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今天看到曹宝麟先生的《晏庐精临宋四家尺牍》，分别临苏轼《致季常尺牍》《北游帖》、黄庭坚《致明叔同年尺牍》《荆州帖》、米芾《清和帖》《惠柑帖》和蔡襄《澄心堂帖》。曹先生研究的领域很广，特别是对宋人书法的研究有较高造诣，他的字几十年死磕米芾，是当今书坛的大牛，研究创作两不误，深受广大书法人的崇敬。特别是前一段与安徽书协主席的一场官司，更提升了他的社会关注度，具体可参见往期文章《重磅：起底“李士杰诉曹宝麟诽谤案”，聊聊这场书坛官司背后的悬案……》。下面，我们来看看他的这7件临作：
一、临苏东坡尺牍
《致季常尺牍》释文：
一夜寻黄居寀龙不获。方悟半月前是曹光州借去摹搨。更须一两月方取得。恐王君疑是翻悔。且告子细说与。纔取得。即纳去也。却寄团茶一饼与之。旌其好事也。轼白。季常。廿三日。
从这几件临作看，虽然曹老最擅长米书，但临得最佳得却是苏书。说是精临，也确实比较尊重原帖，但最终还是掺入了很多个人的理解。特别是用笔上，自觉不自觉地体现着很多的“个人习气”。
《北游帖》释文：
轼启。辱书，承法体安隐，甚慰想念。北游五年，尘垢所蒙，已化为俗吏矣。不知林下高人犹复不忘耶!未由会见，万万自重。不宣。轼顿首，坐主久上人。五月廿二日。
苏轼的字常有“意到而笔不到”，但曹老的临作却可以说是“谨小慎微”，即使意不到，也要笔到。这就是区别。比如说“轼顿首”三字，苏轼的落款很随意，“轼”的最后一点简直要“压垮”整个字，“顿”的写法也相当草率，特别是左半部分鬼使神差；但再看曹老临写的这三个字，可谓笔笔送到，一提一按尽皆规矩。
二、临黄庭坚尺牍
《致明叔同年尺牍》释文：
藏镪见贷，已领，甚愧。琐屑奉烦，许同东玉见过，甚惠。《宝藏论》一册送去，试读一遍如何?因为黏缀一鸦青纸庄严之，幸甚．庭坚顿首。明叔同年家。
在对四家的临作中，曹老所临黄庭坚帖，可以说“最差”，如果没有见过黄庭坚此二帖，但从临作看简直看不出来是山谷手笔。比如第一行的“见”字，黄庭坚潇洒得很，竖弯钩一气呵成、随心所欲，但曹老的临作却拘谨得毫无黄味。黄庭坚此帖胜在整体的韵味，而曹老下笔精熟，没有了黄的生涩之感。
《荆州帖》释文：
庭坚再拜。道涂疲曳。不得附承动静。遂六十许日。处处阻雨雪。今乃至荆州尔。春气暄暖。即日不审体力何如。王事不至劳勤。颇得与僚友共文学之乐否。所差人极济。行李道上殊得力。荆州上峡乘舟。不大费而差安便。遂不须人。故遣回。明日登舟即行。方此组远。临书增情。千万为道自重。谨勒手状。三月四日。庭坚再拜。上公蕴知县宣德执事。
黄庭坚的大字不好学，小字更不好学。其尺牍小字，却蕴藏着擘窠大字的气势。虽然曹老是当代名笔，但无论怎么写，始终少了黄的那股野味、涩味和率意。
三、临米芾尺牍
《清和帖》释文：
芾启：久违，倾仰。夏序清和，起居何如？衰年趋召，不得久留，伏惟珍爱。米一斛，将微意，轻尟悚仄，余惟加爱加爱。芾顿首。窦先生侍右。
曹老几十年死磕米芾，但这件册页中的临米之作只能排在临苏之后。《清和帖》是米芾精品，潇洒超逸，却又不激不励，欹侧变化十分丰富，似有炫技之嫌。曹老在落款的评论中也说到这一点，“襄阳书以气胜，随势结字，无往不利。然难免欹侧逾度，如此帖‘珍爱、加爱是其例，然亦颠性本色耳’”。这话确是真知灼见，但与其说是“颠性本色”，不说是艺术家的天赋使然。
《惠柑帖》释文：
芾皇恐。蒙惠柑，珍感、珍感。长茂者适用水煮起，甜甚。幸便试之。余卜面谢，不具。芾顿首。司谏台坐。
临作《惠柑帖》，与上件临作比，则更差，有点慌率过度了。
四、临蔡襄尺牍
《澄心堂帖》释文：
澄心堂纸一幅，阔狭、厚薄、坚实皆类此，乃佳。工者不愿为， 又恐不能为之。试与厚直，莫得之见其楮细，似可作也。便人只 求百幅。癸卯重阳日，襄书。
此临作可谓精品，但为何没有排在临苏作品之前？因为以曹老的功力，能把蔡襄写到这种程度，实在是理所应当啊，书友们体会体会。不过，曹老倒也对此临作挺满意，于是在落款中该了一方印，叫作“宝麟得意”，意思是得意之笔，自得之意跃然纸上。曹老也挺有意思的。蔡襄是典型的“儒臣、儒士”，书艺君曾专门写过一篇文章《“宋四家”蔡襄：我首先是一名纪检干部……》，可供书友参阅。而他的字也是一幅“儒样”，正襟危坐、规规矩矩，很考验功力，但如果功力到了也很容易毕肖。
今天无意中翻到某平台发布的曹老此临作册页，看到文末评论，大有“颠倒黑白”之势，于是忍不住也来评点几句，不到之处，还请书友指正。PS：能看到这里的书友，都是铁粉，欢迎在支付宝首页搜书艺君的红包码“ 559107944 ”或“ 557135228 ”（长摁数字可复制），线上线下支付宝支付享优惠；另外，搜索一次后，下次直接点搜索框会在“搜索历史”中直接选这串红包码，很方便。
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