采访人：小十君（以下简称“十”）
摄影师：神秘の八姐
受访人：米林宏昌（以下简称“米”）&西村义明（以下简称“西”）
第十放映室
就爱瞎说大实话
你为五一档贡献了多少电影票钱呢？又被哪部电影伤了心呢？
如果你被看过的电影伤了心，可能是因为你遗漏了一部又燃又暖的作品，《玛丽与魔女之花》。
这是一部怎样的电影？
电影的故事情节很简单，一个叫做玛丽（杉咲花 配）的红发小女孩，意外得到了“魔女之花”的力量成为了魔女，还结识到了新的朋友，Peter（神木隆之介 配）。
某天她不小心闯入了魔法学校，与学校中企图制造出破坏世界的魔法的校长（天海佑希 配）和教授（小日向文世 配）展开了斗争。
影片中的情节，主要围绕着“是否需要魔法”而展开的，创造出了一个与以往完全不同的魔法世界。
本片是由谁创作的？
这部电影的来头可不小，导演米林宏昌在吉卜力有着20年的工作经历，（在吉卜力解散之前）被视为宫崎骏的接班人。
他曾担任《哈尔的移动城堡》《悬崖上的金鱼姬》《千与千寻》等吉卜力经典作品的原画师，也是《记忆中的玛妮》和《借东西的小人阿莉埃蒂》的导演。（以下简称《借东西的小人》）
制片人西村义明也是吉卜力的“老员工”，除了监制《记忆中的玛尼》，还是《辉夜姬物语》的制片人。
右为西村义明
在2014年吉卜力宣布解散后，米林导演和西村制片人成立了新的公司Studio Ponoc，《玛丽与魔女之花》是他们二人成立新公司之后的第一部作品。
不愧是吉卜力出来的人，这部作品前后做了三年，而且画风也是满满的“吉卜力之味”，让很多观众既熟悉又惊讶。
带着这些疑惑和好奇，我们有幸受邀前往北京，参加了本片的北京路演，并且得到了与两位主创进行一对一交流的机会。
不要问我们在哪里，我们和打光师一起闪闪发光！
想知道画出“波妞”的是怎样的一个人吗？想知道宫崎骏不为人知的一面吗？想知道更多有关吉卜力的小秘密吗？
虽然只有20分钟但信息量满满的访谈记录请收下！
本期重点：采！访！稿！
采访人：小十君（以下简称“十”）
摄影师：神秘の八姐
受访人：米林宏昌（以下简称“米”）&西村义明（以下简称“西”）
十：您二位是第一次来中国吗？
米：我是第一次来中国，在飞机上看到了很多美丽的风景，心里感到很激动。
西：我是第三次来中国了，第一次来是18岁的时候，作为日本手球国家代表队的选手，来中国参赛的。
（此时屋里的大家纷纷发出了“斯国一呐”和“斯国一呦”的赞叹，但西村先生对于我们突然蹦出的日文似乎相当迷茫……）
十：在来北京之前，您二位还去了上海和深圳做路演，对于中国有一个什么样的印象呢？
米：我没想到前往的都是相当繁华的大都市，因为我去的好几家电影院，都是购物中心，我走遍了各家购物中心，看到的中国真是非常热闹。
我们电影的见面会，吸引了很多中国的小朋友来观看，中国的小朋友真的很有精神。
十：接下来的一个问题是提问给导演的。您在工作的过程中，有什么特殊或者是固定的爱好和习惯吗？
米：我做动画片的时候有一个习惯，那就是非常喜欢让角色摔跤，因为我觉得摔跤这个动作很可爱（小十君：唉？？）所以在《借东西的小人》里面的人物会摔跤，本片中的玛丽也摔跤。
因为玛丽是一个特别调皮、特别有活力的一个姑娘，所以摔起来啊，特别带劲。（笑）
十：接下来就是一个“老生常谈”的话题了，与吉卜力有关（笑）。我们都比较感兴趣的是，吉卜力对您二位来说意味着什么。
米：对我而言，我从小学期间就开始看吉卜力的作品了。
我当时看了《风之谷》和《天空之城》，当然那个时候这家公司还不叫吉卜力。我从很小的时候，每年夏天就等着吉卜力的影片上映，而且没想到的是，长大以后会进入这家公司，做动画师，最后能当上导演。
对于我而言，第一次做导演是在《借东西的小人》的时候，我看到作品开头吉卜力的标志，看到那只蓝色龙猫的时候，我感受到的是扑面而来的压力。我也告诉我自己，绝不能让吉卜力这块牌子蒙羞。
