晚清人物画，尤以仕女，有“改费”之称。改者姓改名琦字伯蕴，号香白、七芗、玉壶外史；费者姓费名丹旭字子苕，号小楼，晚号偶翁，又号环渚生。改、费皆精补景仕女，潇洒出尘。早几日在下把玩过一页改琦的仕女扇片，并撰成文章。这会儿来说费氏，但不是说费丹旭，而是丹旭的公子费以耕。
与费以耕结缘，始于本月10日上海道明第十二届联谊拍卖会之中，当时有一张以耕的《探梅图》人物画投拍，在下念及早年曾拥有其老爸丹旭的《洗桐高士图》扇片，与费家有些感情，念及旧情，把一耕的这张人物画拍了回来。
费以耕此帧人物画26×35cm的横幅，设色纸本。画名为在下所冠，因为图上有一位策杖高士立在古梅边上，故名此。高士宽衣博带，衣纹线条水墨爽劲，简洁明快，阔沿的帽子也纯用水墨，墨笔三五笔勾成，水墨填色，笔致熟练。露出的一只右手也仅三五笔水墨勾写，敷色赭石。脸部、鼻、眼、嘴、须眉也是水墨细线勾写，敷色赭石。高士的神态向左后方回身看着什么，似在招呼谁？反正是没有去嗅右上方的梅花。粗干的梅花水墨粗笔勾皴点苔，润色赭石。疏落的细枝水墨没骨虬曲横斜，碎点的梅花以淡朱磦、白粉、淡墨互点，玉麟万点一齐开，似孤山处士家之梅，寒光浸玉。这飘飞的碎点梅花，有“愿借天风吹得远，家家门巷尽成春”诗意，不知这位花下高士在思的什么春？神情高迈，超脱尘世，极见画家的写人物功力。费以耕极是以人物画见长，尤工仕女，1998年10月，香港苏富比拍掉伊一卷《湖滨小劫图》人物画，成交价86250元。《海派绘画市场行情速查》费以耕“市场行情”栏云“2004年市场行情约10000万/平尺”。
画左两行行书署款：“仿新罗山人笔意，庚寅冬仲月，馀伯费以耕写。”钤印：“费以耕印”（白文）。“新罗山人”是华喦之号，费以耕此人物画很得华喦人物画中力脱时习，融汇古法，标新立异，形象生动的趣韵，具有俊逸清新的艺术风格。据费以耕活跃在道、光（1821~1907）年间，那末画上“庚寅”当为光绪十六年（1890）的农历虎年，距今年的庚寅年整120年。“馀伯”是费以耕的字。
费以耕生卒年不详，但据他老爸丹旭生于1802年，卒于1850年估算，以耕为长子，大致生在1820年以后，卒年1890以后。浙江乌程（今湖州）人。《中国美术家人名辞典·费以耕》云其：“画承家学，仕女幽静，兼工花鸟。同治九年（1870）为张鸣珂画《钟进士像》，侧耳作听琴状，傍坐一女郎，膝置一琴，拨弦抚弄，秀媚天成。”《海上绘画全集·画家小传》云费以耕“庚午（1870）五月，张鸣珂游沪上，乞其画钟进士像，未几病殁。”“未几”即不久，没多时，但1875年（光绪元年）冬日，费以耕尝为仁师作《仕女图》册页十二开，被收藏在北京故宫博物院，怎么会有“未几病殁”之说呢？况且还有这帧《探梅图》实物在，所以费以耕应该至少活到1890年以后。再者，从《海上绘画全集》第一集92页上又透出一条信息，费以耕亦擅山水，因为此页以耕之画正是一幅署名《小灵鹫山馆图》的山水图，图上一个人影也没有，纯以山水出笔。山水取法宋元，秀润精细，甚是可观。
于建华法名智凯，别署不器斋、染丕室、无住庵、种瓜得瓜庵、不歌楼、闻乐不乐斋。1962年9月生于河南郏县，祖籍山东省文登。工书法篆刻，富书画收藏，精书画鉴定；研究佛学，参修禅宗；善诗文，多著述。现为中国书法家协会会员，中国宗教学会会员，河南省作家协会会员，中原印社副社长，漯河观音阁书画院院长、漯河市作家协会副主席。已出版《洪丕谟年谱》、《洪记书坊》、《平常心是道》、《近代名家书画藻鉴》、《名家扇书扇画漫说》、《无住庵谈字论画》、《丹青遗痕弥足珍》、《闲敲棋子赏书画》、《中国佛门书画家图典》、《书情画趣》、《拍回书画细赏玩》、《小篆入门》等。
于建华《行草》对联
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