书法欣赏的隐秀美-寓清于浊以屈为伸

2010年5月1日

书法欣赏-元略墓志

隐秀美的书法作品，用笔含蓄，转折泯灭锋颖，藏巧于拙。如北魏《元略墓志》，似正还奇，藏筋骨于点画，蕴变化于锋杪。赵之谦书化方为圆，纵放开阔，恣肆张扬，秀逸文雅，独步当时。美妙的事物，因藏匿或微显，才能给观者以寻绎的空间。或藏巧于拙，或寓清于浊，或以屈为伸，隐藏是在对矛盾的调和中进行的。

清末长于篆隶的书法家，挖掘出了篆隶中隐藏的隐秀美玄妙，避开了书写中浅薄单调的重复，作品深沉朴实，丰盈饱满，富有内质。陶博吾、吴昌硕以篆隶笔意入书，深得隐秀要旨。也有看似凌厉其实内涵丰富的作品，沈曾植之书，乍看耸肩折笔，锋芒外露，并无蕴藉可言。细品味，则纤毫精劲，微妙尽藏，令人神往。书法中，隐秀美是最令人青睐的。明清书家，以炫目的形式来诠释恣肆的笔墨，显露了浅薄。张瑞图折笔，纵笔不羁，顺势而下，不隐藏性情。若疏离含蓄的笔调，书作将会堕入剑拔弩张的峭厉之境，不耐细品

晋代的隶书，起收均露锋显颖，解散了隶书的规矩，藏笔减少，方折凌厉，有清寒萧索之气。但这一时期的《谷朗碑》，则温润古雅，藏露得宜。在彰显某些东西的同时，也要隐含某些东西。在某种意义上，隐含是对某些特征的强调。隐秀的美，首先是要隐，秀却是要隐藏的东西，更是要表现的东西。秀因隐而贵，隐因秀而有价值。隐秀是委婉、清淡的美，需深深体味，方能得其妙旨。