西：大家都知道，（日本的）吉卜力有宫崎骏和高畑勋，全世界（各个国家）都有动画和漫画，但是总会有很多人看不起动画和漫画，认为这是给小朋友看的东西。
但是，多亏有了他们二位，可以说他们两位提升了动画的地位，大家从此以后开始认同动画是电影这种说法。
宫崎骏和高畑勋两位导演改变了动画在整个世界的地位，所以我们现在才有机会拍出更多的动画（电影）。
因此我们对吉卜力是报以万分的感谢的。
十：作品做了三年之久，在这个过程中有没有什么难忘的回忆呢？
米：过去我在吉卜力（以导演的身份）做了《借东西的小人》还有《记忆中的玛尼》，但我们都知道，吉卜力存在最大的意义是为了制作宫崎骏和高畑勋的作品，大家也是冲着他们二位的招牌去看电影。
但这里也有一个好处，只要宫崎骏登高一呼，所有高水平的人都会为他而来。
现在我自己跳出去，开了一个新工作室，也就没有人为了我而来。我做《玛丽与魔女之花》，最困难的地方是找不到人才，日本有那么多的动画片，但是你要凑够足以做这么高水平动画的人才，这点是非常困难的。
所以在当时很困难的情况下，很多吉卜力的同事都来协助我，帮我完成这个作品。因为当时找人很困难，所以制作过程中不论难度还是工作量都非常大，进度延迟很厉害。
宫崎骏知道这件事情以后，他心里很担心，还亲自跑到我的工作室来为我打气。当我终于把这部作品做完以后，就带着它去拜访了宫崎骏，并对他说，“感谢您的帮助，现在我已经做完了”，这时候宫崎骏也给了我鼓励和祝福。
十：既然说到宫崎骏导演了，我们就谈谈他吧。在您二位的眼里，朝夕相处这么多年的宫崎骏导演，是一个什么样的形象呢？
米：认真和执着啊，要想概括宫崎骏太难了。（笑）
宫崎骏导演是非常有意思的一个人。当年做《借东西的小人》的时候，其实一开始立项的是宫崎骏导演，剧本也是他写的，最后现场具体工作，却是交给我来执导。
但是宫崎骏导演又想要看工作的进度，就把自己的工作台放到《借东西的小人》的工作现场，在这里面做别的片。
后来又觉得自己一个人在这里做别的片太寂寞了，又把高畑勋拉来了。高畑勋导演当时在做《辉夜姬物语》，他把《辉夜姬物语》的制作团队也拉到了我们的制作现场。
所以，我们的团队在做《借东西的小人》的时候，当中坐着两位大佬，对我们的压力非常巨大，这个回忆对我而言是既珍贵又有趣的。（笑）
十：包括吉卜力还有两位导演在内，做手绘动画有相当长的时间了。坚持做手绘动画对您二位有什么特殊的意义吗？
米：西村你说吧？
西：不不还是你说吧。
（小十君：您二位的关系也太好了吧！）
米：好吧。虽然大家现在用CG作画的很多，但还是有非常多的人喜欢手绘动画的。我认识非常多优秀的绘画师，所以知道他们的作品是如何触动观众的。这次做手绘动画，也是想为尽可能多的人带来快乐。
我觉得不同的作品风格也是不同的，不存在一定要坚持手绘，不论怎样的形式，我都想挑战一下。
我现在在做一部短片作品，就是手绘动画和CG特效结合的作品，我们也想多多挑战不同的领域。
小十君：竟然无意中透露了新作品的计划……
十：下面想针对电影本身提一些问题。电影当中展示出的魔法世界好像并不美好，玛丽在片中不断说“我们不需要魔法”。
米：实际上，在现在这个社会里要刻画一个魔法的故事是很难的。我就在想，我们现在的这个时代里，什么才是魔法，魔法是怎样一回事。
在日本“3.11大地震”之后，谣言四起，也有网络的关系，整个社会的信用都已经崩塌了。谣言、舆论……各种各样看不见、摸不着的东西却能左右人心，使人心受到蛊惑。
这种看不见的东西是否就是魔法呢？我们能不能抛弃这种魔法，不被谣言和舆论蛊惑呢？我们用自己的脑子思考，用我们的双脚去行走呢？我觉得这个故事是能够刻画这一点的。
在这部作品中，可以看到校长和教授这两个人，能得到所有人的信赖。但他们利用这种信赖做了很过分的事情，把人变成别的动物，整个魔法世界充满着一种无言的恐怖。
