《宝砚楼图》系画家于1948年初为友人所作。图中有跋云：“戊子春正月，蔡君慕慈携莱公先生手翰见示，属写宝砚楼图卷。”蔡慕慈系傅氏同乡及好友。求画者“莱公”名钱公莱，其人富收藏、精鉴赏，故傅氏对其求画“敬申欣然之忱”，且精心构思创作此帧《宝砚楼图》。图中无论门窗桌椅，书画摆设，及端坐室中之“宝砚楼主”，室外之栏杆树丛，行笔皆简洁明快而又轻松潇洒，可谓典型之傅氏风格。尤其是画中那把玩宝砚之“楼主”，面容略显清癯而神清气朗，眉宇间有凛然之气，一望而知为性情孤傲而又饱学诗书之士。画古代人物既能画出“古意”，又能画出人物之个性，这正是傅抱石人物画之一大特色。
傅抱石创作横幅作品极少，传世所见多四九年后尺幅较大者。如本幅写于四八年兼属精致的小横幅，可谓稀若星凤，若非与钱、蔡两人交谊相当，恐亦难出其笔下。画中构图平实，仔细视之却知取景之巧妙。他处理主体人物与四周环境的关玒，就如戏剧导演在舞台上的调导，打破了“第三堵墙”的阻隔，让观众直睹台上场景内主角的表演活动；又像电影的推轨摄影手法，可穿透墙壁而直视室内人物的举动。故图中的高士——或即钱莱公的写照——在把玩手中的名砚的神情动作及室内的摆设，都清晰地展现于观者眼前。他背后的墙壁、傍边窗户及跟前的档门都陈列井然，独是应属另一道墙的位置，却敞开大片空间毫无遮掩，成为窥探室内活动的视点所在。在画家相若的作品中，多透过窗户或大门以远距离描写室内人物动态，角度较狭隘，只见室内一角，受制于墙壁。
《近现代十五家名画选》中，更是给予此幅作品高度评价：傅抱石四十年代的作品，俱属精心经营，细意求工，直如“语不惊人死不休”，无一笔荒怠松懈。惟本幅写来十分随意，如几案上陈设的笔筒、花瓶、书函等，又或插放大缸内的画轴以至矮墩、栏边花木等，都是淡墨浅绛，略事渲染，简约线条取代了平常绵密细致而反复点染皴擦，看来似率意为之，整体效果却未因此呈现松散，反而增添了朴实无华的韵味，无须苦吟推敲却见神韵，由此反映出画中主人的恬淡冲和，这亦对应了画家在题跋中所称倾心于钱杜的《松壶画忆》者，盖以其平易近人而又能抉透此中之秘。他写《宝研楼图》又何尝不是以平易近人之法而成之呢！
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