定了。
姜文导演的《邪不压正》，将代表中国内陆申报奥斯卡最佳外语片奖（简称“奥外”）。
这个结果，让很多人摸不着头脑，喟叹天机不可测。
但如果你倒回去看看这几年我们选送的几部片，头脑更是死也摸不着——
2014年《夜莺》，2015年《滚蛋吧！肿瘤君》，2016年《大唐玄奘》，2017年《战狼2》。
一个毫无水花文艺片，一个中规中矩爱情轻喜剧，一个豆瓣评分不及格，一个是主旋律商业片，怎么看怎么奇怪。
这么看，今年选了《邪不压正》，真有点“邪不压正”的意思。
说起奥斯卡最佳外语片，《美丽人生》《天堂电影院》等等耳熟能详的电影，都是经典之作。
奖项的含金量，不言自明。
没有获得过这份荣誉，也是大陆电影的一个缺憾。
其他先不说，光聚焦于亚洲地区，在奥斯卡最佳外语片的评选历史中，日本电影曾12次提名，4次摘金；
日本上一次获奖的是《入殓师》
连中东的伊朗都获奖2次，而中国台湾则凭借李安的《卧虎藏龙》，拿到一座奖杯。
中国大陆，颗粒无收。
现在国家之间什么都喜欢拿来比拼，尤其是东亚的中日韩。
在电影方面，大陆电影在国际电影节上曾有过辉煌成绩，唯独在奥斯卡上比亚洲邻居差了一口气。
当电影上的竞技，上升到国家荣誉层面的比拼，自然就牵动每个国人的神经了。
现在正值“申奥”的关口，各国地区早已报上了竞选影片。
亚洲方面，伊朗选送《签约幽会》，依旧是强力剖析现实的题材；俄罗斯选送《索比堡》，通过俄罗斯视角再现了二战集中营越狱事件“逃离索比堡”。
泰国选送《告别茉莉》，是个同性题材小清新爱情片；印度选送《乡村摇滚女》，看来女性题材已经成了印度电影的一股潮流。
不过，这四部影片机会渺茫，这次的主场，可能在中日韩之间展开。
韩国的参选电影是《燃烧》，也不算多出乎意料。
在今年的戛纳电影节，就已经有很多人被这团热烈燃烧的火所吸引。
虽然之后，观众评分有所下降，但正因为这种争议性的存在，才更说明影片有着丰富的解读空间，而不是内容单调的泛泛之作。
李沧东导演+刘亚仁和史蒂文·元双男主，豪华的阵容带来的效果显而易见。
除了赘述电影文本的复杂精致，对于观众来说，欣赏刘亚仁的演技，更能直观感受到电影的力量。
日本选送的《小偷家族》，大陆观众应该会有更强的认同感。
这是导演是枝裕和第二部参选“奥外”的作品。
本就带着金棕榈的光环，上映后又收割了一大波眼泪。
电影有对边缘人群的关怀，对家庭亲人的重新定义，对家庭气息、生活细节的温情记录，很是枝裕和。
小十君觉得，《小偷家族》是夺得最佳外语片的热门选手。
香港选送了《红海行动》角逐明年的奥斯卡最佳外语片，意料之中。
好莱坞级别的电影工业水准，为观众呈现了好莱坞级别的视听体验。
《红海行动》少了个人英雄主义，多了团队意识，更用血肉模糊，不加修饰遮掩的镜头，反映了战争的残酷。
但说起电影最大的意义，还是见证了中国电影工业水准的高度进步。
在商业片领域，《红海行动》十分耀眼。
作为战争片，《红海行动》也足够优秀，但在最佳外语片奖的追逐上，仍不占优势。
代表台湾“申奥”的是获得多项金马奖的《大佛普拉斯》。
这部影片的社会现实题材，跟韩国的《燃烧》最为接近，都是讲的阶级矛盾、贫富差距和底层挣扎。
只是《大佛普拉斯》少了符号化的政治隐喻，但也因此，让它在批判社会现实的讽刺力度上更纯粹有力。
