元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
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元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
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元代玉器结合了宋、金玉器文化传统与蒙古族文化元素;明代初期的玉器尚存元代治玉严谨精美的遗风;中期趋向简略,并出现了富有文人气息的玉器;晚期玉器数量激增,以粗旷为美;清代康熙、雍正、乾隆三帝均喜爱玉器,尤其乾隆时期集古代玉艺之大成,相继完成了大玉瓮、寿山、福海及大禹治水图山子等巨型玉雕,标志着清代玉器工艺达到了顶峰。摄影:宣小胖胖
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