前言：
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启功和他老师溥心癖都是柳打的弟子，中宫紧凑笔画瘦硬，柳的痕迹很浓，他成为书协主席也是八九十年代柳体大热的重要原因。启功“论书绝句百首”说“先摹赵董后欧阳，晚爱诚悬竟体芳。偶作擘窠钉壁看，旁人多说似成王。”我觉得启功先生在书道的最大贡献，是驱除了神圣化妖魔化书法的种种论调，还书法以本来的面貌。一个东西，只有存在强大爱好团体的时候，才能具有最大的生命力。好比唐诗宋词元曲一样，如果书法远离了大众，成为了少数人的高雅享受，则其末世也就来临了。倘能会此，则证道不远矣。启功先生与现在许多书家不同的是，启功先生在写字的时候，叠的不是方格，而是矩形的格子，这是与当代许多的不同的一点。也是比较带风格的一点。学习启体可以从启功先生的《论书绝句百首》入手，通篇精美的小楷，笔意俊逸，结字精巧。也可用硬笔临习。
启功（1912.7.26—2005.6.30），中国书法家，书画鉴定家。字元伯，一作元白。满族。姓爱新觉罗，雍正帝九世孙。长于古典文学、古文字学的研究，曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。著《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《论书绝句百首》等，出版《启功书画留影集》以及多种书法选集。因病于2005年6月30日2时25分逝世，享年93岁。
启功的书法长于楷书、行书，早年师承欧阳询、赵孟頫，后转学董其昌、米芾，以学智永时间最长。后沿用画作中泼墨的潇洒和用墨的浓淡，自成一派，形成了字体修长，瘦骨，清秀的启体风格，其书法结体精严，笔致清朗刚健，书风神俊秀雅，可以说是雅俗共赏。曾有人称“两张启功可以换一张董其昌”，足见启功先生的书法造诣之高。
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