┃周波2021年1月11日小小说讲稿（根据录音整理）┃
大家好，我是周波。感谢梁闲泉老师邀请我过来聊聊小小说，闪小说，一并讲吧。大家也知道，我搞了课堂，已运行了三年。就是说，把一些文学理念的创作，这种规律吧，这种理念吧，代入进去，所以一直在运转，那么也不是什么讲课不讲课，我觉得我们我在摸索这个小小说的道路上啊，跟大家探讨一下。今天上来啊，我觉得也不要太刻意的，好像一定有个程序啊什么的，就像我在平时讲课一样的，也很随意的，就是我们要把握好几个要点，我觉得这个非常重要，那么我借此宝地吧扯开去一点所以有用的，那么大家吸收一下，没用的呢，尽管扔掉，我想每个人有每个人的理解。第一个呢，我想讲小小说的文学性和故事性，这个从大范围来讲吧，比方说像国内，我们小小说啊，这走了几十年吧，比较红火，那么现在呢，大多数都是一个故事结构为主，是小小说很多都在讲故事。所以他的写法更多的是一个框架结构。就是小小说很多都在讲故事，所以他的写法更多的就是一个流程式的写作，这种写法在国内占到95%的比例。那么我的课堂里面，现在主要是在讲文学层面的小小说和闪小说。所以这个呢，会牵扯到很多的一些叫小说元素的东西，我想文学的小小说，她更多的具备一种文学性啊，所谓文学性肯定会讲究人物啊，细节啊留白啊，叙述啊，语言啊等等。他就不是简单的讲一个故事啊，有些我们高级的小小说就是文学层面的小小说，国内外顶尖的一些作品，他的一个趋势，像现在很多是无事找事也在写。就是说看上去他没有一条很明朗的故事线啊，故事线，你说他有没有情节啊？好像没有，但是人家这个情节藏在里面，我们所谓的隐藏着的，就是读者从你这个无事的小小说里面，他会隐隐约约感动，这个事情是有的，就背后藏着东西，这是啊，我们文学层面的小小说，一些顶尖的文学家都在探索的一条道路。为什么探索这条道路呢，其实跟我们的生存有关系，和社会发展有关系，越来越多的人，尤其我们的年轻人，他已经开始走向精神层面，过去我们都生活在八小时之内，这是我们的上班时间，也就是说我们在白天里面啊，我们可能会遇到一些人，碰到一些事情，而你的闺蜜也好，你的同事也好，哪怕你的领导，哪怕你的亲戚会给你讲一些事情，所以我们很多的作家都站在这个角度再创作小小说。我经常开玩笑的，就是我们的现在的很多的写作都是在等待，就等待题材的来临，就是好像因为遇到了一件完完整整的事情，或者说我们构思好了一篇完完整整的作品，才去写小小说才去写闪小说，我觉得这个是有点问题的，至少从文学层面的创作来讲有问题。这个问题在哪里呢？就是我们缺少那种深度的剖析与理解，就是我经常讲的，你为什么写这篇作品，你得给我个说法，你难道仅仅讲一个故事吗？如果仅仅讲一个故事，那么也不叫小小说或者闪小说，那么干脆直接讲故事。但是我们很多人又不承认自己写的东西是故事啊，为什么呢，碍于面子，觉得自己写的小说档次比较高，而且故事好像相对来讲这个层次下一节啊。所以我也经常开玩笑说，你明明写的故事，为什么把他一定要取上小小说啊，这个当然是题外话，但是也充分的说明我们在把握真正的小小说怎么写问题上，我们还是有点模糊。我觉得这个模糊跟人的能力还是有关系的，一个就是你自己写不出来，打不开，你只能走一个流程式的啊，去写一个故事。另外一个呢，我们很多人呢，也是被，怎么说呢，被稿费也好发表也好，所左右啊，所以我们很多人不是追求这种产量啊什么的啊，这个我也不讲，我觉得我想每个人有每个人的追求，有些人宁愿一年只写两篇三篇，有些人啊，可能就一个月写出几百篇也有，但是。我个人觉得吧，小小说还是要有文学性，因为小小说毕竟是小说所以，从百度我们去找一下什么叫小说也好，从我们整个对小说的理解也好，我觉得在小说这个字眼上，我们要好好的重新去定义。