毛泽东书法作品中简化字的使用
李树庭
一九五六年一月国务院颁布第一批简化汉字后,毛泽东在书法作品中应用简化字的情况,有五种类型:
一是纯简化字运用。
一九五八年七月三日,他看了《人民日报》关于江西省余江县消灭了血吸虫病的报道后写的《送瘟神二首》,小序中“消灭了”的“灭”字,诗中“华佗无奈小虫何”的“虫”字;一九五八年九月十六日,他视察安徽时为安徽大学题写校名后写的信“写了四张,请选用”的“选”字;写给他的儿媳刘思齐的信中“我还算好”的“标”字;一九六五年手书叶剑英七律“大连棒槌岛”的“连”字;一九五六年十二月五日手书《水调歌头·游泳》中,才饮长沙水、“万里长江横渡”的“长”字;一九五九年十二月二十九日写给钟学坤的信中“古称苏州”的“苏”字、学一点真才实学”的“实”字;一九六二年四月二十日手书《清平乐·六盘山》的“乐”字,一九六三年十月七日手书曹操诗的“犹有竞时”的“时”字等等,都是使用的道地的简化字。纯简化字的使用在毛泽东的手书墨迹中是不算很多的,这些字的笔划虽比繁体字少,但经毛泽东以流利的笔势写出,仍具特色,丝毫不觉不可入目。
二是与草书吻合的简化字。
现行简化字，许多本身就是在古人草书的形体上脱化而来的,有的整体演化,有的借用部首。这种字在毛泽东的书法作品中使用较多。如一九五六年书写的《沁园春·长沙》中的“书生意气”的“书’字;一九六一年十月十六日手书的《沁园春·长沙》中的“激扬文字”的“扬”字:一九六一年十一月六日手书明朝诗人高启的梅花诗的序“伟大的诗人”的“伟’字;“落霞与孤鹜齐飞”的“与”字;《采桑子·重阳》中“人生易老天难老,岁岁重阳,今又重阳”的“易”、“重阳”；“为人民服务”、“劳神为谢”的“为”；一九六二年四月二十日手书的《清平乐·六盘山》中的“望断南飞雁”的“断”字等等。这些字的简化，则是从古人的草写字体中脱化而来的。毛泽东同志对古人所撰《草诀要领》《草诀百韵歌》等,直到晚年仍不放弃学习,因而他在自己的书法实践中能天衣无缝地把简化字与古草书统一起来,既起到了推动汉字改革的示范作用,又有益于祖国书法艺术的发展。
三是同一字在同一作品中有繁有简。
一字，在同一书法作品中既有简写,又有繁写,异曲同工,相映成趣。毛泽东善于运用这一艺术手法,把繁、简字形的书写摆到读者面前,增强了人们的艺术鉴赏能力。一九五七年五月十一日,毛泽东手书《蝶恋花·答李淑一》“我失骄杨君失柳,杨柳轻扬”中前一“杨”用繁体,后一“扬”以简体,互为比较,相得益彰；一九七七年九月文物出版社出版的《毛泽东诗词墨迹》中《清平乐·六盘山》“不到长城非好汉”之“长”为简化字,而“今日长缨在手”的“长”则为繁;一九七八年十二月文物出版社出版的《毛泽东诗词墨迹(续编)》中同一首词的手迹却是这样的,“不到长城非好汉”的“长”为繁体“今日长缨在手”的“长”为简化字,同一内容,手书两幅,同一“长”字,繁简相替,各有韵味,可供书法爱好者尽兴领略,这也是毛泽东作为书法家的一种艺术匠心。
四是将字的某一部分加以简化。
这里便涉及到文字学中的假借和转注。一九六三年五月二十六日给张次仑先生的信中“以为医药之助”“药”写为草字头下加一个简化字快乐的“乐”等。
五是另添点画。
在毛泽东的书法作品中,可能由于他的笔误,而出现一些他另造的字。一九六一年手书陆游词《夜游宫》中的“月斜窗纸”,一九五八年手书《送瘟神》中的“纸船明烛照天烧”,一九六五年七月二十六日写给于立群信中的“丈二宣纸”等的“纸”字的右部“氏”字下均顺势加写了一点，一九六0年四月二十五日写给杨开英的信中“岸英的外婆”的“婆”字上部“波”字写为“浦”。笔者查《康熙字典》,这是“婆”的异体字。笔者认为书法家在创作中随意添加点画和改变部首的写法,无论与简化字还是繁体字都似不合,至于毛泽东书法中重写、漏写、别写等情况也时有发生,以他手书的自作诗词为例,如一九六二年手书的《清平乐·蒋桂战争》墨迹中“直下龙岩上杭”的“龙”字就重写了一个,他手书的这首诗的另一幅墨迹中“一枕黄粱再现”的“黄粱”的“粱”字写成了“粮”字,这些问题笔者拟以专文论述,此不再谈。
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