这种恐怖象征的就是我们目前的社会。但是玛丽最后可以放弃魔法，否定魔法，就是用自己的脑子独立思考的结果，用自己的勇气走出下一步、靠自己的力量披荆斩棘的结果。
这是我想传达的一种精神。
十：下面一个问题是我个人观影过程中的一个疑惑，玛丽和夏洛特阿姨有什么血缘关系吗？因为我看最后的全家福上，玛丽的妈妈好像是一个金发的人，但玛丽和夏洛特阿姨都有红头发。
米：实际上夏洛特阿姨和玛丽是没有血缘关系的，夏洛特阿姨的丈夫和玛丽是有血缘关系的。虽然同为红发，玛丽真的只是一个普通人。
十：最后一个问题，请问两位有没有特别喜欢的动画或电影作品，可以跟我们分享一下。
米：我最喜欢吉卜力的所有的作品。
如果非要举一个例子，就是1995年的近藤喜文的《侧耳倾听》，这是我进入吉卜力的契机。
近藤导演是一位年轻的天才，这样一位年轻动画人带着整个吉卜力年轻人做出的作品，和过去的吉卜力做的都不一样，整个画面上充满一种青春的活力。当时我还没有进入吉卜力，看到这部作品后深受感动，心里想着“真想去这个公司做动画啊”，才下定了决心要去吉卜力的。
所以这是我印象特别深刻的一部作品。
《侧耳倾听》剧照
西：我经常看动画电影，但要说起我进入吉卜力的契机，就是《龙猫》和《萤火虫之墓》。
虽然梦想和希望也很重要，但吉卜力很重视刻画现实。在《萤火虫之墓》里告诉年轻人，人走错一步会变成这个样子，这就是现实意味很强的一部作品。
像这样既描绘梦想又刻画现实的动画公司世界上少有，吉卜力就是其中之一，这也是我进入吉卜力的原因。
如果要推荐一部电影的话，在中国电影里我非常喜欢《少林足球》，也很喜欢周星驰。
（小十君：隐约感觉被两位大佬套路了……）
十：时间有限，我们的提问就到此结束啦。祝愿两位主创的动画电影事业会越走越好，在接下来的日子里制作出更多打动人心的好作品！谢谢！
快！夸我们！
以上就是我们的20分钟媒体专访内容，还有几个问题在专访前的媒体群访环节中，两位主创已经有所回答，因而我们不再重复询问，将几个重要问题的回答简要复述。
有观众提问，男主Peter的声优神木隆之介与导演合作多次，为何如此钟情于神木DD呢？
米林导演回答说，他与神木隆之介第一次合作是在《借东西的小人》当中，那一年神木隆之介16岁，出演一位12岁的少年。
如今他们又请到23岁的神木隆之介来演12岁的少年Peter，令大家震惊的是，7年过去了，神木的少年音完全没有变化，演技也更为成熟。
看久了还挺像
神木隆之介在气质上是一如既往的清透又可爱的少年，在演技方面却又能不断挑战自我，走向成熟。也许这就是导演不断与神木进行合作、绝对信任他的原因吧。
也有观众询问了有关去世的高畑勋导演的相关问题。
西村先生说，高畑勋和宫崎骏都是日本国宝级别的动画大师，吉卜力也是为了他们俩做动画而存在的。高畑勋导演的去世对于西村先生来说是一件非常悲伤的事情，那种感觉就像是身体的一部分消失了。
但他与高畑勋导演一起工作、做动画的回忆，也早已成为了他身体的一部分，这一部分是绝对不会消失的。
他会把高畑勋导演的精神继续发扬下去。
采访后记
是啊，吉卜力是一座无法逾越的高山，宫崎骏和高畑勋也是无法超越的神奇，但总要有后来人去挑战高山，攀登更为凶险的山峰。
在这一路上有鲜花，更多的也许是荆棘，但如果攀登者是米林宏昌和西村义明，我愿意相信他们。
吉卜力就像是一个魔法世界，魔法留下的痕迹，永远不会从他们的心中消失。
就像西村义明先生曾说过，“电影不是用脑子去看的，而是用心去看的”。
所以我相信他们会带着吉卜力的魔法继续前行，用自己的双手创造出新的动画世界，到达属于自己的、全新的山顶，看到更加不一样的风景。
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