春晚《忆江南》自然也是好的。
“中国十大传世名画之一《富春山居图》,如今存世的《剩山图》与《无用师卷》两段画卷分别藏于浙江省博物馆以及台北故宫博物院,音舞诗画《忆江南》作为一部“科技+文化+艺术+思想”的创意类文艺作品,达到了在春晚舞台上《富春山居图》的合璧”。
有《只此青绿》在前,后面的同类文化题材节目如何胜出?如何再次惊艳全国观众?
不怕,只做减法即可。
从来减法比加法难。
蓬头粗服,不掩国色,比青绿更雅致的是浅绛山水,比舞蹈更高级的是文字,比具象更高级的是抽象,没有美女美色,只有几个大老爷们或行或坐,赶路醉卧皆成诗的《忆江南》,不怕在零点以后播出,不怕被错过。
忽然想到,《只此青绿》的创作灵感源于《千里江山图》,出自18岁的宫廷画家王希孟,《忆江南》则源于另一幅传世十大名画《富春山居图》,出自八旬老人黄公望笔下,从18岁到80岁,两位国宝画家的国宝级名画入定海神针,撑起了整台春晚的视觉高度,文化自信,丹青风流。
18岁的少年王希孟,初出茅庐,天赋异禀,深受皇帝喜爱并得以亲自指导,不惜成本,不愁衣食,眼中是千里江山,是花花世界,要用最鲜亮最珍贵的色彩涂抹,憋着一口气要证明自己的盖世才华,满腔豪情勃勃野心;
而80岁的老人黄公望,走过了许多的桥,看过了许多的云,喝过了许多的酒,如今只想画家乡最熟悉的一座山,他生于斯长于斯,画日日相见的山水渔樵,他远离庙堂,低到尘埃,自号“无用”,淡去所有颜色,素以绚烂,方见本色。
好的艺术都有观众的二度创作,越能让人共鸣越吸引人参与,参与度越高越成功,一千个读者就有一千个哈姆雷特,一千个读者就有一千个林黛玉,所以87版电视剧《红楼梦》的成功也是双刃剑,此前每个人心中都有自己心目中的林黛玉,但电视剧太火了,陈晓旭的扮演从此深入人心,固化了人们心中的林黛玉形象,这个形象不再能给人以之前那么大的想象空间,而想象,是重要的。
“天下有水亦有山,富春山水非人间。
长川不是春来绿,千峰倒影落其间。”
山水是中国文人的精神故乡,山水诗是中国传统文学上的高峰,文人们得意或失意都寄情山水,或登高怀古,或自造园林,或挥毫泼墨,搜尽奇峰打草稿,让山水奔来眼底,日夜玩摩,安放心绪,上穷碧落下黄泉,文人诗词中的山水,气象万千,豪放婉约,有中国文化的魂。
“行山行采薇,闲翦蕙为衣。”
长卷是中国画独有的形式,画卷徐徐展开,人物缓缓走来,诗句朗朗吟诵,对山水有升华,也是引路,观众除了跟随,领会,赞叹,当然也会有自己的感触,因为这里的山水早已人文化,气质化,是深藏在每个中国人精神最深处的文化符号。
“一竿风月,一蓑烟雨,家在钓台西住”
文字诞生后的历史被称为信史,文字是高度文明的象征,是最抽象的表达,四大文明古国中流传时间最长且最有生命力的文字就是汉字,诗词又是汉字中最抽象的表达,高度提炼又最具美感,能流传到今天的经典诗词,都经过千年岁月的检验,字字经典,句句入心,观众自可随文入观,入心,入髓,所以中国人只要一看到长卷展开,长衫客走来,那些从小熟知的五言、七绝、长短句,被朗朗吟诵起,独属于中国人的文化基因就开始蠢蠢欲动,热情被点燃,那一线文脉,就续上了。
“振衣独立富春山,鱼鸟亦知心事闲”
这是往回看,也是向内走,是慢节奏,也是快科技,是古人行,也是今人情,是旧句子,也是新相思。
江南是一个文化符号,烟雨江南,梅妻鹤子,是中国人柔软浪漫的梦境,琴罢,倚松,玩鹤,是中国文人唯美的精神家园。
能不忆江南?
又,富春山是非常典型的江南山水,爬山不累,18年我曾和朋友驱车前往,兴尽而返,归来记《富春山居》。
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