庞壮国：诗歌四感〡《诗文时报》第08期初选作品

征稿启事

诗歌四感

庞壮国

诗的流动感

       

      1.我写诗发表诗二三十年，深感，诗歌内在形象的流动，是诗歌活的生命。

       例如，我的《大熊的红手镯》里的红手镯，在三十来行的诗篇里，至少有三次流动——红手镯这个不同意趣的形象，在大熊的腕子上，在家里的包袱皮里，在东方天空上。它跟着进山迷路的老祖母，在儿孙呼唤她寻找她猜想她的如泣如诉里，变换时空，流动了三次。

       2.内在形象的流动依赖于语言的流动。

      诗歌不凝滞不呆板，语言呈液体状态而不是固体状态，语言具有浸渗作用而不是封闭的球球蛋蛋。也许能够产生评论家所谓的张力。

      3.语言的流动取决于情绪的流动。就是诗人们津津乐道的意动笔动吧。再土气一点说，生活里那些不起眼的细碎破碎琐碎，必得经过作者的心动心颤心疼，写出来才行。

 

诗的时空感

      1.时间，具体的时间使诗歌有了立足的瞬间。例如，我写的小诗《蓝狐》里，“夜已黑透”、“天要亮了”“炼蓝这一小块时间”（暗指深夜和黎明前）。碎片般的时间飘浮流淌，诗句就会承载着诗意，让作者读者一起感知。

     2.空间，具体的空间使诗有了立足的方寸之地。“光大膀子屯”、“王家围子”、“依勒呼里山”远比“村庄”、“校园”、“深山”动人。

3.时间空间中的思维是三维的，立体的。而且为多维发展或指向奠定了基础，加上过去与未来，加上想象中的时空，不知道会出现四维或者六维。

 

诗的陌生感

        1.切入点的陌生。选取意象，宁可怪异宁可啥也不是宁可别人说不懂，也不驾熟就轻，随手就来弄那种谁都能整的东西。例如我在诗篇《沐风而浩歌》里，造词似的杜撰似的，整出来的“人松”、“虎风”两个词语。

       2.词语的陌生。选取语言、语感、语调，一要注意与自己的情绪谐调、二要有别人没有的东西。

       3.行文方式的陌生。文字排列次序打破常规。

 

诗的音乐感

       1.要自觉地意识到民谣的魅力。

       2.吟、诵、唱，写完了不妨游戏似的这样来一来。

       3.自己大声读读自己写完的诗歌，看看咬嘴不咬嘴。

【作者简介】庞壮国，中国作家协会会员，一级作家（职称）。大庆市第一批民进会员，曾经担任民进文化支部主委。出版过九本诗集散文集小说集《望月的狐》《听猎人说》《庞壮国诗选》《心大》《划痕》《红手镯》《梦着梦着》《古道》。