了两点质疑：首先，伊顿只以男性化笔名马龙·T.荣（Mahlon T. Wing）偶然地发表过仅仅一篇短篇故事，其余时候交替使用本名和笔名Sui Sin Far（水仙花），并不符合“恢复本名”系列对性别歧视的针对性。其次，伊顿撰写了大量以种族歧视及其中国血统的文字，只署以伊顿的英文本名而不提及她主动选择且长期使用的中文笔名，缺乏对文化背景和文学追求的认可。部分读者也在社交媒体上提出了相似的批评。
在个体案例之外，“恢复本名”的宗旨本身也开始受到挑战。不少读者表示，女性作家使用笔名的原因复杂多样，并不仅为躲避性别歧视。
加州伯克利大学的英语文学教授格雷斯·拉维利（Grace Lavery）也在推特上写到：“我对此表示怀疑。十九世纪的作家并不是被迫使用笔名的；文学创作向来是一种充满想象力的自我塑造。无论本意多好，这个项目有损艾略特、弗农·李等人的经典作品的文学性。”她所提及的后者，在私人信件和谈话中也以男性化笔名弗农·李自称，被研究者视为其性别和性取向的表达。
“恢复本名”丛书
查普曼教授所想无异：“我们应该尊重作者为自己选择的名字。也许在少数案例中，父权性质的出版行业逼得她们除了藏在假名后别无他选。但对于乔治·桑和弗农·李，她们主动选择了自己的名字。出于尊重，我们也该认可这选择。”她在《卫报》采访的最后追加道：“‘恢复本名’有太多潜在可能性了，但我没想到‘女性小说奖’会找一个商业公司来负责这样的一个项目。他们浪费了良机。”
现在为“恢复本名”下定论也许为时尚早，百利甜也正在迅速纠错。为了实现此系列追求多样性和文化、种族平等的初衷，研究小组确实在细节处有失严谨。但“恢复本名”的设想，确实为女性的文学发声提供了积极的展望，我们也有理由期待更多相似的文学项目，以更高的严谨度和出版质量问世。
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