第二点呢，这个也是谢志强老师啊，经常在跟我讲，然后我跟我的学员再反馈过去，因为我们觉得这个小说的元素很重要，就是你既然写这个小小说也好，闪小说也好，要有小说性。那么这里面呢，我先扯一下中短篇和小小说闪小说的一些区别，当然这是我个人的意见啊，我们现在很多人啊都在阅读中短篇，那么中短篇他更多的是讲一个啊，就是流程过程对不对？因为他有篇幅啊。比方说你的中篇，比方现在相对来讲一般是两三万以上，5万字都是中篇的结构，那么这种2万字也好5万字也好，他不可能像小小说闪小说一样，一个点的突破，他肯定要这么去写的。人家有字数啊，哪怕你短片，比方说，我们现在一般来界定的是2000字以上或者2500字以上啊，这么一个短片的趋势，人家有大范围的字数，可以让你去构思，那么你肯定可以去写一个家族啊，可以写整个一国家呀，所以肯定可以写一个大事情，那长篇更不用讲了，他整个历史都可以去想去写啊，他出来的一个过程流程式的东西。那么我们回过来为什么我们现在分出了一个小小说？我觉得这个要有个说法的，你如果小小说也和中短篇一样去写一个故事，去只是写一个情节，那么你根本不用总从短篇小说里面分出来，直接叫短一点的小说，短小说也好，精短小说也好，但是你现在把它分出来了，你肯定有自己的原因，那么这个原因在哪里啊？那这个原因，就是说小小说，要有自己的一个创作的另外的规律，我想这个规律还是比较重要，世界有规律,天气也有关规律，人的发展也有规律，对吧，比如说我现在在有限的篇幅里面1500字，那你难道也去写个故事也像中短篇一样的去讲一个故事情节吗？我觉得这个不是小小说，更不是600字的闪小说承载的事情。所以我刚才讲了，如果这里讲故事情节的话，那根本就不用从短篇小说里面分出来，所以我们要讲究小小说到底怎么写，闪小说在有限的字数里面到底怎么写？这个我觉得一定要好好探讨。那么讲到这里啊，我等一下会说细节，现在我简单的说一下细节的事情，我们现在很多的一些关于细节的理论，就是细节说，好像这个细节应该怎么写，我觉得中短篇的细节跟小小说闪小说的细节是有区别的。所以我在课堂里面我跟我的学员在说。要看谁讲细节，要看它讲的是中短篇的细节，还是小小说闪小说的细节，你不能只是简单地把中短篇的细节论来定义为小小说或者闪小说，细节也是这么写的，我觉得这个要出事情的。这个出什么事情呢？就是说中篇的，比方说他的细节概念，也许就是一大段儿，小小说的闪小说的细节，它是局部的爆发点。对中篇小说来讲，它的一个细节其实可能就是整篇小小说。人家整个中篇里面，哎哟，人家会说，哎哟，这个细节写得真好，但是他可能就是写整篇的一篇小小说1500字，所以我们小小说的这个细节要跟中篇小说的这个细节是两回事情。所以我过去讲过，我说中篇小说很多的时候都是无数的细节组成的小说，小小说的细节，它可能是一种核裂变一样的爆发点一样的细节，所以我说这个我们很多小小说被中短篇的理论说法所误导。这是我的看法，大家可以探讨。第三点呢，也是我最近一直在跟我的学员在讲，是小说都是写人物的，这个话不管拿到中国还是外国，如果小说不写人物，这个小说肯定有问题，因为你违背了这个基本原则。但我们现在很多小小说，还真是没有这些人物，只写一个过程啊，我刚才讲的一直是过程，只想把这个人怎么活着怎么死了，怎么后来怎么样把一个事情讲完，就是说你看上去这篇小小说里面有人，张三也好，李四也好。但是这个张三也好，李四也好，更多的是作者刻意安排进去的，就这个人物啊，是不会动的，他是听命于你这个作家，你叫他死他，不得不死你，叫他活，他本来要死的，也必须活着，所以他没有一种自己的个性，所以我们会发现我们很多的小小说里面的人物啊，其实是标签。我们发现很多高级的小小说，人家这个人物是会动的会讲话的啊，会有行为的，会走路的，会生气的，会瞪眼睛的，这个人物要把它写活，我们现在为什么不写活呢？我还是说这个能力问题，因为我们不会写人物，所以我们只能讲故事。