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松干是松树的重要组成部分，松树的气势、韵味都得靠松干的形态来体现。松干在画面上通常以直干、斜干、曲干、卧干、垂干等形式出现，并主导整个画面的走势。在画树干时，首先要取势。或高耸，或弯曲多变，或俯仰攱斜，或祥龙探海，宛如游龙，直中有曲，曲中有直，似直无一寸直，似曲无一处曲。通过高低、长短、曲直的变化写出松树的高大挺拔。在线描用笔上一定要有所讲究，以中锋用笔为主，用笔过程中须有停顿、转折，这样画出的线条具有节奏感，而且直中有曲，可以很好地表现苍健刚劲之势。中锋用笔过程中，也可适度、自然地带出侧锋用笔，这样可以在刚健中透出高雅之意味，使画面生动有致。
表现松干时要注意表现出松干的前后左右空间距离，即古人所说的“树分四枝”。这种空间距离是以线与线之间的事:叠、交错而产生的。松枝是主干旁出的附枝。在画面中，当以主干画出松树的大势后，再添上许多不同走向的松枝来穿插，起到枝与枝、枝与干的呼砬，并丰富画面的变化。
松树树皮如鱗状，这是松树区别于其他树的最大特征。画松树皮用笔要苍劲有力，毛而不光，用墨较重，还要有变化，如受光部淡些，背光部就要重些。圈勒要有大小、虛实的变化，不宜过人，否则树干会显得松散。圈勒要一气呵成，以求气势的畅达。除了注意树皮的纹理之外，尚需画出立体的感觉，皴树皮时靠近两侧的纹理要密窄（或墨较浓），靠近树中央的纹理可疏阔（或墨较淡），这样就符合透视的原理了。
松根要多盘曲紧扣山崖。可依土石的多少或松的种类而决定是否要画树根，通常石多土少的情景，以露根居多，土多石少的情景，则以藏根居多。然而画的时候，也可以不看土石的分别，依画面的需要而决定藏根或露根，但要画出松树从土中崛起，坚韧稳固的特性，不可画成如插在土面，一推即倒的感觉。
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