斯蒂芬·金的《写作这回事》被许多写作者奉为圭臬。我一口气读完，受益匪浅，相见恨晚。
斯蒂芬·金是一位高产的惊悚小说作家，他的许多小说被改编成电影，搬上了荧幕。比如我们所熟知的《肖申克的救赎》就是其一。在世界范围内，有着众多拥趸。
然而，除了这本略带自传性质的论写作的书之外，我没有读过他的任何一部小说。我向来对惊悚，科幻之类的小说不感兴趣，但这本《写作这回事》却带给我对“写作这回事”许多的启发和思考。
大师的成长之路
斯蒂芬·金和比他大一岁的哥哥戴维由单亲妈妈抚养长大。幼年时期，因生活窘迫，常常搬家。
大概七八岁的时候，斯蒂芬·金因病休学。在那段时间，他读了大量的连环漫画书。后来他尝试着模仿了一篇给妈妈看，妈妈鼓励了他，让他写一篇由自己创作的故事。受到鼓舞的斯蒂芬·金写了四个关于戏法兔子和朋友们的故事，被妈妈以每篇两毛五的价钱买了去。
斯蒂芬·金说，那是他做这一行赚到的第一块钱。妈妈的鼓励和赞扬给了斯蒂芬·金很大信心。从此，他在心底埋下了一颗写作的种子。
十一岁那年，家里有了电视。但斯蒂芬·金后来却庆幸自己先学会了读书写字，而不是每天吞下许多视觉垃圾。斯蒂芬·金认为电视有害于写作。尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中就曾批判电视对社会的危害。而现在，我们应该对手机小心翼翼了。
斯蒂芬·金十二三岁开始投稿，但收到的却是成堆的退稿信。他把一封封退稿信收集起来，放在显眼的地方，继续写，终于在十六岁那年，发表了一篇小说。
在中学时，他给哥哥办的《戴维小报》写小说，也经常去看电影，并且尝试着把其中一部电影写成小说拿到学校卖，然而小说却被老师没收了，并说他写的是垃圾。
斯蒂芬·金说，直到四十岁的时候才想明白，几乎每一个哪怕出版过一行字的小说家或者诗人都曾被人指责，说他或者她是在浪费上天赋予的天分。
读大学期间，他开始陆续发表小说。
他在图书馆工作时认识了后来成为妻子的塔比莎，毕业后就结了婚，并且很快有了两个孩子。斯蒂芬·金说他的婚姻很成功，但经济上的压力随之而来。那时他在一家洗衣房工作，妻子在甜甜圈店打工，只能勉强维持生计。
但他一直没有放弃写作，下班后写，中午休息的时候也会写一会。那段日子过得艰难无比，一家人租住在一处简陋的房屋里。两个孩子嗷嗷待哺，煤气和电力公司接连催款，而孩子又生病了。就在斯蒂芬·金陷入绝望的时候，一家杂志社以五百美元的价钱买走了他的一篇小说。真是天无绝人之路啊，一家人抱在一起喜极而泣。他说那时他们有过不少快乐，但也经常担惊受怕。
在他开始写《魔女嘉莉》的时候，获得了一份教英语的职位。但与此同时，他对心中的作家梦开始产生了绝望，生平第一次感到写作如此艰难。但好在妻子塔比莎对他的支持始终不改。作者说，写作是一种孤单的工作，有人相信你对你至关重要。就在所有人都不看好他的时候，他的妻子坚定的站在他这一边，相信他，给他鼓励，也正是妻子把《魔女嘉莉》未写完的手稿从垃圾桶中捡回来，让斯蒂芬·金继续写下去。后来这一部小说让斯蒂芬·金的写作生涯走上了康庄大道。他的这部小说最后卖了40万美元，其中斯蒂芬·金拿到了20万。
他的作品一部一部的出版，但他也开始酗酒，并染上了毒瘾。他受海明威，菲茨杰拉德等人的影响很大，认为创造活动跟精神药物和酒精必然混在一起，这些刺激有助于创作。其实我一直不明白，一个喝的醉醺醺的人或者吸食毒品者，本身精神就不可控了，如何能写出好的作品呢？但历史上这样的人又太多了，比如诗仙李白，比如古龙……
不过后来他认识到这种观念是个怪谈，并渐渐戒掉了。
最后，他讲到了自己的书桌。确实，书桌对于一位从事写作者的意义非比寻常。斯蒂芬·金说，多年以后，他有了自己的书桌，不必再窝在拖车屋的洗衣台上，也不必在租来的房子里憋屈着膝盖。我非常喜欢他对自己坐在书桌前的一个描述：一个五十三岁的男人，眼睛不好，一条跛腿，没有宿醉。画面感扑面而来。至于跛腿，则是因为1999年出的一次车祸。那时他正在创作这本书，伤的很严重，但幸运的是他活了下来，并且还能继续写作。
斯蒂芬·金靠着写小说赚到了亿万身家，但他在书中一再表明，他写小说并不是为了赚钱，而是因为纯粹的喜欢写作。我想世间大有成就者，大多并非奔着钱去的，而是源于发自肺腑的喜爱，所谓财富乃是把事情做到尽善尽美之后上天的馈赠吧。
而且，这个人很有趣，业余时间还在一个摇滚乐队做吉他手。如果没有人告诉你这些，你能把一个擅长写惊悚小说的作家和吉他手联系起来吗？也许，正是因为活得有趣，才使得他的创作源泉永不枯竭。