这里面我是跟我自己的学员，我经常在讲，我评判一篇小小说好不好，看你动词多不多，如果一篇小小说也好，闪小说也好，你没有动词或者动词很少，这篇作品肯定好不到哪里去，因为你最多或者充其量是给我讲了一讲了一个精彩的故事，或者我只能评判你，哎哟，这个情节不错，这个故事不错，从我个人角度来讲，我不会承认你是一篇好的小说，因为我需要人物形象出来。第四个，我简单讲一下这个细节的问题，现在很多的小小说也好闪小说也好，不是很重视细节，其实这个细节非常重要，尤其是闪小说，如果你600字也在讲故事，讲情节，我觉得是没道理的。小小说讲故事讲情节，已经有点违背了小小说的基本的创作规律，你闪小说也去讲一个故事，我觉得有点遗憾。关于细节，我举两个大家都熟悉的例子，我们的老作家许昕的《立正》。我和我的朋友说，许昕为什么去写个立正这篇小小说，大家有没考虑过。他不是先有了故事情节，才去写这个立正。人家是先想到立正这个细节，然后再有故事情节。这就是我们现在很多人啊，很多一些作者吧，怎么说呢，因为大家习惯了故事情节，就是说不重视细节，所以我跟我学员也好朋友也好，经常在说，写一篇小小说啊，你有一个发动机的，什么原因启发了或者触动了你去写这篇作品，是故事吗？我认为不行，如果只是一个故事促使你去写一篇小小说，那写出来的一定只是个故事层面，就是你的档次，也只能是一个故事。那么像许昕的这篇《立正》，它可能是在走路的时候或者吃饭的时候或者休息的时候突然想到了有这么一个立正，但是这个立正啊也有生活层面和文学层面的，我经常讲你是在写生活细节还是文学细节，这个是两回事情啊。我扯开去讲一些，比如说这个立正，你如果想到的这个立正只是部队训练时的一个立正，或者是你在学校里面的，哎哟，老师来了，立正啊，经理呀，那是生活状态下的一个立正，最多我只评价你很懂礼貌，你这个人很有修养。但是许昕想到的这个《立正》，他想到的是一个宏大的东西，他想到的是一个就有一种什么叫制度下的啊，腐败阶层的。比方说，他现在想到的是个蒋介石，整篇作品里面出现个小连长，被共产党俘虏了。共产党干部上去说了句话，你们啊，都是被蒋介石害的。小连长这个“啪”的一个立正。这个共产党干部很惊讶，你干什么，这个小连长已经属于一种机械化的一种动作，他就是没有根本就不用经过大脑。为什么不经过大脑啊？因为长久以来这种权贵这种上面的封建的这种或者军阀主义以下的，对吧，这种压迫感这种精神的折磨，迫使他们很多形成了这种习惯，这样的习惯不仅仅是立正，我想他们连怎么吃饭怎么睡觉都有规矩。所以，小人物的命运啊，已经失去了自我的东西。让你大家想一想，就许昕写这篇《立正》的时候，人家这个背后站着是一个宏大的东西，所以为什么会津津乐道这篇作品，因为人家不仅仅讲一个故事，他的故事背后站着一个强大的一种力量。这个是我们现在很多的小小说也好闪小说也好都是缺乏的，我们仅仅想讲一个小事情，那么这是一种像这一篇许行的《立正》，它是一种核心细节的写法，就是紧紧围绕着这个立正去写某篇布局写作品。还有一种写法，写细节，比方说是汪曾祺的陈小手，这个大家都也很熟悉，一个小村里面很宁静，对吧，这个故事情节我也不讲开去吧，这个陈小手是一个妇科医生，给国民党的团长，他的爱人接生。然后牵着白马乐悠悠离开的时候，这个团长什么还给了他银元什么的，最后慢慢离开的时候，团长掏出手枪一枪把陈小手从马上打下来。我的女人怎么可以随便你摸的。这篇作品没有这个一枪，他把陈小手从马上打下来，我个人猜测吧，汪曾祺就不会去写这篇作品。我们现在有很多的作者不知道人家这个写作的出发点是什么啊。如果没有这么一枪打下来，那么仅仅是写了一个很宁静的，一个村庄啊，有点什么对吧很平静吧。你知道这枪打打出什么名堂来，这一枪就打破了一个一个什么山水画一样的，平和的一种氛围把它打破了。