电影里导演偶尔蹦出来的几句官方解读，和恰到好处的细节设计，让整个影片充满了趣味性。
只是这趣味性，在穷人的黑白世界里立马变得无比辛酸，也恰好让讽刺效果更加突出。
大佛的微笑，是金玉其外败絮其中的人性恶的隐喻；大佛的沉默无言又是这个扭曲的、癫狂的冰冷世界的象征。
影片的故事微小到被人忽视甚至无视，却拍出了力透人心的大格局。
放眼近10年来的国产片，《大佛普拉斯》也是严肃现实题材中一骑绝尘的佼佼者。
所以，在我这里，本片的赢面，要大过名声更盛的《燃烧》。
在介绍中国大陆的冲奥片之前，有必要插播一个重量级的竞争对手。
那就是上个月刚刚拿下威尼斯金狮奖的大热影片《罗马》。
影片是非常合奥斯卡口味的女性成长题材，在威尼斯一战成名后，早已被奉为大师之作。
再加上本片的导演又是凭借《地心引力》拿下奥斯卡最佳导演的墨西哥三杰之一阿方索·卡隆。
题材讨喜，质量出众，热度很高，导演还是奥斯卡宠儿，所有风向都把本片推向了种子选手的位置。
在日韩和中国港台地区都纷纷送审的情况下，中国大陆的“冲奥片”却迟迟没有定下。
直到今天，方从外媒报道得知，这回是《邪不压正》，妥妥的意料之外。
要知道，在我们的民间提名里，《邪不压正》甚至是根本不在考虑之列的。
呼声最高的，是这三个：
其一，网传的是《嘉年华》。
其二，绝大多数人都支持《我不是药神》。
其三，很多人相信迟迟未定、等的就是张艺谋的《影》。
三部影片各有优势，各有说法。
但小十君可以毫不犹豫地把前两部给Pass掉。
什么？？？
《嘉年华》和《药神》这样的佳作难道没资格参加“奥外”的角逐吗？
当然不是，原因不在于质量如何。
应该说《嘉年华》《药神》不符合奥斯卡的口味。
知己知彼，百战不殆。要参加奥外，得知道人家喜欢什么。
这里有一份近11年来奥斯卡最佳外语片的获奖名单：
由数据小能手王老实整理
注意看表格最后“总结”一栏。
虽说奥斯卡评委的口味在不断变化，但这10来年的数据是有一定参考价值的。
《药神》是现实向题材的，国内外口碑都很好，按理说正好符合“奥外”的口味。
但是别忘了，按照类型片来划分，《药神》是地地道道的喜剧。
喜剧怎么了？很遗憾，众所周知喜剧不受奥斯卡青睐。
不然怎么人人都喊着“奥斯卡欠金·凯瑞一座小金人”呢。
纵观“奥外”的历史，获奖的喜剧片少之又少，远的不说，最近一部还是1997年的《美丽人生》。
这还是在二战题材加成下拿奖的。
显然，《药神》并没有这样的外挂，也达不到《美丽人生》的高度。
再看《嘉年华》。
女性在磨难中成长，尤其是幼童遭性侵这样残酷现实的故事，能上映就是一大成功。
女性题材，正是时下奥斯卡的一个喜好风向，《嘉年华》题材有希望。
片子质量也有保障，提名威尼斯金狮奖，在国际上也有知名度。
所以，在我看来《嘉年华》的赢面要比《药神》高得多。
但是，有两个问题足以让它退却。
首先，是东方式的含蓄表达，不一定能让国外评委get到《嘉年华》的深层意涵。
《嘉年华》表面上是一起性侵幼童事件引发的人间浮世录，实则是一曲中国女性成长的史诗悲歌。
影片的人道立场是非常明确的，但隐含的文本层次才是它撕裂现实的有力武器。
也许是中国女性逃不掉的宿命
对底层人物的概念化描绘，和符号化的象征，给国外观众制造了不小的观影门槛。
