清朝，科舉制度大昌。試卷的評判標準，除要求文章符合“八股”文風，寫得合乎時宜外，其中字也要寫得符合當朝的口味，這種“口味”就是字字工整，狀若算子，油滑光潔，被人譏為“館閣體”，不入書法正流。龔自珍有一手精妙文章，就是因為字寫不來“館閣體”，未點翰林，没上官道。所謂“館閣體”，有稱為“歐底趙面”的“狀元字”。歐底趙面，是先練瘦勁有力歐陽詢字體的骨架，再寫趙孟頫豐腴的字，讓筆勢豐滿圓潤。這種“制度”，不知壓抑了多少有才之士，讓人無奈。連孤傲難馴的鄭板橋為了應試，也要寫一手能答試卷的工整之書，否則照樣考不中進士、當不了縣官。康有為書法一向被世人譽為“對書法審美惰性進行了狂轟濫炸，矗立起一座新的價值座標……以他自家書法的豪邁、恢宏氣度、峻拔奇逸勢態震驚了世人”，但在《民國書法史》(孫洵著，江蘇教育出版社)一書中看到一幅康有為的《殿試軸》小楷，寫得循規蹈矩，很是工整老實，有幾分“館”氣。
我一向不喜歡“館閣體”，也不喜歡乾隆時代趨乾隆皇帝的字而使書法滑向圓媚。乾隆字寫得流俗不堪，還總是在名畫法帖上題詩作跋，把好端端的傳世作品給塗得面目不清，大煞風景，有“佛頭著糞”之謂。話不盡然，不是所有中舉出仕官員的字都不入目，有些只是應考，苦著自己寫一陣子“館閣體”，及功名到手便又按自己的個性發展，如鄭板橋、黃道周等等。
筆者這裏一副呂景端的八言行書對聯，便能遠離“館閣體”的習氣，寫出點畫峻厚的書風，儘管呂景端也曾中舉入仕。對聯是寫在紅底泥金宣上，紙貭極佳，且完好如新。內容是:“晞發丹山騰身紫府，濯鱗清流振翼雲衢”，上款“士培仁兄先生雅正”，名款“蟄庵弟呂景端”。未寫年月。若是他1930年去世這年寫的，距今也七十年了。
書法遠擷蘇東坡和米芾的精義，用筆中、側互用，豐腴跌宕，富有天趣。風神面貌似乎更近清代大書家王文治的書風，筆意剛柔蘊藉，神妙筆暢。落款的小字寫得更是遒勁圓通，外柔內剛，風姿瀟灑。對聯為民國舊裱，古樸典雅。章法佈局上講究字與字安排妥帖，上、下聯配製平穩，氣韻高雅，體態俊美，豐神畢備。因是紅底宣紙，兩方印章是先鈐在白宣上，剪邊貼在款下的。上面一方印文是“呂景端印”，下邊一方是“蟄庵長壽”，白文朱文各一。世事如煙，諸事無常，這副至少存世七十年的對聯，在世上漂泊來漂泊去，最後竟落入到無住庵筆者手中，也為殊勝因緣。
呂景端(1859 ~1930)字幼舲，號蟄庵，又號藥禪。江蘇武進人。清光緒八年壬午舉人。書工行楷，詩文秀逸，並擅倚聲。歷官內閣中書。中年後居盛宣懷幕府，主持筆政最久。晚年寓滬，鬻書自娛。著有《藥禪室隨筆》，惜未見。惲茹辛編著的《民國書畫家匯傳》稱呂景端“書法雄渾清雋，為時所重”。
關於呂景端，筆者知其甚少。在翻閱鄭逸梅的《藝林散葉薈編》一書時，看到一條:“呂景端嗜魚，曾啖黃河之鯉，嚴瀨之鰣，松花江之魴和上都河之鯽，頗以未得一嘗肇慶羚羊峽之嘉魚為憾。”此錄與正文無關，聊作談資。
联系客服
