杨俊梅
书法艺术本身就是形而上的,基于技艺依靠技艺却又追求不拘于技艺,反复练习的过程就是求道的过程。学书法的条件,相比过去现在是好了太多。但书法在古代本来就是士族阶层和读书人的专利,劳动人民很多是文盲,读书人,哪怕只是接受私塾乡绅的私人教育,只要学会基本用笔,在长期的写字训练中,书法已经成了自然生活,对于士人来说,写字首先是一项基本技能,最高级的才能是“艺术”,因此,所谓“错误的熟练”,只不过是我们现在有了清晰法帖后,对古人训练方法的一次重新审视而已,古人自然有他们的局限性,但也许正是这“错误的熟练”,隶书、草书才能相继诞生,成为你认为的“正确的书法”之基础。
作为艺术的书法,结构原理仍然很简单,只是需要和修养素养等因素结合在一起,才能形成和其它艺术相似的作品原理。中国文字的美以及结构之美的原理远远不需要那么复杂的求证,之所以会出现这样的绞尽脑汁的求证,其实是传统中国书法理论的误导形成的,而且连王羲之都告诫下一代,这是我们的看家本领,千万别告诉外人。
杨俊梅,女,字雪钰、笑雪, 1964年6月生,河南省西平人,中国书法家协会会员,开封市书协妇女创作委员会副主任,中国书画函授大学开封分校书法讲师,中国首届优秀中青年书法家硕士研究生课程高级研修班学员。现任河南大学艺术学院公共艺术教研部副主任、讲师。
杨俊梅运笔的 横、竖、撇、捺每一笔都是炉火纯青,皆有其独特含义存在,每一次的挥毫泼墨都犹如一场艺术的饕餮盛宴,笔墨留于纸上,而气韵荡满乾坤。雄伟宽厚的笔法,细腻而又不缺乏伟岸,线条的柔美之中又充斥着浓浓的豪情壮志,犹如脱水而出的巨龙直上九重天,令人目不暇接、叹为观止的同时,又接受了一场心灵的洗礼。
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