谁打破的军阀权贵，你会从他这么一枪打下来，一个团长的人物形象出来，现在不单单是小陈小手的人物形象，看上去这个团长变得很虚伪，银元还要给他，还要客客气气地送他到门口，结果他本性暴露，一下掏出枪来。所以什么草菅人命啊。在这个团长的眼里啊，这种陈小手一样的小人物，什么像蝼蚁般的存在对他来讲无所谓，再杀他100个都没事。所以这样一篇陈小手，你会在前面看到汪曾祺很多的闲笔的运用，他像山水画一样的，这些好像觉得多余的，其实，因为这个细节把一个和平阳光下的情景，这种村庄的美好的东西一枪打破。这种写法，我把他简称叫做什么？手电筒式的点亮。就是说许昕的《立正》是核心细节的写法，围绕着立正写，而这样一篇陈小手通篇是跟前面好像一点也没什么，只是一种语言的美妙，但是后面“啪”的这么一个细节出来，让所有人记住中国有一篇小小说叫陈小手。所以我们现在有很多的作者，不是很重视细节，我觉得这个会损害小小说的质量。或者说你没有重视细节，那么你的作者的作品啊，也就是说，故事讲得比较好，我还是一句话，因为细节他会大致上有一个判断，就是他会考验一个作家的一篇作品，我想表达什么？所以我有一次也在我自己的课堂里举过个生活的例子，我说比方说吃饭，这个很简单吧。你说一个小小的吃饭，你也在吃饭，我也在吃饭，每家每户每个人都一天三餐饭，这吃饭有什么可以写的，最多你家里菜多一点，或者说你们吃饭的时候啊不讲规矩不讲礼貌啊小人不让大人啊什么的，对吧。这世上有什么东西可以写？那么我们很多人还真是在写。哎哟，今天这个吃饭很有趣，甚至可能你们编故事高手啊就是说会变成不同，不一样的，不同样的就是吃饭的事情呢，于是写成了很多的小小说。那么我现在换一种什么意思呢？同样吃饭，我写什么呢？比方说我们30年没联系的一个老同学打了一个电话，突然请你吃饭，你会产生什么感觉？你甚至会出现一种惊慌的神情，甚至会想到很多的东西。比方说哎哟，他从来不打电话的，因为今天突然打电话给我，什么事情啊，他为什么请请我吃饭或者说我要不要吃这顿饭，甚至我考虑到了危险的东西，我吃了这顿饭后果是什么？大家不是喜欢写什么官场的小小说也好，什么等等，你真的会想到很多，就是他一定有求于我，否则莫名其妙不会叫我吃饭的，所以我说一家人坐在一起吃饭，他是生活细节，就生活层面。它还形不成一篇作品的厚重度。如果你这个吃饭吃出一些社会层面的问题，指出精神世界的一种折磨，感染你，这篇小说会写的跟人家不一样，一看就会上档次，所以我说为什么这么讲究这种细节。第五个，我想讲简单讲一下这个格局的问题，我们有没有发现哦，就是我们现在国内的小小说也好，闪小说也好，很多的作品缺少一种格局，就是我们写的，还是我一句话，就是就简简单单讲一个事情，我在课堂，不建议大家在不成熟的情况下，写自己的小家庭，我有自己的道理这个道理在什么呢？就是你现在如果没有一种对世界的认识，对整个社会层面的一种反思的能力，就是说如果你只是看着表象，我只能写自己一家三口写来写去，都是丈夫吧，丈母娘啊，什么老公啊？老婆最多是什么邻居啊孩子啊是吧。我说你背后啊，缺少一种格局，也许你给我讲了一个故事，因为这个故事啊还真是讲不完的，你跟你老婆的这个故事我跟我老婆的故事还真是不一样啊，但是这个是小格局里面的不一样。而且我们这样的一些小家庭的作品就写来写去啊，有一种似曾相识之感，甚至我们甚至会怀疑，就是好像哪里去看到过，别人也写过，甚至有人会误认为你是在抄袭，所以我说我是不是很介意，就是说你在没有这种宏大格局下去写，小小说要写小家庭的东西，但是这个不是说不可以写，关键你哪怕写两夫妻，你背后也有一种大东西支撑着我们，现在这种大东西没有。我曾经举过一个例子，就国外有一篇作品叫《面包》啊，很多人也看过他讲了什么，讲了二战时期啊，就是说广场里面什么都是废墟，瓦砾啊，所有的店铺都关门了，所有的人啊，死的死，跑的跑，楼上还剩下就住着一户人家，一对老年人，一对夫妇。