“補白大王”鄭逸梅老人在《藝林散葉薈編》中有這樣一條:“錢罕，字太希，工書法，市榜無人求之者，因罕與太希，均與謀利相抵觸也。”
也不知是不是為錢罕錢太希的名字與謀利相抵觸，以至連他的生卒年月也沒有記載，真是不可思議。余在擁有了錢罕的這幅七言對聯後，為了寫這篇欣賞文章和遵師囑，要以作者的生卒時間先後排列《近代名家書畫藻鑒》一書中的文章，所以必須要查錢罕的生卒年月。頗用力查了，但最後還是無功而返。其實名字就是為了記住好叫，最好不要有太多的意義。但我國就是這樣的國情，起名字有不少花頭和講究。怕不好養活，索性起個狗蛋、貓仔之類，意思權當是養個牲畜，不那麼金貴。我們稅務局某個副局長小名糞堆，名字聽起來髒且奓，不是照樣幹到准七品這一級了嗎？有些名字為了討個口彩，起個什麼來福、招財之類，雖然聽起來舒心了，但未免有些俗氣。不過名字起得太不入俗，是要受些影響的，錢罕錢太希不就因“罕”有錢，並且“錢”又“太希”而影響了他題市招，還可能影響了他的名聲流布了嗎？《團結報》1983年3月19日陳兼與撰《書家的名號》一文中有云：“又四朋錢太希(罕)書北魏體，功力頗深，一般商店想求他書匾，看到'錢太希’三字也就算了，所以賣字生意很不好。”還有大名家鄧散木，因號糞翁，又以“廁簡樓”為齋號，更以草紙印展覽會請帖等，他又不願寫碑版時不署“糞翁”，致使有些客戶指明若不署糞翁，可以付高潤，而散木又“坐不改號”，所以雙方難以妥協，白花花的銀子只能流入他人之手了。
現實終歸是現實，字寫得好就是好，錢罕的書法氣韻雄秀，得以流布當屬自然。余早年曾在王朝賓先生編的《民國書法》一冊中看到過一副錢罕的七言行楷對聯，氣息淳雅，過目難忘。作者簡介云：“浙江慈溪人。字太希，民國時著名書法家，師事梅調鼎，後又轉習北碑，筆力沉渾，氣格生辣，晚歲鬻書上海，負一時盛名。”隨之在1994年上海文藝出版社出版的《古今書法名鑒賞大成》(洪丕謨先生著)巨著中，又看到一副錢罕書的七言行楷對聯，寫的是“萬物已隨和氣動，一尊莫惜醉顏酡”，洪先生冠以“錢罕對聯氣格生辣”，上款署“文仁兄先生囑”。文夔乃程先甲的字，他寓居南京城南大百花弄，因自署百花仙子，著《百仙詞》。早年作《金陵賦》長三千六百餘言，為一時傳誦。是清季文字改革家。與勞乃宣等舉辦江寧簡字學堂，先辦師範班，一時舉子貢生紛來學習。著述等身，極享學者之名聲。錢罕能為此名彥揮毫，並流布至今，說明錢罕當時名重，藏家對錢字的珍視。關於錢罕的名重，今年初在黃飛兄處索到一冊《古今名家楹聯墨蹟選》，書中收了一幅“清代王羲之”梅調鼎的對聯，簡介文字這樣說:“……有弟子錢罕字太希，亦精書法，名震浙東。”
言歸正傳，下面來說手上的這副行楷對聯。對聯內容是：“丹梯安穩淩高步，黃字分明見壽人。”上款署“汝蕃仁兄先生囑”，落名“錢罕”，鈐白文印“錢罕唯印”和“錢太希”兩方。書法有六朝碑版遺意，運筆富節奏變化，且時見飄逸。筆致老辣，金石氣味頗濃。署款之字清腴秀致，停勻妥帖，遒勁大方。通篇望去，格調高古，迥出時流。用土黃色鱼仔灑金紙，紙質檔次很高，保存完好。為民國舊裱，裱工精美。真可謂紙佳字好、裱工上乘，乃難得妙品，堪可寶翫。
又，就在拙文刊發於2001年9月27日的《中國書畫報》後，次月29日同報發表了一篇署名堅之的《錢罕的生卒年及其他》文章，文中有曰：
讀《中國書畫報》今年第78期所載《錢罕之名難招市榜之書》……錢罕其人其藝還是頗為人傳頌的。如沙孟海就曾在香港《書譜》上鄭重介紹過他，譽他與梅調鼎、吳澤(1898 －1935年，字公阜)為“浙東三書家”。十年前，上海陳祖範著《近代書苑采英》，其中有專文介紹錢罕其人其藝。在此就所見擇要摘錄一些，聊充補遺：“錢罕(1882 －1950)字太希。浙江慈溪人。其書初學鄉前輩梅調鼎(沙孟海稱梅是“晚清帖學書家的典範”，並在《書學師承交遊姓氏》一表中，列“慈溪錢太希罕、問業、碑學專家”。但他並不滿足師門所傳，平時鑽堅仰高，對漢晉、南北朝、隋唐各個歷史時期，擇其尤者，致力摹習，終於化古出新，自具風貌。因此，當年維新派政論家汪康年(1860-1911)卒，汪氏家屬特意請了大名鼎鼎的林琴南(紓)為撰墓誌銘，而石碑書丹即為錢罕手筆，他的書名由此鶴起了……”
堅之先生文使拙文得以充實，真是謝謝《中國書畫報》和堅之先生了！
2000年9月於無住庵南窻
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