肖申克的救赎剧照
成为作家的秘密
1、掌握基础工具
斯蒂芬·金认为写作者必须拥有自己的工具箱。而工具箱中最基础的是词汇，语法。尽量避免使用被动语态，慎用副词等等。这些是基础，学习写作者必须把根基打好。
2、多读多写
那么，如何才能成为一位作家呢？斯蒂芬·金认为如果要成为作家，必须多读多写，并无其他捷径。如果你没有时间读书，那么你也没有时间写作。
他本人每年要读七八十本书，可能因为本身是小说家的原因吧，他读的大多都是小说。他认为必须广泛阅读，同时不断精进并且重新定义自己的作品。阅读让写作变得容易上手，在一个作家的生活里就是他的创作核心。
他本人走到哪里都带上一本书，只要能读书的地方都会读。而他再次抨击了电视机对于创作的危害，他认为电视机是一位胸怀大志的作家最不需要的东西。我想，对于现代有志于成为一名作家的人来说，就该警惕手机和互联网了。
他说安东尼·特罗洛普每天早晨都要坚持写作两个半钟头再去上班。而他本人也是每天都写，包括圣诞节，国庆节和自己的生日。他认为当自己写作的时候，就像是在游乐场游玩。是的，如果你不能乐在其中，就不能成器。作者认为自己之所以可以有规律的创作的秘诀，一是身体比较健康，二是没有离婚。
村上春树在《我的职业是小说家》中也曾表达过类似的看法。他认为写小说其实是一个体力活，没有好的身体是无法写长篇小说的，所以他数十年如一日的每天跑十公里。他强调阅读的重要性。而且他的写作极其规律。每天规定自己写十页纸，每页四百字，不写完不罢休，即使写的爽了，一旦完成目标，便搁笔收起。
由此可见，多读，有规律的写作以及一个好的身体，是一个写作爱好者走向作家之路的必经之道。
3、拥有一个属于自己的空间
一个作家必须寻得一处不被人打扰的清静之地。消除一切能让你分心的可能性。
因为你写作的时候就是在创造自己的世界。必须有一扇能关上的门，来隔绝外界的纷纷扰扰。伍尔夫曾在书中宣扬道：一个女人，必须拥有自己的一间房间。那么，套用她的这句话，一个作家，必须拥有自己的一间房间。
4、从熟悉的地方开始
从那些我们日常所见的、熟悉的地方写起，比较容易上手。因为我看到，听到，闻到，感受到了。而不是生搬硬造，毕竟巧妇难为无米之炊，先从熟悉的地方写起，是最为明智的做法。
5、故事是最重要的
斯蒂芬·金在书中反复强调故事的重要性，而对于所谓的设计，技巧表现的不屑一顾。他认为读者喜欢的是故事，而不是那些花里胡哨的修辞和技巧。当然，他这是针对小说而言的，如果是其他方面的写作我们还需另谈。
6、修改
有人说过，好的文章都是改出来的。斯蒂芬·金深谙此道，他每次写完初稿，便会把稿子锁起来，六个月之后再打开。修改，写两稿，再改一遍。
7、理想读者
斯蒂芬·金认为有个理想读者非常重要。他的理想读者就是他的妻子塔比莎。塔比莎几乎是他所有小说的第一读者，她会站在读者的角度提出一些建议。而这些建议往往很成功。确实，反馈也是很重要的一环。
8、你不需要写作课或是工作坊
他说自己这辈子的本事，最有价值的部分是在洗衣店洗汽车旅馆的床单以及饭店的桌布时学会的。最好的学习方法就是多读多写，最有价值的课程是你自学得到的。想到现在很多自媒体上发布的形形色色的写作课，什么三个月速成，什么写作都是有套路的等等，不禁哑然。真正的好作品是没有套路的。一个作家，必须形成自己的风格，必须锻炼自己的思维，敲打自己的文字。而不是每次写作，都有一个框框在那里，玩填字游戏。那样的文字丢掉了灵魂，也变得黯然失色。纵使能在这个喧哗的现世停留片刻，但今晚过了，谁又记得起呢？
9、做一个精神的强者
作者有句话令人印象深刻：一个精神懦夫永远成不了小说家。
作者在书中所指的懦弱，是指作家受世俗束缚太多，而显得畏手畏脚。所以，一个好的作家不仅要练就一副坚强的皮囊，更要滋养一个刚毅的灵魂，如此才可以抵御外界的风吹雨打。做到身心空灵，自由不羁。
肖申克的救赎剧照
斯蒂芬·金的这本《写作这回事》生动有趣，不落窠臼。古语云：授人以鱼不如授人以渔。在我看来，很多教写作的书是给学习者不同种类的的鱼，而这本书却真正教会我们打鱼的本领。值得好好学习。
其实，写作这回事，和其他任何事情一样，如果你想把事情做好乃至达到卓越的高度，非得付出常人所不能付出之辛苦，就像吴晓波在《把时间浪费在美好的事物上》说过的一句话：每一件与众不同的绝世好东西，其实都是以无比寂寞的勤奋为前提的，要么是血，要么是汗，要么是大把大把的曼妙青春好时光。
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