这个夫妇在干什么呢？一个就是说现在有钱也买不到面包对吧，你现在哪怕是金币有什么用啊？店铺全部关门，所以家里面只剩下几片面包，还不足以他们支撑几天晚上啊。这个夫妻两个人啊，肚子饿得咕咕响。频临死亡啊，这个丈夫啊，真的饿不住了，就是走到自己的厨房间里面去偷那个面包，这个老婆实际上知道就悄悄地尾随着他啊。当这个老公啊，看着面包在吃要吃的时候，突然发现这老婆在这，所以他朝她笑笑，意思就是说我没死，老婆也没说他，早点睡吧。当然这篇作品后面还有很多，我想讲什么意思，就是人家同样这些夫妻，也是老公老婆，我们很多的写作者写出来的，老公老婆说都是一些小小的恩爱小恩爱的东西，你思念他，她思念我，他在新疆啊值岗，他在海岛什么站岗？就像这样的一篇作品，你去看这个作者，哪怕你再写夫妻两个人，但是读者读出来的味道是战争与和平。就是说，很多高手，文学大师，他都有一个就是面对人性，面对整个世界，整个天下，这种大格局的环境里面，他会去写夫妻，两个人，或者说你的邻居都可以选，没有这种背后的大的东西，人家是不会写的，只有我们的初学者拼命的在写这样的小小说。所以我说，这始终是我们国内的小小说确实缺少这种大格局的东西。那么大格局，主要的我想两方面，就一个人性的方面，什么叫人性，不分国籍，不分肤色，就是说我现在写的这个人啊，中国人啊，能够表达表现出来，美国人也会表达出来。非洲人也可以，它是属于全人类的，它不单单是属于啊你们的，比如说中国的或者美国的，比方说人的善良对吧，人的残忍，人的心胸的狭窄在一块。当然我们还有很多很多人性瘫软的一方面啊，不满足的，小心眼的啊，喜欢斤斤计较的这样的人性，它属于全人类的，所以我们很多就是人家的作品，后面站着的是一个全人类的，一个高度。就是我要表达的，所以我们会看见，就是说一些好的作品，为什么人家都写的什么警察呀乞丐呀，因为人家都在写社会，人家社会上的人啊，他表现的区域感空间感要远远超过我们家里面的100平方200平方，或者说包括你们的单位。昨天晚上我在自己的课堂里，我是每天在讲课的短短长长。我讲了一篇小说，说的是什么一个渔夫啊就是在海滩边晒太阳，一个游客过来啊，比方说像上海啊北京啊，人家这个游客过来跟那个渔夫说了，这么好的天气，你为什么不去捕鱼啊，渔夫说了，我早上已经去过了，我现在渔网里啊，已经有很多条鱼。这个游客就说了，那你如果下午再去，不是可以钓到更多的鱼吗？所以渔夫还在像孩子目瞪口呆看着。游客继续说，你如果再努力一点，那么你就可以买船，买上一张船来赚钱。是吧，然后呢，你也可以搞一个什么自己的养殖场也好，企业也好，甚至买直升飞机也好，渔夫要问他买来干什么，买来，他说你可以享受荣华富贵，你可以享受像现在这样这么好的天气，你可以休闲的，你可以晒晒太阳。这么一篇小小说，我为什么举这个例子？因为我要讲我个别的一些朋友在问我这个周老师啊，我们也在写这种大爱啊，比方说小孩子上学去，这个奶奶也好啊，外公也好，在校门口苦苦的盼望着，等待着自己的孙子啊外孙啊。好像要放学了，你一定会说朱老师啊，我在表达可怜天下父母心，哎呀，这个爷爷奶奶啊多么的辛苦，这是大爱啊，对的，我可没有否认。但是这样的大爱，跟我刚才说的，渔夫在说的，我也在晒太阳，你知道发现了什么 ，就是说，你爷爷奶奶也好外公外婆也好去接孙子，你是空中楼阁一样理论，就是你的大爱，是你自己想出来的，读者也能体会到，但是没有一种脚踏实地的东西。我刚才说的这个渔夫的这个例子啊，当这个游客一直说，哎哟，你可以买直升飞机什么的，最终原来也只是为了晒太阳，那我现在是就在晒太阳，他是这个宏大的东西，它是落地的，你就会在他的扎扎实实的一问一答里面，在他的人物形象的展示里面，你会看到一个真正享受阳光的一个渔夫，你会被震撼，而我不会被你爷爷奶奶在门口接孩子，这样的东西所震撼，这就是精神层面的一种化学反应。