外师造化，中得心源

李渝基先生的新钢笔画艺术

--文/陕西师范大学美术学院

艺术学理论硕士盛子曰

李渝基，湖南长沙人，国内著名新钢笔画家。进入二十一世纪以来，画家绘制完成了许多优秀的钢笔画作品，正处于艺术家创作的盛年。他作为中国钢笔画联盟主席，新钢笔画艺术的倡导者，著名新钢笔画大师，不仅艺术造诣很高，在文学上也很有修养，同时不忘提携后辈，凝聚全国钢笔画家及业余爱好者，为中国新钢笔画的发展做出了深刻贡献。

《庄子》曰：“筌者所以在鱼，得鱼而忘筌，蹄者所以在兔，得兔而忘蹄，言者所以在意，得意而忘言。”李渝基先生以钢笔勤耕不倦，在艺术的世界里遍寻情感与意境的天人合一。也正是那般的精细与臻丽，烘托了他艺术的灵光与无限的诗意。

中国画自古以来重“写意”，追求“以形写神”，正如苏东坡言“论画以形似，见与儿童邻”。新钢笔画看似是注重精工细作，其实骨子里正是追求写意、刻画“意象”的集大成者。“意象”是一种理智和情感的综合体，它不仅含情，同时也入理，在“意象”中我们并非以它来探索某种具体的、有形的东西，而是当做直观性与关联性的统一复合，以“意象”的美进入绮丽的诗梦世界，凭借绘画语言的形象性与抽象感获取形而上的桥梁与精髓。“意象”既包含了非视觉艺术的美的特征，更蕴含着人文意味的深远功能。每每欣赏李渝基先生的画作，正如青鸟引路，带我们走入妙绝无言、得意忘象的艺术殿堂！

荆浩在《笔法记》中说道：“画者，画也，度物象而取其真。物之华，取其华；物之实，取其实。不可执华为实。若不知术，苟似，可也。图真，不可及也。”所谓“度物象而取其真”，即对客观物象的真实反映，在这里“真”与“似”是对立的。荆浩又说：“似者得其形，遗其气；真者气质俱盛。”中国画对“气”的追求铸造了其独有的美学精神，意由象生，象由意达，两者契合从而升华为万物之情性、气韵而生动。而在李渝基先生的作品中，我们就常常会有这种“境生于象外”的感叹，他善于择取客观物象，并非一味临摹自然，往往在不经意中整合人文景观与自然神迹，通过有效的解构与有机创造缔造了艺术新境界，于有限的格局中提炼了无限的想象与回味，正可谓“凝神遐想，妙悟自然，物我两忘，离形去智”！

在李渝基先生的艺术人生中，将大量宝贵的时间与精力付诸于山水流连之间，但无论在哪，他总是心系祖国河山、故里岁月，因而他的笔触总是饱含深情、一唱三叹，这一方面源于他勤勉扎实的写生功力与实践基础，另一方面也离不开他高尚的品格与沉静的思考。画品即人品，若非具有一定时代格局的判断力与忧戚天下的人文情怀，其艺术便不可能有如此动人的感染力与长久不衰的共鸣。

尤其难忘李渝基先生的那幅新钢笔画《茉莉花》，那沉淀岁月痕迹的旧屋，一砖一瓦都承载着人民的欢笑与辛劳，涓涓流水与落花的舞蹈更是无言的歌颂与赞美。还未来得及深呼吸，茉莉花的清香与泥土的芬芳便已沁人心脾。生活的美好需要艺术家来“点石成金”，回忆的浪漫在审美中无限延绵！

“外师造化，中得心源”---回首李渝基先生的新钢笔画艺术创作，不正契合了这一中国美学精神之内涵么！在不断汲取自然营养的同时，也在丰富自身的品格修养；在深深崇拜自然生灵的同时，理性提炼客观物象来描绘；在表达视觉语言的同时，不忘成就心灵的飞翔。虽然他已经给予我们太多感动与缱绻美好，但我们仍有理由相信，李渝基先生的新钢笔画艺术之路还有无限风景，等待启航！