塞纳河右岸的沙图和克鲁瓦西中间的青蛙塘也和沙图一样，在19世纪60年代初期成了休闲娱乐的知名场所。人们在酒足饭饱之后，可以在此游船戏水。由于此地靠近巴黎，很快就打开了知名度，然而其风评却不是很好。青蛙塘顾名思义就是“有青蛙的池塘”，但其实它还有另一层意思，代表自由放纵的性，也难怪这里聚集了许多娼妇与行乐之人。莫泊桑的短篇小说《保罗的女友》就是以此地为背景写下的故事，描写了河边的欢场故事，小说情节几乎就是将巴黎蒙马特的《煎饼磨坊的舞会》搬到了塞纳河畔。
不过，在莫奈与雷诺阿的画作中，青蛙塘则是十分健康的悠闲场所。莫奈与雷诺阿对莫泊桑笔下那种享乐场景似乎没有太大兴趣。
莫奈与雷诺阿在1869年8月到9月期间在青蛙塘采风，之后以此为主题创作了数件作品。莫奈和雷诺阿几乎在同一个地方创作了同名作品《青蛙塘》，画面中央都有一个用栈桥与岛岸相连的小小的人工岛。这个小岛的形状有点像盆栽，或者说像圆形的卡芒贝尔奶酪，所以也被称为“卡芒贝尔”。画面中的男男女女聚集在岛上，画面右边可以看到漂浮在塞纳河上的屋船。也有一种说法，说这样的屋船才是“青蛙塘”，也就是水上餐厅。写在周围栏板上的法语直译之意是“租船小屋”（或许也提供一些咖啡），背景是克鲁瓦西河畔的杨树林。雷诺阿的作品以帆船与小船为背景，而在莫奈的作品中，背景与前景一样具有模式化，栈桥与绳索将正在人工岛左侧沐浴戏水的人们划入另一个区域。
莫奈创作《青蛙塘的浴者》时的位置与雷诺阿创作《青蛙塘》时的地点一致，而视角则比雷诺阿更偏左侧，所以画面右侧不是屋船。在莫奈作品中出现的大多是戏水的游人，而雷诺阿作品中央的是人工岛。在莫奈的画面左侧可以看到河心岛上建着的小房子，这应该是浴场设施或者餐厅和小酒馆。
莫奈与雷诺阿的这些作品，不论从主题层面还是技法层面，都称得上是宣告印象派诞生的作品。换言之，其主题都是塞纳河沿岸的悠闲玩乐场所，描绘了市民的日常娱乐，与传统绘画中不可或缺的基督教和维纳斯这类宗教和神话题材无缘。在技术上，画家采取了用细小笔触表现明亮原色的“笔触分割”技法，这与在传统绘画中强调轮廓的描画方法也完全不同。所谓印象主义，指的就是基于在青蛙塘这一“特定场所”，描绘现实中的人们“当下的这一瞬间”，在这样的创作中感受具有全新价值的“新美学意识”，同时为了造就新的绘画形式而发展新的绘画技法。
然而奇妙的是，他们都是为了参加官方的沙龙展而创作了这些作品。而官方的沙龙展不用多说，是传统绘画的根据地。
摘自《跟随印象派游历塞纳河》
〔日本〕岛田纪夫 著；刘四维 译
安徽美术出版社 凤凰壹力
光阴逝去，印象永存
跟随印象派画家的眼睛和步伐
穿过林地、村庄和城市
重新认识滋养巴黎的塞纳河
对于印象派画家来说，室外的光影每分每秒都在不停变化，西斯莱、莫奈、雷诺阿、毕沙罗……风景画家们用自己敏锐的色彩感受，捕捉到充满光芒的户外自然景观，同时还创作了诸多反映日常市民生活的风俗画，在获得大众认可的同时，也成为记录自己生活时代的绘画。
塞纳河不仅是巴黎的象征，它也不断激发着印象派画家们的创作灵感。沿着塞纳河的流向，从上游一路追寻到下游，立足于印象派画家们创作之地，一边放眼风物，一边鉴赏作品，这百年未曾逝去的光影，顿时心领神会。
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