第六课，这个我也随便整整，我们现在有很多人啊，就是好像东西没东西可以写，就像我刚才第一部分这样的。我们现在很多的一些小小说的题材，都是等来的，是不是人家不讲好像有什么可以写啊？我说就是你没有一种提炼的思维，如果你今天什么都好像觉得没做，我觉得这就是大事情，你有没有想过这一层，所有的人在上班，你一个人躺在床上看着天花板，天花板，一看一天，我觉得这就是小说。就是说，我们现在的思维好像都是一定要有一种波澜壮阔啊，一定是情节是吧，什么迂回曲折的故事情节好像才叫小小小小说或者闪小说，我们没有在思考文学层面的东西到底怎么得行，所以我说如果你有本事在自己的家里面一动不动，站上五个小时，我认为这是小说，你可能会问，这是什么什么小说，孤独。那么这个牵扯到一个题材怎么来的问题，这个题材啊，我说很多都是书本上来的，人家为什么写不完？难道都是经历过的吗？人家都是书本里面大量的阅读，也许就是在某一篇长篇小说里面翻到第五页，突然看到一句话，哎哟，受到启发去写小小说的。那么我依然回到前面，一句话看到一句话，去写一篇小小说就变成了什么，变成了发动机一样的，一个细节被你所掌控，然后你已经想到了或者判断出整篇作品，它承载的力量。是不是啊？我们现在很多人我说都是等待着故事情节，不会一句话写一篇1500字，我们很多人只会是1500字早就构思好了，采取拎出来一句话，哎哟，我想表达这个意思，我们现在都是倒着来的。我开玩笑说啊，我说如果大家能够在书本里面找到这样一种题材的挖掘能力，那你是写不完的。当然这是需要一个敏感度，我说同样的，刚才我举例子的吃饭一样的，你如果看到的真的只是一个吃饭，那么你当然是写不出来的，所以这需要什么需要这种敏感度的不断的训练，不断的强化。第七点，我最近一直在强调一个比例的事情，这个看上去好像是一种形式上的啊，形式上的东西，但是我觉得很重要，这个小小书也好闪小说也好，既然我说我来这里，就我讲，我说一定要有一种点位意识，这个点位啊很多，有几种写法，一种人家你说写客厅或者写你的阳台，人家写阳台就写阳台，连客厅都不会写的，我上次讲过一篇谢志强老师这篇作品，妈妈什么打电话的地方，他写的是火车上谢老师屁股都没有抬起来。那屁股都没有抬起来，就写在这个列车上的座椅上，为什么这样的一个点位意识作品会写的不一样，这里面我说还是牵扯到一个打开能力，我们很多人就会问，这个椅子上有什么可以写的？居然可以写1500字。所以我说这个跟人的想象有关，我们现在很多人为什么没有点为什为什么只会讲一个故事流程，因为打不开啊打不开，只好前面凑300字，中间凑500字，后面凑600字，然后交上来搞事，哎哟，我完成了1500字。我们现在很多的写法都是这些，字数就是在拼装，像集装箱一样的先完成这一类，这一节，中间完成两节，后面三节，然后看上去呢，因为这个六节车厢好像故事也是成立的，其实他缺少一种气息的贯穿，他完全是一种情结的兑现。那么我刚才讲的就是第一句话，比例问题，什么是什么比例啊？你该表达的地方你写了多少字？有一些朋友叫我看稿子，我说你该写的地方只写了100字，不该写的地方写了1400字啊，那么这样的写法。她就会让我感到你的作品很单薄，你一直在写风景描写，一直在写一些外围的东西，整篇作品捏起来啊，像海绵一样的就很小。所以我是经常跟我的学员在说，不要小看这个形式上的比例，因为我知道这个比例决定着你打开了多少。第八个，第八个也是最后一个，简单一点啊，时间太长了，因为这个小小说讲不完的，我觉得小小说里面人物要少，我建议啊，就是这个人物啊，应该是在三人是比较合适，三人三个人，我觉得最多，为什么三个人最多？我觉得跟读者这个阅读疲劳感是有关系。