春晚《忆江南》自然也是好的。
“中国十大传世名画之一《富春山居图》，如今存世的《剩山图》与《无用师卷》两段画卷分别藏于浙江省博物馆以及台北故宫博物院，音舞诗画《忆江南》作为一部“科技+文化+艺术+思想”的创意类文艺作品，达到了在春晚舞台上《富春山居图》的合璧”。
有《只此青绿》在前，后面的同类文化题材节目如何胜出？如何再次惊艳全国观众？
不怕，只做减法即可。
从来减法比加法难。
蓬头粗服，不掩国色，比青绿更雅致的是浅绛山水，比舞蹈更高级的是文字，比具象更高级的是抽象，没有美女美色，只有几个大老爷们或行或坐，赶路醉卧皆成诗的《忆江南》，不怕在零点以后播出，不怕被错过。
忽然想到，《只此青绿》的创作灵感源于《千里江山图》，出自18岁的宫廷画家王希孟，《忆江南》则源于另一幅传世十大名画《富春山居图》，出自八旬老人黄公望笔下，从18岁到80岁，两位国宝画家的国宝级名画入定海神针，撑起了整台春晚的视觉高度，文化自信，丹青风流。
18岁的少年王希孟，初出茅庐，天赋异禀，深受皇帝喜爱并得以亲自指导，不惜成本，不愁衣食，眼中是千里江山，是花花世界，要用最鲜亮最珍贵的色彩涂抹，憋着一口气要证明自己的盖世才华，满腔豪情勃勃野心；
而80岁的老人黄公望，走过了许多的桥，看过了许多的云，喝过了许多的酒，如今只想画家乡最熟悉的一座山，他生于斯长于斯，画日日相见的山水渔樵，他远离庙堂，低到尘埃，自号“无用”，淡去所有颜色，素以绚烂，方见本色。
好的艺术都有观众的二度创作，越能让人共鸣越吸引人参与，参与度越高越成功，一千个读者就有一千个哈姆雷特，一千个读者就有一千个林黛玉，所以87版电视剧《红楼梦》的成功也是双刃剑，此前每个人心中都有自己心目中的林黛玉，但电视剧太火了，陈晓旭的扮演从此深入人心，固化了人们心中的林黛玉形象，这个形象不再能给人以之前那么大的想象空间，而想象，是重要的。
“天下有水亦有山，富春山水非人间。
长川不是春来绿，千峰倒影落其间。”
山水是中国文人的精神故乡，山水诗是中国传统文学上的高峰，文人们得意或失意都寄情山水，或登高怀古，或自造园林，或挥毫泼墨，搜尽奇峰打草稿，让山水奔来眼底，日夜玩摩，安放心绪，上穷碧落下黄泉，文人诗词中的山水，气象万千，豪放婉约，有中国文化的魂。
“行山行采薇，闲翦蕙为衣。”
长卷是中国画独有的形式，画卷徐徐展开，人物缓缓走来，诗句朗朗吟诵，对山水有升华，也是引路，观众除了跟随，领会，赞叹，当然也会有自己的感触，因为这里的山水早已人文化，气质化，是深藏在每个中国人精神最深处的文化符号。
“一竿风月，一蓑烟雨，家在钓台西住”
文字诞生后的历史被称为信史，文字是高度文明的象征，是最抽象的表达，四大文明古国中流传时间最长且最有生命力的文字就是汉字，诗词又是汉字中最抽象的表达，高度提炼又最具美感，能流传到今天的经典诗词，都经过千年岁月的检验，字字经典，句句入心，观众自可随文入观，入心，入髓，所以中国人只要一看到长卷展开，长衫客走来，那些从小熟知的五言、七绝、长短句，被朗朗吟诵起，独属于中国人的文化基因就开始蠢蠢欲动，热情被点燃，那一线文脉，就续上了。
“振衣独立富春山，鱼鸟亦知心事闲”
这是往回看，也是向内走，是慢节奏，也是快科技，是古人行，也是今人情，是旧句子，也是新相思。
江南是一个文化符号，烟雨江南，梅妻鹤子，是中国人柔软浪漫的梦境，琴罢，倚松，玩鹤，是中国文人唯美的精神家园。
能不忆江南？
又，富春山是非常典型的江南山水，爬山不累，18年我曾和朋友驱车前往，兴尽而返，归来记《富春山居》。
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