拙政园还没有开园的时候，就在排队了。一早，微雨，清凉的苏州，是最适合探访园林的时段。
李商隐说，留得残荷听雨声。除了荷，还有一种植物能让人近距离感受雨。
这就是芭蕉。
宽大的叶片，养眼的常绿，就植在书房、厅堂外，既可遮荫又可听雨，透过花窗，还是天然一幅文人画。
园林给我印象最深的一个要素就是花窗。所有的亭、台、楼、阁、廊，都是通透的，或者说，是通风的。各色花窗占据了墙壁的绝大部分面积，就如有变化的画框一样，以自然为景，室内与室外融为一体，都是风景。
上面中这种菱形快的花窗是冰裂纹，如同寒冰炸裂的痕迹，因此，这就是古时陪伴苦读的寒窗。大观园中薛宝钗的蘅芜苑中的花窗全都是有规则的冰裂纹，也表现她稳重、理性，略带寒沉的性格。
花窗给设计届带来了很大的灵感，尤其是冰裂纹，是很受欢迎的要素。
透过走廊的花窗，景致就是松风水阁。
这是一个建于水中的亭子，非常小，仅容两人。主客沿着长廊，边走边聊，行至水阁，口渴燥热，于是歇脚小憩。
拙政园中有一处著名的“与谁同坐轩”。半开放的精致建筑，一面临水，水旁有红枫与绿树，相映成趣。
我太喜欢这个地方了。看游客络绎穿过，正确或错误地念出轩名，从扇形花窗的另一头拍照。
就像主人内心的声音一样，世界之大，与谁同坐？
这个有着菱形蓝紫色玻璃窗的所在叫“十八曼陀罗花馆”，是拙政园中的主题建筑。爱读金庸的朋友一定很熟悉曼陀罗，它就是山茶花。而“十八”指的是茶花中的极品“十八学士”，据说一株上有十八朵花，朵朵各色各形，同时开放，同时凋谢。至今，我还无缘得见。
园中有明廊、暗廊，明廊在外，是男人走的；花窗之内是暗廊，为女士内眷准备的。同样，十八曼陀罗花馆中的房间也分前后厅。前厅面水，最好的风景是为男人畅谈而设的；后厅是女眷小聚用的，延伸出去就是很近的高墙，高墙下的假山、芭蕉和曼陀罗。
此时正是旅游的旺季，人来人往，我站在后堂，等一个稍纵即逝的安静瞬间。
彩色的菱花窗，杭州的胡雪岩故居也有。大概清代后期，点缀蓝紫色的玻璃花窗已成时尚。
因为玻璃的发明普及，替代了纸糊的窗户。所以家具也由明代流行的淡色黄花梨，变成了清代深色的小叶紫檀。想象一下，如果还是明代的采光，黑沉的家具让人多么压抑。
拙政园在一个类似大观园中稻香村的地方铺排了这样一幅景观，恬淡温和，柔软放松，竹帘倒与归农之意相合。无疑，此处是拍照的热门景点，
你在桥上看风景，你也成为别人的风景。
苏州园林中的花窗，至少在我看来，几无重复。夜游网师园，衬在夜色中的花窗就如剪影般清晰。
游览园林的时候，你会发现地面上的小景吗？
这是网师园夜色中的一头鹿，如果不打光，很容易错过这头美丽的梅花鹿。
鹿，同禄，是古人非常喜欢的一种表现题材，寿星或桃子、仙鹤与鹿，经常搭配出现，寓意福禄寿。
苏州博物馆中有三个银制鎏金的鹤、鹿、寿。
苏博中也有一个玛瑙透雕的鹿与寿星。
园林的地面经常用鹅卵石、碎石、瓷片拼成各种图案，这就是园林中的铺地。有梅花、荷花、海棠等花草图案，更多的是有吉祥寓意的图案，比如鹿、鹤、金蟾、盘长（佛家八宝之一，又叫吉祥结）、连（莲）生三级等。
还有一种寄托园主深意的铺地，一个瓶子里中插着三只方天画戟的图形，表达平（瓶）生三级（戟）。
夜晚的网师园正在上演昆区《牡丹亭》，虽然是给游人准备的速食，但也多少可以感受些游园惊梦。
候场的演员在休息聊天，杜丽娘正缓步走到园林中。
不到园林，怎知夜色如许。
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