我们现在有一种有限视觉在写作，什么叫有限视觉集中的点位，对文学层面的写作实际上都是有限视觉，这些因为它会集中在一个方面，好好的打开，我们有，还有一种是什么？上帝视觉就是全景，视觉像什么？像这个天上叫什么无人机。我们很多人在写作，就是无人机的写作方式，无人机看下来是什么？他是看宏观的，你如果下面再开大会，无人机拍下台上坐着人，台下广场里面塞满了人，外围你还可以看到一些风景。我们现在很多的小小说都是用无人机似的，这种全景式的写作，所以他写不出人物的性格行为，因为他不知道下面该说什么，只知道一个流程，我刚才讲的台下他一抹清是吧，一清二楚，有些视觉的写法，那么他就在台下，他可能就不知道台上发生了什么，也不知道外围是怎么样的，有没有汽车开进来啊什么的，但是他会把人物写活，你会看见有这个男人和这个女人在说话，这个领导和下面的比方再打招呼，领导是什么神情的吧，女孩子在哭啊，在笑，这个就是有些事情。那么这个我是顺便扯上去的啊，人物少就是有些视觉的写法，往往很多运用都是第一人称，我一个人参与进去，我怎么样它会让作品产生深度感，这个如果我第一人称进去，我突然来到了一个村庄就是说，你凭着我这么一句话，你都会感到一种深度的东西会呈现。因为这个好像村庄里面发生什么事情啊，或者说，这个在这个我的身上是不是会发生一些想不到的事情，读者会被你吸引住，那么只是有些事情我说很多都是第一人称，第一人称都是，一般都是一个人。那么主角一个人啊对吧，那么配角嘛肯定也会出现其它的，如果人物一多，我发现现在有很多的一些小说就写成五个人，八个人都会有，你说你写的对吗？也对，这个我觉得也没错，但是问题来了，我觉得读得很累，为什么呀？我首先啊，不是去，好像在看你这篇作品，我首先要搞清楚你这个五个人也好，六个人也好，什么他们什么关系。她是婆婆，她是什么啊？隔壁的邻居哦，他是小媳妇，他是什么，二舅，这到底是叫我去看小说的呢，还是去看你们家族的关系。所以像谢老师的说法就是，小说还是需要这种审美。而且你这样的人物一多啊，会出现一个另外一个事情，是什么呢？你如果是六个人，名字六个人名字，我简单说一下，比如每个人很简单，两个字也有12个字，12个字，你总不至于只说一遍吧，你如果这篇作品里面只出现一次，那你把这个人物说他干嘛呢？那么你至少你说到两次那么变成24个字，所以我说我们现在很多的一些文字都是无所谓就无关的，文字太多，浪费了该表达的问题。另外一个就是说，如果你出现了好多个人，好多个人啊，他会有自己在作品里面的，像你们说的这个情节的走向，它会出现很不好的一个状态，就是什么并驾齐驱，就是一篇小小说啊，你会发现好像三驾马车一样的在开哦，这个人往东边走了，那个人往南边走了，还有一个往西边走了，你甚至会就觉得这篇作品不集中很散，到底叫我看什么？我正好一个小时啊，我不想讲开去了，因为这个讲开去事情很多的，所以我想上来跟大家聊聊天吧，我们梁闲泉老师叫我今天上来聊聊小小说闪小说也好，我觉得都是相通的，因为胆小吗？我主要是在讲文学层面的创作啊，我想现在实际上社会上这个小小说也好，闪小说也好，在创作上主要是两条路，一条是以故事情节见长的，我刚才讲了中国现在报刊杂志在发表的95%以上的概率都是在发表这种作品，那么还有一种我说文学层面。文学层面的这个要看我，我经常跟我的学员在说，人啊，还是有一个梦想，我说我们如果只是为了发表几篇作品去。作家的梦想，我希望既然选择了现在的这种爱好，哪怕他有难度，我觉得值得大家去在这块文学的啊，陌生的或者领土上，领地上去探索一下，我觉得蛮有意思的，越是难，我觉得越要学啊，如果简单我想那都不用写。所以非常感谢梁老师，给我这么一个机会吧，跟大家探讨啊，有些我想都是我的个人观点吧，讲的不好请多多批评指正。
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