伶人梅蘭芳，吃的是嗓子尖細和身段婀娜的飯。民國間靠幾個硬人物猛捧，終成“頭牌”名角，一時有“梅皇”之號。伶人多事兒，不是鬧绯聞就是擠同業。梅皇亦未脫俗，伊嘗納藝色雙絶的孟小冬爲妾，鬧猛上海灘，孟小冬遂亦稱“冬皇”。之後，孟小冬又被上海大亨杜月笙霸氣奪得，一時不胫而走，成爲上海灘最著名的“三角戀愛”風波。
抗戰(1937～1945)開始，梅蘭芳若“回雪舞腰輕”的身段一度硬了起來，教科書般的蓄須拒演爲伊賺得了不小的聲名，遂即有一篇《梅蘭芳蓄須》文章真的選入課文，伊伶界名聲更是高於儕輩。
不登臺演戲自然沒有了票房收入，場面已鋪排大了的梅蘭芳一度經濟拮據，伊靠著氍毹臺上賺到的名聲，加上附庸風雅常出入滬瀆吳缶老和京油齊木匠之門，再經代筆者爲之潤色，伊一時亦以翰墨丹青討書畫界的飯了。
爲了生計，上海金融界的董事大佬將爲梅蘭芳舉辦一次個人畫展，借著伊有蓄須拒演的氣節大義，擬讓伊賺些銀子養家糊口。臨近開展，梅蘭芳七拼八湊也僅有百余件作品拿得出手。主辦方提出最好能有二百幅作品，可是梅蘭芳畢竟伶人，畫的水平原本就有限，速度還跟不上，一時抓耳撓腮无從下手。籌備畫展的見證人孫曜東(1912年出生，畢業于上海聖約翰大學，後去美國康奈爾大學金融系深造，上海近代著名銀行家和實業家)口述、名作家程乃珊整理過一篇《說不盡的梅蘭芳與銀行家的淵源》一文，文中有載：
眼看畫展時間已定了，心裏一緊張，反而畫不好。但請帖已發出去了，社會上反映強烈，一來因爲梅蘭芳是名人效應，更是因爲敬仰他的氣節大義，所以這次活動一定要辦好。無奈之下，只好請人爲他代筆，以便畫展可以准時舉行。
此位代筆人，說起來是一位海上名媛胡韺，她父親是吳佩孚時代的交通部長胡伯銘。胡韺上海中西女中(今市三女中)畢業，琴棋詩畫都拿得起，中英文熟駕。平心而論，由她爲梅蘭芳大師代筆，非但不辱沒梅大師之名，更成全了梅蘭芳傳奇生涯中一段佳話。說明衆人是多麽支持和愛戴梅蘭芳⋯⋯
民國老照片
孫、程此文末尾【筆者按】還曝出梅蘭芳當年畫展作畫真品和代筆的料：
采訪當日，正好孫曜東先生一位表弟劉耋齡先生在座，他手持一幅當年他父親在是次畫展中買得的一幅梅蘭芳字軸，歴經六十年滄桑，字邊已發毛，起皺有裂，細細觀之，紙面上隱約可見有打格的痕迹———因爲梅蘭芳不是專業書法家，所以必須打格子。經孫曜東先生鑒定，此非代筆，乃梅大師真迹。
上述浪費筆墨寫伶人，實爲鋪墊，爲的是引出拙文真正的主人翁胡韺女史。
胡韺民國閨秀，適著名京劇票友孫養農。孫養農爲世家子，其爺爺孫家鼐晚清狀元、光緒帝師，歴官吏部尚書。孫家世代爲官，後投資銀行、麺粉廠，富甲一方。經過八年抗戰和三年國共內戰，孫家衰敗。更大的打擊是，1949年改天換地後的公私合營運動，把資本家産業充公成為國有，孫家被打回原形後落荒逃至香港。坐吃山空，孫養農最後靠拉琴教習維持生活。此時，杜月笙帶到香港的三姨太孟小冬守寡獨居，靠著杜老板遺留的2.5萬美金自在度日。孫養農、胡韺夫婦與孟小冬有交情，孟小冬遂提議由她口述，孫養農執筆，寫一本《談余叔岩》。小冬是傳余叔岩衣缽的學生，提供的料很有價值，加上狀元文孫養農的生花妙筆，書一面世，一時紙貴洛陽。後又數次再版，稿酬豐厚。小冬前夫梅蘭芳小架、後適杜月笙大氣，小冬承杜老板氣度，書只署名孫養農，並且稿酬分文不取，這才使孙養農、胡韺夫婦在香港安穏過活。胡韺亦著名京劇票友，有時還登台演出。梅蘭芳秘書許姬傳《七十年見聞錄》有曰：
葆玖(梅蘭芳子)十歲時(有文中說虚歲十二)第一次登台演《三娘教子》的薛倚哥，孫養農夫人胡韺女士演王春娥，電影明星盧燕的母親李桂芬——盧李東真夫人演老薛保。
胡韺戲劇上曾拜梅蘭芳為師，2022年《廣東藝術》雜志第三期發表《古典審美與現代精神——唐滌生〈牡丹亭驚夢〉的藝術成就》一文，文中有云：
