（导 读：徐悲鸿画马堪称一绝，而齐白石则是画虾画鱼蟹堪称无敌，说起汪亚尘画金鱼，他要敢在画坛之中说第一，估计也没有人来抢这个名头吧。就连曾经的徐悲鸿也高度称赞他画的鱼，表示这是“中国第一金鱼笔”。)
汪亚尘（1894--1983），浙江杭州人，原籍安徽太平（今黄山）。1915年曾与陈抱一等人组建中国第一个画会组织“东方画会”。1916年东渡日本留学，1921年毕业于东京美术学校西画系，同年回国，被聘为上海美专教授兼教务主任。1928年至1931年赴欧洲作艺术考察，归国后曾任新艺术专科学校教务长、新华艺术师范学校校长。
汪 亚 尘 金 鱼 作 品 欣 赏
汪亚尘《鱼乐图》1940年
上世纪30年代的中国画坛，汪亚尘的金鱼、徐悲鸿的马、齐白石的虾并称“画坛三绝”。
汪亚尘《鱼乐图》1947年
可时至今日，“金鱼先生”汪亚尘竟是谜之存在，“数条金鱼”的价格不及齐白石“一只虾”，更不敌徐悲鸿“一匹马”。
齐白石 徐悲鸿 汪亚尘
虽然汪亚尘的作品在市场价值上不像徐悲鸿、齐白石等人有着惊人的天价，但是这并不能掩盖他的艺术价值。他笔下的金鱼彩墨兼备，更是被徐悲鸿称为“中国的第一笔”。
汪亚尘《拟虚谷松鱼图》
至于为什么会画起金鱼，这也是别有原因的，汪亚尘极为欣赏清末的海上画家虚谷，称虚谷的画“气息浑厚，风格高古兴雅，冷峭隽美”。虚谷很喜欢画金鱼，便引起了汪亚尘画金鱼的动机。
汪亚尘《百鱼图》
他在新华艺专任教时期，每年寒暑假都要去无锡荣巷岳父家小住几周，园中养了的各种各样的金鱼，足足有十几大缸，汪亚尘经常留心观察它们，他还自己弄来一个玻璃缸，把金鱼养在缸中，先用西画方法进行速写，然后再用国画笔意写出金鱼的姿态，使它们活现在纸幅间。
汪亚尘《鱼乐图》
经过对金鱼生活习性、活动姿态多年的观察与研究，汪亚尘笔下的游动的鱼甚至可清晰地分出远近、高低、虚实。在墨与彩色之间宁静得体，栩栩如生，悠哉游哉、红鳞碧藻、水光尾影，达到雅俗共赏之妙。
汪亚尘《鱼乐图》
《鱼乐图》取高远透视的角度，画一群细长的柳条鱼，所见多为鱼脊，结队而来，形态各一，活泼可爱，造型显受任伯年的影响，生动、有趣则又带上鲜明的“汪氏”风规。
汪亚尘《睡莲金鱼图》
《睡莲金鱼图》中，画面上睡莲初开莹秀，着色淡雅怡人，所绘金鱼活泼清新，形态简练嬉戏于水清趣动人。
汪亚尘《睡莲金鱼图》局部
此图的睡莲以花青加青绿没骨点画，淡色点叶，重色勾筋，莲花则用橘黄和纯白点染，草绿点芯，浮萍和水草则用淡彩碎点，使之缥缈虚浮若隐若现。
汪亚尘《睡莲金鱼图》局
汪亚尘《睡莲金鱼图》局部
而金鱼则分别用丹朱和水墨勾写，写红鱼三条，墨鱼两尾，活灵活现，形貌传神。
汪亚尘《睡莲金鱼图》局部
其鱼头呈方形，尾鳍透明，以尾定势，轻灵舒缓，婀娜多姿。再加大胆地点睛，因而更具立体感。整幅图画用笔老辣，姿灵而又含蕴，笔笔送到而静气随之，色墨交融，疏密有致。
汪亚尘《睡莲金鱼图》局部
汪亚尘《游鱼》
汪亚尘《清池鱼影》1943年
汪亚尘《九如图》
汪亚尘《春波鱼乐图》
汪亚尘《花卉游鱼图》
汪亚尘《临池鱼乐》
汪亚尘《金 鱼》
汪亚尘《金鱼荇草》
汪亚尘《清池鱼乐》
汪亚尘《静巷无来露》
汪亚尘《爱鱼何羡古》
汪亚尘《河塘清趣》
汪亚尘《活泼金融》
汪亚尘《金鱼图》
汪亚尘《洛神赋句》
汪亚尘《鱼戏乳水荇》
汪亚尘《日照盆池碧藻新》
汪亚尘《鱼戏荷叶间》
汪亚尘《鱼 乐》1946年
汪亚尘《临池鱼乐》 1946年
汪亚尘《三鱼乐》1946年
汪亚尘《水暖濯春鱼》1946年
汪亚尘《金鱼四条屏》
《金鱼赋》
微风嘘暧，好梦融馨。月睡荷塘，龙寝海滨。锦鳞动而柔顺，池烟软而香匀。水镜澹然，粼波不扰寂静；流光离和，水族嬉戏芳辰。龙睛凤尾，淡泊奇珍异宝；金冕珠袍，不羡贝阙龙门。
任它青蛙矜诩，草虫联句，白露凝珠，花英坠玉。悠悠哉，处池苑而悠闲；洋洋哉，入江湖而何惧。随遇而安，友瑞莲而离俗；唼月团圆，浴清漪而得趣。浮云高妙，亦可结缘；物候炎凉，何需留意。见其银红相间，黑白相侣，无智无得，无忧无虑。空性圆融，祥和于平静中滋长；冲虚恬淡，天真于本然中蕴蓄。体态雍荣，富华暗储何多？心性虚明，浮燥不生些许。茶韵方浓，荷香犹淡。寿带长飘，福星预现。鳍翼招绿，吐清气之联珠；丹额
聚彩，凝精血之一片。一湾活水，任其逍遥；九天星辰，偕其璀灿。水槛画阁，惹起少女相思；柳岸石桥，总让游子兴叹。
游鱼欢畅，谁识游鱼之乐；龙族自由，尽是欣荣之象。妙笔摹来，喻其富富有余；素壁悬出，定将满堂兴旺。百尾迎春，迷者睡眸惊开；一番祝福，忙者烦心舒朗，未了斋评曰：轻着淡彩，似潇洒之诗章；妙撷神韵，乃无声之晚唱。
王宇斌
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