让他们容易“知其然，却不知其所以然”，这就削弱了《嘉年华》的故事力道。
其次，是《嘉年华》的一个致命劣势——“家丑不外扬”，太过负面（真实）的东西，我想官方是没有勇气拿到国际参赛的。
所以，小十君一度把宝押在“国师”身上了。
综合来看，《影》或许是最合适的选择。
先来解读一下，未揭晓结果前，关于官方“卡着点”内定保送《影》的猜测。
这个猜测的由来，是大家得知奥斯卡送审的一个“截止时间”是9月30日。
而《影》刚好就是9月30日上映，所以这个迟迟未定的送审名额就是为了等《影》上映而特意给它留的？
其实不然，稍微在网上搜索一下就知道，中国大陆送审的惯例时间，一般都是10月初。
比如，2015年在10月9日确定为《滚蛋吧！肿瘤君》；2016年在10月7日确定为《大唐玄奘》；去年的10月6日确定为《战狼2》。
不对啊，上边不是说截止时间为9月30日吗？
这也是一个误读，小十君在奥斯卡官网上找到了送审的规则：
送审的影片必须是2017年10月1日以后，到2018年9月30日之间上映的。（照此规则，去年底上映的《芳华》也是有资格的）
在红框圈起来的那句话后面，还有一个要求：影片至少要在影院连续上映7天。
事实上，以上两个要求《影》早就达标了。
根据猫眼上的记录显示，《影》从9月17日开始连续点映了7天。
也就是说，如果官方要送审《影》的话，根本不用等，23号以后就可以公布了。
好，我们说回这次选送的《邪不压正》。
很多人应该带着些许疑惑，在《影》和《邪不压正》之间，为什么选择了后者。
无论是国内评价还是外媒口碑，《影》都好过《邪不压正》。但要说必须选《影》，也不至于。
《邪不压正》的背景是抗日战争爆发前的北京，城墙瓦片四合院，为了吃醋包饺子，历史感有了，细节也更有生活气，这是姜文的标志。
以李天然的家仇隐喻国恨，家国情怀有了。
《影》在视觉上饱含中国元素，内核更多还是张艺谋的个人表达；《邪不压正》虽然跟原著差了十万八千里，但确实截取了一段中国历史，加以发挥。
从这个角度看，《邪不压正》代表中国冲奥，也不是没有道理。
当然，除了要与港台日韩以及墨西哥的种子选手PK，《邪不压正》还有其他劲敌。
以下是小十君觉得有希望夺奖的另7部影片。
智利《黎明忽至》：一部智利往事，一曲拉丁史诗。
黎巴嫩《迦百农》：以一个12岁难民儿童的视角，向世人展示黎巴嫩的难民所遭受的真实苦难。
土耳其《野梨树》：知识分子的困惑与焦虑，两代人的冲突与和解。
比利时《女孩》：跨性别者（男身女心）Lara，在追求梦想的过程中，不断对抗着世俗的压力。
丹麦《罪人》：老道警察电话追凶，风格极致的犯罪惊悚独角戏。
挪威《人言可畏》：生活在挪威的巴基斯坦少女，遭受来自家庭和宗教传统的压迫。（题材切的准）
波兰《冷战》：冷战时期跨意识形态的爱情故事，历史裂痕下的宿命纠葛，据说是波兰版《芳华》。（本片拿到了今年戛纳最佳导演奖，导演曾凭借《修女艾达》获得2015年奥斯卡最佳外语片奖）
看完这些优秀的电影，你觉得大陆申奥片明年能拿到一个提名或“摘金”吗？
除了选送的《邪不压正》，包括呼声很高的《影》《芳华》《嘉年华》《动物世界》等，你心目中的大陆申奥片是哪一部？
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