白雪仙對京劇藝術十分欽慕，爲學習京劇功架，主動聯系結識京劇名票友孫養農的夫人胡韺。胡韺的父親胡伯銘是“梅黨”成員，胡韺曾拜梅蘭芳爲師，得梅蘭芳親授，1950年居香港時與孟小冬交往甚密。從仙鳳銘劇團第一屆劇目《紅樓夢》開始，胡韺成爲白雪公主的“師父”，並且擔當起劇團顧問、導演、服裝設計等角色⋯⋯
綜上所述，胡韺不拘是京劇名票，並且還是梅蘭芳的學生，這樣一來，胡韺即是學生爲老師代筆作畫了。關于梅蘭芳的書畫代筆，在下《汪藹士是梅蘭芳畫梅第二代筆人》有載：
梅蘭芳伶界大佬，在吳缶老，齊木匠門前一走，俨然成書畫家了。南北名流，一時求他畫的人很多。但伊畢竟伶人，書畫水平極有限，且忙于氍毹臺上上上下下，難以應酬，只好倩人代筆。在抗戰期間(1937～1945)，替他代筆的是湯定之。湯的畫很有文人畫韻味，並且是梅蘭芳递帖子所拜惟一的學畫老師，水平遠高於梅氏。1948年湯卒，梅氏又倩汪藹士爲其代筆。湯、汪皆以畫梅馳名，據說二位主要是爲梅氏代畫梅花。
湯定之、汪藹士畫梅，在下皆有撰文述之，下面來說梅氏的另一位代筆人胡韺。
胡韺的畫迹絕少，二三十年書畫市場跑下來，拙眼僅過目兩件，並且都是工筆設色水仙壽石。
第一件是民國三十一年(1942)壬午，有一大批書畫名家、文化名人爲“青卿先生六十壽”合作了一大本冊頁，被書畫掮客拆開分頁投拍至北京保利、上海朵雲軒等拍賣公司。2017年保利第37界中國書畫精品拍賣“思齊齋藏晚清民國書畫專場”，胡韺有頁《仙芝壽石圖》與馬衡的《大篆》、邱融的《壽松圖》(周午三署款)和郁逸朝的《行書》四件一個標的投拍。是冊中另有張伯駒《行書》、王福厂和馬公愚《篆書》、《梅蘭芳《墨梅》、容庚《大篆》、顧颉剛《行書》、胡絜青《蕉葉荔枝》(老舍舒慶春題字)、方介堪水墨《壽松》、金息侯《大篆》等等數十件。“青卿”姓張名吉澂，號松禅，生于光緒九年(1883)，卒年不詳，吳人，居松青里，別署松禅室。實業家，又精醫術，樂善好施，活人無數。馀事雅好書畫，時與文人墨客往來，庋藏當代名家書畫頗富。胡韺《仙芝壽石圖》用筆工細，設色妍雅。圖上一叢水仙，一只靈芝，一方湖石。款字小楷，甚清秀，曰：“奉龐老夫子命，寫祝青卿先生六十壽，絳名胡韺。”鈐印“孫胡韺”白文和“絳名書畫”朱文，“絳名”應是畫家的字。
王祖昌《玉箸篆》
第二件是藏友手上的一柄檀香木素骨的秋扇，一書一畫，書法是王祖昌(毅盦)的玉箸篆，畫是胡韺的水仙湖石，署同一上款“一鶼”。胡韺款：“一鶼賢妹雅屬，丙戍立冬，胡韺。”“丙戍”是民國三十五年(1946)。王祖昌款：“戊子夏，書為一鶼世伯母教正，毅盦。”“一鹣”不知來處，從署款看，王祖昌爲胡韺的晚輩，但不知是親戚否？
胡韺《水仙壽石圖》
胡韺箑上水仙，以淡墨細勾葉片和花片，淡青綠和嫩黃敷色葉片，淡淡的牙白輕敷花片，花心重橙黃，點蕊洋紅。筆致清靈，但不失勁爽；敷色淡逸，但極具妍質。湖石水墨沒骨潑寫，靠水墨濃淡幹濕的墨韻表現石的質感和玲瓏剔透。水仙從湖石縫隙中穿插而出，飄拂灑脫，同時湖石“醫”住了水仙的散亂，使水仙益清逸，同時亦使湖石更通靈，相得益彰，的爲合作。署款書法小楷，雅致靜好，未涉俗筆。钤印“樂安內史”白文和“胡韺”朱文，白文印“樂安內史”不知何意？
民國三十四年(1945)天安門照片
玉箸篆書家王祖昌查不到生平行迹，但伊之書法極具專業水准。所書節錄《詩經·小雅·伐木》：“ 许许，釃酒有藇。既有肥羜，以速諸父。寜適不來，微我弗顧。於粲灑掃，陳饋八簋。”署款“戊子夏書為“五個字亦與正文一樣大小的玉箸篆，然後之左小字行楷“一鶼世伯母教正，毅盦。”鈐印“王祖昌”、引首“姑蘇”皆朱文印，“姑蘇”蘇州的別稱，書家應是蘇州人。“戊子”是民國三十七年(1948)，乃改天換地、天安門城樓換領袖巨像的前一年。改天換地後，不知道王祖昌的情况？幸運兒胡韺隨夫君孫養農匆匆避香港，得以躲過大陸歴次的政治運動，可謂前世修得的福報矣！
2022年12月20日於空厂臨水之窻
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